时间：2023-03-14 14:50:02
导语：在家居装饰设计的撰写旅程中，学习并吸收他人佳作的精髓是一条宝贵的路径，好期刊汇集了九篇优秀范文，愿这些内容能够启发您的创作灵感，引领您探索更多的创作可能。
乙方：_________
兹甲方委托乙方设计位于_________实用面积_________平方米的私宅，双方应设计事宜达成以下协议：
一、甲方将房屋委托乙方设计，乙方将根据甲方的要求，结合设计原理在甲方提供所有资料_________日内绘出平面布置图。
二、甲方确认平面方案，确认后，甲、乙双方签订本设计委托书，同时，甲方交付首期设计定金，金额为总设计费的_________%。(设计费收取标准详见第六条)，乙方下现场实地尽寸复合。
三、签约后，乙方进入立面设计_________日内绘出详细立面方案。
四、设计内容：设计平面方案图，全部施工图。
含配套专业：体定位图、吊顶图、开关插座图、电路布置图、各房间立面图，与业主沟通，审核后，双方签字定稿。
五、乙方根据立面方案制作效果图，(效果图制作收取标准详见第七条)。
六、图纸装裱要求：乙方交付壹套a3设计图纸，超出部分费用甲方自理，甲方结清设计尾款。
七、设计费收取标准：平面_________元/平方米，复式_________元/平方米，别墅_________元/平方米，本套私宅总设计费大写：_________(小写_________元)，签定本协议时，甲方需交付设计定金大写：_________(小写_________元)，余款于乙方交付整套a3设计图纸时结清。
八、效果图制作收取标准：标准客厅_________元/张，复式_________元/张，卧室_________元/张，本套私宅效果图制作费大写：_________(小写_________元)。
九、双方权利义务：
1.甲方
(1)按本合同规定的内容，在规定的时间内向乙方提交基础资料及文件，并对其完整性，正确性及时限负责。甲方不得要求设计人违反国家有关标准进行设计。
(2)甲方提交上述资料及文件超过规定期限，_________天以内的，乙方按本合同第三条规定的交付设计文件时间顺延;_________天以上的，设计人有权重新确定提交设计文件的时间。
(3)甲方变更委托设计项目、规模、条件或因提交的资料错误，或所提交资料作较大修改，以致造成乙方设计返工时，双方除另行协商签订补充协议(或另订合同)，重新明确有关条款外，甲方应按乙方所耗工作量向乙方支付返工费。
(4)在合同履行期间，甲方要求终止或解除合同，乙方未开始设计工作的，不退还甲方已付的定金;已开始设计工作的，甲方应根据业乙方已进行的实际工作量，不足一半时，按该阶段设计费的一半支付;超过一半时，按该阶段设计费的全部支付。
(5)甲方必须按合同规定支付定金，收到定金作为乙方设计开工的标志。未收到定金，乙方有权推迟设计工作的开工时问，且交付文件的时间顺延。
(6)甲方应按本合同规定的金额和日期向乙方支付设计费，每逾期支付一天，应承担应支付金额_________%的逾期违约金，且乙方提交设计文件的时间顺延。逾期超过_________天以上时，乙方有权暂停履行下阶段工作，并书面通知发包人。
(7)甲方要求乙方比合同规定时间提前交付设计文件时，须征得乙方同意，不得严重背离合理设计周期，且甲方应支付赶工费。
2.乙方
(1)乙方应按国家规定和合同约定的技术规范，标准进行设计，按本合同第六条规定的内容，时间及份数向甲方交付设计文件(出现2、3、5、6、7规定有关交付设计文件顺延的情况除外)。并对提交的设计文件的质量负责。
(2)设计合理使用年限为_________年。
(3)乙方对设计文件出现的遗漏或错误负责修改或补充。由于乙方设计错误造成工程质量事故损失，设计人除负责采取补救措施外，应免收受损失部分的设计费，并根据损失程度向发包人支付赔偿金，赔偿金数额由双方商定为买际损失的_________%，总额不得超过总设计费。
(4)由于乙方原因，延误了设计文件交付时间，每延误一天，应减收该项目应收设计费的_________%。
(5)合同生效后，乙方要求终止或解除合同，乙方应双倍返还发包人已支付的定金。
本协议一式两份，甲、乙双方各执一份，签字后生效。
甲方(盖章)：_________乙方(盖章)：_________
关键词：家居设计；装饰性；设计流行风格
现在家居装饰进入了一个比较活跃的时期，从简单的基本装修到目前的“时装化”、“个性化”的趋势已日益显著，但同时也出现了许多装饰的误区，主要体现在以下几个方面。
为了追求家居装饰的“个性化”、“时尚化”，设计师也在设计风格上求新、求变，这本是无可厚非的好事，但是不得要领的似是而非的设计造成各式各样的文化墙、主题墙、客厅、餐厅、起居室，造型吊顶变成了木质天花，假梁、假柱、地砖、复合木地板、竹地板、石才地面层出不穷。总之，不把房间六个面装满绝不罢休。而且，这种设计却常常被看好，屡屡得奖。媒体更是大呼小叫，在电视、报纸的误导下，仿佛只有这样做，才算得上是真正的装修和室内设计。我想，做为一名设计师，在看名目繁多的时尚装饰杂志、电视报道时，不要盲目地认同和追求，不要被一些纯粹商业化的设计形式误导，进入设计误区。应有选择的取其精华、去其糟粕。
实际上，家居装修的最终目的是运用设计手段和装饰材料，给人创造一个舒适、实用、安全、健康、优美的室内环境，所以，设计初期，首先考虑的应该是满足使用功能的要求，另外，还要满足视觉、听觉、触觉等生理和心理享受，这就需要设计师把握分寸，处理好实用与美观的关系，假如我们装修完的房间只是好看，而使用起来很不方便，那就成了布景而形同虚设，失去了装修的本意和使用这一本质。
再有一点是避免过度的装修。过度地使用高档材料，一味的追求富丽堂皇，不仅造成经济上的浪费，也给人带来视觉污染，所以做为设计师，在这方面应给消费者以正确的引导。我们提倡适度的装修。室内设计做为一门综合性的学科，涉及的内容很多，六个界面的装修只是其中一部分，其目的是为室内空间创造一个良好的背景环境，用它来衬托出家具、陈设、绿化装饰等，而真正的主角应是居住其中的人，所有装饰、家具、陈设都是为居住者服务的，是以人为本的，不要喧宾夺主，进入过度装饰的设计误区。
还有一点，好的居室装修设计与高额费用并不成正比，如何根据低造价营造具有个性化，又具实用性的居室环境则是衡量一个好的设计师的设计功底、设计水平的标准，因此我们设计师应在这方面多动脑筋，多运用低价位的装饰材料，新颖的设计手法，大胆的色彩关系变化去营造温馨、大方的居室风格，这是设计创作的难点，也是设计师应关注的重点。
营造一个“时尚化”、“个性化”的居室环境，重点不仅在于六面体的装修，主要应放在与装修风格相配套的家具、陈设、软装饰的设计上。
首先，家具的选择要与设计风格有机的融合为一体，相互烘托。
其次，创意陈设―泛指各种供观赏的艺术品，如国画、油画、铜版画、装饰画、雕塑小品、各类摆设、艺术插花等，陈设品的选择受人的不同个性所左右，针对不同风格的居室环境应配饰不同的陈设品，怎样才能在一个有限的空间里，合理地布置其中的物品，最大限度地发挥各自的功能，体现一种品味和文化，这是设计师要面对的重要课题。
家居软装饰，一般通过装饰织物来表现。装饰织物泛指地毯、挂毯、壁挂、帘幕织物及床上织物、靠垫等等，材料上有棉、毛、麻、化纤等，其具有吸湿、隔音、温暖柔和、富于弹性等特性。装饰织物作为一种能体现文化内涵的特殊装饰材料，应充分发挥其在居室空间中的视觉美、触觉美、功能美的作用，来充分体现家居装饰的“个性化”和舒适性，并符合其独特的文化内涵和审美情趣，同时这也是衡量居住环境质量的主要标准之一。
室内设计师虽然接触到多种装饰材料，但设计作品绝不能成为各种材料的堆砌，不尽其穷不成为设计的理念是一种没落的消极设计，设计师应合理而巧妙的利用不同材料，来体现自己的设计，并且要经常注意材料的变化，可能的条件下，争取使用最新的环保材料和地方材料，作为创造健康、安全、优美的室内生活空间的基本保障。
关键词：服饰元素；旗袍；室内装饰设计
0 绪论
人以居为安，随着社会的进步人们对生活的品质、居住的环境要求也在不断地提高。而面对国际日益频繁的交流，受国际化的这种影响，民族的、特色的、传统的文化离我们越来越远。原本多姿多彩的世界反而变得单调又乏味了。目前在我国家居室内装饰设计中；盲目跟风、模式化抄袭的现象普遍。处于一种迷失自我的状态。而这样的作品缺乏灵魂，没有自身独特的魅力。对此我们应该多去吸收丰富多彩的历史文化沉淀，让传统的文化得以有效的继承。
中国作为礼仪之邦，重视传统思想文化。正所谓“衣食住行”都承载着深厚的文化内涵和美学思想。而在传统服饰中，旗袍；是众多华夏服饰的重要派别，享有“东方奇葩”、“Chinese Dress”、“服装之最”等诸多美誉。从清初的确立到民初的盛行，至今仍然不断发展和演变着，彰显着独有的魅力和别样的审美价值。通过旗袍的发展，可以清楚地在旗袍最根本的特点上，看到与之相关的一些古典美学思想。现将旗袍中优美的元素拓展运用到服装设计领域之外的家居室内装饰设计当中，做一种新的尝试。
1 旗袍的来源
旗袍，作为中国服饰的国粹，已有百年来的历史。它源于清代满族，满族分为八旗，各旗分管的军营皆称为旗人，而他们所穿的袍服称为“旗袍”。满族人民不管男女，老少都穿着旗袍，清兵入关后，皇太极为了维护民族传统习惯和缓解民族矛盾，制定了服饰制度，采纳了“十从十不从”的服装策略。随着社会的发展，渐渐的旗袍又专指女性的长袍，在民国时期这种长袍是一些正式场合的服装。
2 旗袍的发展历程
20年代初旗袍的特点是：有着对称的图案和纹样的装饰，衣型宽大平直，下摆比较大，直线的衣身造型几乎看不出胸，腰，臀的曲线，腰节线较低，袖式阔大，色调以淡雅为主，整体感觉简单大方；20年代末旗袍的特征是：旗袍的下摆向上升，袖式由阔大的中袖变成短袖，短袖变成马甲袖，有的袖口还会装上仿西式的克夫。
30年代，这时期的旗袍造型日臻成熟，做工精良，吸取了欧洲流行的元素，在时装的影响下，整体款式向苗条型发展，造型纤长，收腰，加省工艺以显示女性的曲线美，领子融入了西式的造型，如荷叶领，开叉领，翻领，袖子变成短袖，无袖，荷叶袖，袍衩越开越高，前后开叉，并出现左右门襟的双门襟旗袍。
40年代是旗袍的黄金时代，其出现“改良旗袍”。随着与的洗礼，提倡个性解放的新思想，新观念，人们的审美发生了变化，穿着也跟着发生了改变，这一时期的旗袍在保留民族服饰特色的同时，融入了西方的结构元素，款式增多，领子和衣襟的变化增多。
3 旗袍元素特征分析
真正成为中华服饰文化最具代表意义上的旗袍，其诞生于20世纪初，盛行于30，40年代并形成了稳定的旗袍样式，因此综合旗袍的发展历程，提取旗袍中盘扣、刺绣、优美的轮廓和具有传统意义代表性的图案元素作为主要突破口进行分析：
（1）盘扣.也称为盘纽。传统盘扣以布料为主，配以丝绳、铜丝等材料，盘曲成各种花型图案，形态有“龙、凤、金鱼”等样式，扣型有“一字扣、琵琶扣、葫芦扣”等，植物图案中常见、兰花、等，字符类有“寿、喜、福、禄”系列，多具有吉祥之意。盘花分裂两边，有对称的，有不对称的。作用于连接衣襟的功能，更起到服装装饰的作用。
（2）刺绣。我国不同地区的刺绣工艺各具特色，最为人所知的有京绣、苏绣、湘绣、顾绣等。在旗袍绣花技术中，最常见到的是京绣和苏绣。传统的刺绣工艺有多种方法，现代刺绣中融入了镂空，采用了立体感较强的特殊刺绣方式，让面料充满立体感。材料多以：棉麻丝绸为主。
（3）图案。具有鲜明的民族特色，深厚的民族文化内涵和祁吉纳祥的寓意。其类型可大致分为：1）经典图案：龙凤、牡丹、梅花、孔雀、鹤鹿。工艺技法：沿用传统古法，高度还原，写实。2）中国元素：水墨画、青花瓷、文字、中国结、剪纸。工艺技法：运用某个传统元素均匀变化。其他还有：小碎花，荷花，栩栩如生的花鸟，京剧脸谱等图案；风格典雅，富有韵味。
（4）板型。从最初的长马甲形，到初期的宽腰直筒式，再到40年代后不断改良以曲线巧妙的结合展显女性风姿风韵线条美为主。综合来看主要分为以下几个特征：立领、大襟、窄袖、直身、开叉。
4 旗袍元素特征在室内装饰设计中的运用
4.1 盘扣元素特征在室内装饰设计中的运用
正因为盘扣在旗袍中主要是有连接衣襟的功能，所以把这种功能性作为设计灵感的来源，巧妙的运用到门庭、隔断、柜门、以及窗的设计中。结合旗袍中多样化的门襟形式，以纯原木为主材料，加上盘扣中盘曲的花型图案用金属材料做成门把，以画龙点睛的形式，带动古典的气息，展现独特的智慧与审美情趣。
4.2 刺绣元素特征在室内装饰设计中的运用
随着对室内营造气氛、营造意境要求的提高，设计师不断地寻找一种有效的表达方式，然而刺绣作为中华民间传统手工艺中一颗古老而耀眼的明珠，它的装饰性，比起普通印刷或贴纸更具生动性，以及逼真的效果，采用旗袍中最具典型性的京绣或苏绣工艺来做装饰，赋予室内装饰中浓厚的民间、民族气息，可以达到传神的意境。因此将刺绣工艺运用到室内装饰设计中做为营造古典气氛是再好不过的选择。在表现手法上，也可以将刺绣与雕刻技术相互结合使用。墙面，柱面，柜面可做手工雕刻，而屏风或隔断可用大面积刺绣作品来做分割，以增添室内装饰设计的层次感与多变性，体现若隐若现，而又立体、真实的一面。感受这种造景元素所表达的神秘性以及装饰的趣味。
4.3 图腾元素特征在室内装饰设计中的运用
在旗袍中常用的图腾其象征对吉祥寓意居多，并有强烈的东方色彩，如：龙、凤、牡丹、福、禄、剪纸等。将其运用到室内装饰设计中除了有好的寓意之外，也具有很好的装饰效果。
表现手法。抽象的：在墙面的美化上，通过加工提炼可以选择抽象的图腾纹样做壁纸以及彩绘。或打散重组取其一小部分图案进行裂解或变形，利用平面构成中的形式法则；如：二方连续和四方连续的编制方式，均匀中富有变化，清晰明朗或多种图形复合形成，互相穿插，达到繁密而不乱的效果，体现主题性的装饰。
写实的：以动植物图案为主做实物的装饰，主次分明，对比强烈；在装饰品中如：灯具，摆件，窗帘的选择上也可以与其相呼应。
旗袍中图腾的元素赋予人们积极向上的精神面貌，淋漓尽致的展现了中国传统文化中祁吉纳祥的寓意，唤起人们内心对幸福美满生活的向往。
4.4 结构元素特征在室内装饰设计中的运用
通过旗袍剪裁板型特征，流畅的线条，展现出来女性曲线之中的柔美；可以将此灵感的来源运用到室内空间布局或陈设当中，使得空间组织更具有美感，
在表现手法上：使用，移植、嫁接等艺术表现形式。材料的选择，俗话说：“宁可食无肉，不可居无竹”，而中国传统室内建筑材料主要也是由木质材料组成，所以可以利用竹质材料进行室内空间的分割，有着隔而不断的意韵，讲究以柔为美的特色。另外，现代室内设计中，越来越注重生态环境的美化，因此可以采用室内移用植物布景的手法，达到人与自然亲和艺术的审美目的。在室内做小型的布景，用鹅卵石铺成曲线的小路，巧妙加以的点缀，配上一些协调的盆栽，虚实结合，营造出一种自然的意境。不仅起到装饰的作用，也给予感官美的享受，同时使室内空气更加清新自然。
5 结论
在设计领域中，传统的设计符号往往是相通的，是前人在生产劳动、建造居所时经验与智慧的累积， 有着积极的实用意义，是对精神生活追求的体现。作为一名设计师应深刻审视华夏的历史和文化，不断的学习，增强理论与实践水平，并能够敏锐的洞察到身边一些隐约的，零碎的，分散的元素来作为创作灵感的来源。
旗袍是中国的国粹服饰，它的元素有着独特的魅力，将优美的旗袍服饰元素拓展运用到室内装饰设计之中，将它们巧妙的结合，也是一种新的尝试，让居住者在反应文化内涵的同时，也在视觉上带来了美的享受，更是对民族文化的延续。
参考文献：
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关键词：城市家具；家具设计；趋势
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-0052-02
一、城市家具概述
城市家具是指城市街头的各种地景设施，包括城市中的景观小品、公共场所的配套设施等，例如街上的公交候车亭、路名牌、路灯、电话亭、垃圾箱、雕塑物等就是一件件城市家具，它们不仅像居室中的家具一样实用，而且还能装饰城市环境、体现城市文化。城市家具是常用或常见的小尺度物质要素，它们形成街道和广场的环境特质，是城市环境和景观的重要组成部分，并已成为城市街道富有生气和活力的元素。
二、城市家具的功能和分类
对于城市布局中的城市家具而言，主要具备两个方面的功能，一方面可以为人们提供识别、依靠、洁净等使用功能；另一方面可以具有点缀、烘托、活跃环境气氛的功能。设计合理、巧妙的城市家具，既能方便人们的使用，又能为城市营造一片休闲意境，让身处城市中的人们身心愉悦。
城市家具种类繁多，按其使用功能大体分类如下：
（一）交通功能性家具。这类家具主要是指城市街道中主要用于交通指示、组织的设施，包括路灯、交通指示灯、交通指示牌、路标、人行天桥、候车亭、自行车架、无障碍设施等。
（二）生活服务性家具。这类家具主要是指城市街道中为公众提供生活、娱乐等服务的设施，它们是城市环境舒适与否的重要因素，主要包括坐凳、凉亭、亲水平台、柱廊构架、垃圾箱、邮筒、售报亭、饮水机、时钟、嬉水池、儿童游乐设施、锻炼器械、导游导购图、广告牌等。
（三）景观艺术性家具。这类家具主要是指那些为城市街道增添艺术气息，美化环境的设施，包括花坛、雕塑、喷泉、叠水瀑布、地面艺术铺装、装饰照明等。
三、我国城市家具设计存在的问题
（一）使用耐久度较低
每天都会有成千上万的人使用城市家具，因此，对其的耐久度有很高的要求，否则的话，其成本就很高，还会造成很大的浪费。例如杭州是一个对城市家具设计认识较早的城市，从2002年开始大量采用防腐木材用于西湖景区和主要道路的城市家具。然而多年之后杭州的果壳箱、树穴、亲水平台等木质城市家具很多都寿命已至。管理部门决定弃用这些难以伺候的木材，行道树下的破旧木地板，将全都换成鹅卵石，而不再使用风靡杭城的户外木地板。由此可见城市家具的户外使用特性对材料的耐久性有很高的要求，不是一般材料和普通的防腐处理可以胜任的。
（二）功能可识别性较低
城市家具都有其存在的意义和作用，如果其作用不能够很好的识别，那么就失去了其存在的价值。在日常生活中我们经常会遇到某些城市家具功能性不突出的现象，例如街道边的公用电话亭因为正立面的大幅广告覆盖而使路人不能分辨其主要功能或者产生纯粹是广告牌的错觉，使周围急于使用的人们百寻不见。城市家具的可识别性是其设计的首要问题，也是影响使用功能的重要方面。
（三）与环境协调性较低
城市家具与室外空间环境的关系，随人类生活和观念的变革而变得越来越密切。与周边环境相协调是城市家具设计的基本要求。目前，在中国的城市景观环境中，户外家具和户外环境冲突的例子随处可见，主要是由于来自某一方面的个人意志或设计师过分强调自我，使城市家具同整体景观环境格格不入，无法成为城市景观环境的有机组成部分，未能体现参与构成景观环境的作用，这样的设计作品只能游离于城市户外环境之外，也就失去了作为城市家具的意义。
（四）吸引力较低
良好的城市家具设计与布局还是使公共空间富有吸引力并以此产生愉快的公共活动的前提，也是触发人们积极使用的重要因素。相对于雷同或常见的造型，造型独特，在感官和精神上具有影响力的城市家具设计更加能唤起人们情感上的共鸣，同时带来愉悦的心情，给人以深刻的印象，甚至是旅行中难忘的记忆。
四、城市家具未来发展的趋势
为了更好地满足人们户外活动诸多功能上的要求，丰富城市的户外生活，突显城市人文特征，未来城市家具的设计将更加会体现人性化、整体性和生态化等等多方面的功能和要求。
（一）人性化趋势
城市家具的存在就是为了满足城市人们的需求而存在的，因此人性化的设计趋势是合乎时展要求的理性观念，是产品设计沿着正确方向发展的指导思想。人是城市户外环境的主体，环境设施都是为人服务的。城市家具的规划与设计要体现对人的关怀，关注人在其中的生理需求和心理感受，以人为基本出发点，研究人的需求，探索各种潜在的愿望，提出人在城市户外生活中存在的各种问题，并在解决这些问题时通过户外家具本身，使人的各个器官能得到延伸而发挥作用，使人们活动起来更方便、更舒适，从而实现人存在的价值和意义，提高人们整体的户外生活品质。此外，人性化的设计不仅要考虑到正常人的需求，还要考虑到伤残人、老人和儿童等的特殊要求，体现对人的命运的关怀，对社会弱势群体的关爱，人人都可以平等且无偿地享有在户外进行活动的权利，努力创造一个公平、平等的社会环境。
（二）整体性趋势
城市家具作为环境设施是实体要素构成空间，是人们活动的空间装置与依附，它需要与空间环境互相延伸、穿插、交错、复合、变换。城市家具与周边环境相结合，经常可以形成一个视觉节点，城市家具作为城市景观设计的元素，具有提供空间界定、转换、点景，甚至成为城市地标的作用，所以应该具有一定的装饰性，能够与其所在的城市融为一体，未来的城市家具设计要能体现出整体性的要求。
（三）生态化趋势
随着人们对生态环境要求的逐步重视，城市家具设计也体现出了生态化的趋势。生态化趋势主要是指在其原材料获取、生产、运销、使用和处置等整个生命周期中密切考虑到生态、人类健康以及安全问题。具体而言，就是应该考虑选择对环境影响小的原材料，减少原材料的使用，优化加工制造技术，减少使用阶段的环境影响，优化产品使用寿命及产品的报废系统。
（四）体现文化性趋势
城市家具是依附着城市而存在的，因此要能够体现出所在城市的特点和文化特色，每个城市都有自己独特的传统和特色文化，是历史积淀和人们创造的结晶。任何城市家具形态都可以暗示使用功能并完全可以作为城市文化的一种载体。我们从旧的景观元素中可以得到巨大的满足感，找到随着时间流失在建成城市环境与景观之间形成的连续感。城市要有积淀文化的能力才能有所发展。城市家具在城市景观环境中起到传承文化脉络和承载城市景观环境地域特征的作用，地域性的城市家具常见于具有历史性的景观中。城市家具设计在某种程度上亦反映了市民对文化认知水平，以及对传统文化的价值取向和接纳新文化的能力。
（五）体现艺术性趋势
艺术是人与社会、与自然、与城市产生的影响互动和心灵对话，更是一个综合的概念。艺术拥有丰富的心理与情感体验功能，艺术具有独特的能量。现代城市随着人们交往的增多，经济的发展，城市的功能也越来越趋于完善，对城市家具也有了越来越高的要求。艺术逐渐的体现在城市家具等各个层面，使艺术信息渗透到各种空间环境设计中去，所有这些有效地增强了人们对空间环境的认知感和依赖性。城市家具的种类和材料将不会再象从前那样单一和形式简单，注重了功能与艺术性的统一。在对于设施的艺术性所创造的价值，人们已经认识到通过公共设施的艺术性去感知城市和建筑、交流情感、平和情绪、激发想象与创意；城市家具与城市之间通过艺术去沟通人类，建立与人类的亲合关系，实现海德格尔所言的“诗意的栖居”。
本文为河南省软科学研究计划项目课题阶段性研究成果，课题编号：122400450584。
参考文献：
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[2]陈准，胡玮.谈城市公共空间中城市家具的设计[J].工程建设与设计，2008（8）.
【关键词】：装卸式钢板型钢夹具型钢梁锚固悬挑脚手架
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
目前，悬挑型钢扣件式钢管脚手架在高层建筑施工中广泛应用，此类型脚手架的搭设一般采用型钢搁置在楼层上进行悬挑。型钢梁与主体混凝土结构一般采用预埋压环钢筋、几型锚固螺栓和U型锚固螺栓的方法（见图1）。在品茗安全计算软件中主要介绍了以上三种锚固方法的设计计算。以上三种锚固方式的优点是制作简单，造价低。缺点是此类锚固方式的夹具材料利用率低，只能在一个工程中使用。基于此考虑，我们对型钢梁与混凝土结构的锚固采取优化处理，采用装卸式钢板型钢夹具的锚固方法，预先将钢板与螺杆满焊连接，底部铁板在模板面固定，在螺杆上加PVC套管方便以后拆除。这种做法的优点是通过PVC套管将螺杆与混凝土隔离，使之不产生粘接作用，在型钢梁拆除后，可将底部铁板与螺杆整体拆除，下一个工程中可再次使用此夹具，加大了材料的周转利用。本文结合工程实例，介绍该装卸式钢板夹具型钢梁锚固的设计与计算，供类似工程参考。
图1 预埋压环钢筋、几型锚固螺栓、U型锚固螺栓示意图
1、工程概况
大丰港国际商务中心工程地下1层，地上16层，楼层高度2.9m，剪力墙结构，建筑总高52.85m。楼面结构砼强度C30，楼板厚度120mm。在5层开始搭设悬挑脚手架，分两段悬挑：①从5楼楼面至11楼顶，搭设高度19.84m；②从12楼楼面至屋面搭设高度16.79m。其中，搭设高度最大的是第①段，考虑到受力面越高，风荷载越大，因此②段悬挑架受力为最不利状态，所以将第②段悬挑架作为荷载验算依据，计算高度取19.84m。
经过品茗安全软件验算，悬挑架的立杆纵距1.5m，立杆的横距为1.05m，立杆步距1.8m，高度40m以下连墙件采用二步三跨，当高度超过40m时，连墙体采用二步二跨。主楼悬挑脚手架采用相同型号尺寸的16#工字钢作水平挑梁，搭设脚手架钢管采用Φ48 × 2.8。型钢梁与主体混凝土结构采用装卸式钢板型钢夹具锚固。
2、装卸式钢板型钢夹具的设计
工字钢悬挑梁固定采用装卸式钢板型钢夹具。预先制作长200mm、宽100mm、厚度10mm的铁板。螺杆采用Φ18的圆钢，长400mm，头部加工100mm丝头。将底部铁板与固定螺杆焊牢、采用满焊连接，焊脚尺寸10mm。在楼层板结构模板搭设完成后，将铁板在模板面固定，并在螺杆上加直径20的防护PVC套管，以便悬挑脚手架拆除时型钢梁夹具的拆除。采用2个4.6级直径27普通螺栓将型钢夹具固定。具体做法见图2。
图2装卸式钢板型钢夹具示意图
3、装卸式钢板型钢夹具的计算
本文主要讨论装卸式钢板型钢夹具的设计与计算，悬挑脚手架钢管Φ48 × 2.8及16#工字钢的强度、稳定性等验算在本文中不做说明。立杆传递给型钢梁的集中荷载N及型钢夹具计算中所涉及荷载通过品茗安全软件直接计算求得。
3.1型钢梁受力分析
通过对悬挑脚手架型钢梁受力分析求出型钢梁锚固点所受支座反力，此支座反力即为装卸式钢板夹具所受的轴向拉力。
悬挑脚手架型钢梁按照带悬臂的单跨梁计算 。
悬出端C受脚手架荷载N的作用，里端B为与楼板的锚固点，A为墙支点。
悬臂单跨梁计算简图见图3，
图3悬臂单跨梁计算简图
支座反力计算公式
其中，，。
本方案算例中，m =1.4 m，l=2.1 m，m1=0.25 m，m2=1.3 m，
水平支撑梁的截面惯性矩I=1130 cm4，截面模量(抵抗矩) W=141 cm3，
受脚手架作用集中强度计算荷载（为静荷载标准值、活荷载标准值由品茗软件计算得），
正常使用极限状态，荷载标准组合，
水平钢梁自重强度计算荷载 ，
，，，
代入公式，经过计算得到
支座反力
支座反力。
3.2装卸式钢板型钢夹具的计算
装卸式钢板型钢夹具的计算需进行螺栓承载力验算、螺杆的强度验算及螺杆与铁板角焊缝的强度验算。
3.2.1螺栓强度的验算
螺栓沿螺杆方向受拉，单个螺栓的抗拉承载力设计值为：
式中 、——螺栓螺纹处的有效截面面积和有效直径。查《钢结构原理与设计》（武汉理工大学出版社）附表14，。
——螺栓的抗拉强度值，查《钢结构设计规范》（GB50017-2003）表3.4.1-4，2。
代入数据求得，
单个螺栓所受的拉力值 N=/2=9.099/2KN=4.5495KN
3.2.2螺杆强度验算
螺杆采用Φ18，查《钢结构设计规范》（GB50017-2003）表3.4.1-1，螺杆抗拉强度设计值2。
螺杆受螺栓传递的拉力作用，
螺杆所承受的拉应力值，满足要求。
3.2.3 螺杆与铁板角焊缝强度验算
角焊缝最小焊脚尺寸，
角焊缝最大焊脚尺寸。
取。
假定角焊缝破坏面均位于45°喉部截面，
焊缝宽度。
螺杆轴力引起的垂直于焊缝长度方向按焊缝有效截面计算的应力为，
2。
垂直于焊缝有效截面的正应力和垂直于焊缝长度方向的剪应力为，
，。
在和共同作用下，按强度理论的折算应力公式，其不破坏的强度条件为，，满足要求。
施工注意事项
(1)装卸式钢板型钢夹具在模板上的固定位置必须准确、到位。
(2)装卸式钢板型钢夹具必须按示意图的要求进行制作，焊接材料、焊缝外观质量和焊脚尺寸必须符合《建筑钢结构焊接技术规程》的有关要求。
5、结语
随着时代的发展，悬挑脚手架在高层建筑中广泛使用。预埋压环钢筋及U型螺栓的材料投入量大，使施工成本加大。装卸式型钢钢板夹具为悬挑脚手架型钢梁锚固的一种新型锚固方式，此技术极大地提高了材料的周转使用，拆装方便，从而节约成本。
参考文献
[1]《建筑施工扣件式钢管脚手架安全技术规范》（JGJ130-2011）
笔者所在学校在校企合作过程中对一些零件的加工基本都是批量生产，校正强度较大，生产效率低，形位公差难保证及难检测，成品合格率低。为保证质量，提高产品的生产合格率及生产效率，降低生产成本，就必须对零件的加工工艺进行分析，设计和制造运用工装夹具，这也是作为教学、生产、科研相结合取得优良成果的一例。对于技工院校的在校学生的培养，不但要在基础的技能训练上进行反复的强化，对于工艺知识的培养也是相当重要的，特别是对于高级班学生，让他们在学好基本功的基础上，利用足够多实际制作出来的工装夹具实例来进一步学习，会取得良好的学习效果。
下面试举胶囊盘批量生产的工艺夹具设计及应用的例子加以说明。
一、胶囊薄盘和厚盘零件360个孔的加工
2009年惠州市某机械厂拟与学校进行校企合作。他们所生产的胶囊充填机系列产品是长期和批量生产的，为了实现零件生产的质量稳定，降低生产成本，设计和应用工装夹具就显得尤为重要，例如两种类似零件――胶囊薄盘和厚盘（图1）中360个孔的加工（其余尺寸省略）。
因为它们在两个定位销的固定下工作，上下孔的同轴度就显得尤为重要（见图2零件照片）。
二、夹具的设计及其使用方法
根据零件传统的加工方法，这360个孔一般都利用回转工作台上进行加工，另外有数显表的可以圆周分孔也可以加工，而利用数控加工就没有必要了。现考虑长期的批量生产，为使加工质量稳定，特设计以下夹具（见图3）。
该夹具的使用方法：首先对刀找到刀具中心与夹具中心重合，移动X轴工作台数显为80.8（φ161.6/2）处，此时再次清零，利用数显的斜线钻孔功能输入角度、等距、孔数等参数，便可生产第一排5个孔，然后利用该夹具的分度齿轮（60等份）逐一等份固定后加工。
三、夹具的优点
第一，零件质量稳定性提高，不会因为操作者的操作失误而造成零件的报废，使零件加工合格率显著提高。
第二，统一夹具制造的胶囊薄盘和厚盘的工作同轴度可以得到保证。
第三，统一的夹具制造使零件的互换性也可以得到保证。
第四，提高了加工效率，创造了明显的经济效益。
关键词：家具；造型；色彩；室内；氛围；空间
家具是日常生活中重要的应用器具，在室内设计过程中，家具是重要组成要素。
1 款式多样、风格各异、造型特别
家具根据不同的结构，可分为不同的类型，而不同类型的家具相互搭配可形成不同风格的室内设计语言。
1.1 不同的类型打造不同的款式。首先我们要了解家具的种类划分。（1）功能分类：坐卧用家具；桌台家具；储藏家具；展示家具。（2）环境分类：民用家具；公用家具。（3）材料分类：木材家具；竹藤家具；塑料家具；金属家具；石材家具；玻璃家具；软垫家具。
1.2 不同的款式形成各异的家具风格。在室内装饰中，灵活选用、搭配各类型的家具，可形成不同的家具造型艺术，既具备日常生活器具的使用功能，也能满足人们对高品味现代生活的审美需求。如：豪华家具造型可由皮沙发、深木茶几、壁炉组成；休闲的家具造型可布置藤编沙发、原木茶几、草编挂饰；现代造型可选布艺沙发、玻璃茶几、抽象画；而复古造型则考虑使用木沙发、茶几、古玩。
1.3 家居风格的搭配形成不同的家具视觉艺术。家具在搭配方面有很多美的法则与规律，在造型及体量上有高低大小和中西结合。现代时尚的艺术沙发搭配上传统造型的座椅，在不同形式对比下，视觉效果强烈，可展现独特魅力。室内环境气氛可根据不同的平面布局，灵活搭配以获得美感不同的视觉效果，既可庄重活泼，也可淡雅简洁，或创造其他不同氛围。但不管如何搭配，首要是与空间的功能性和人文气质相吻合。
2 家具色彩对室内设计氛围感的重要性作用
要想在室内设计中创造出宜人的氛围，首先要考虑家具色彩搭配，色彩是家具造型不可缺少的要素之一。要让家具综合的形、色彩与材料和谐统一起来产生美，这样对营造室内空间的氛围有非常重要的作用。
2.1 色彩营造氛围。在室内设计中，色彩营造气氛的作用首先体现在人们对色彩心理反应效果和色彩生理反应效果。色彩应用得好直接影响着整个室内环境和人们的情绪。其次体现在空间整体的主体色调上，环境的主体色调在气氛的塑造中起着主导作用，因此在色彩的用量和面积上占有明显的优势，在选用色彩时，应根据不同的使用功能、环境地区等感情需要去选择。如：红色，其彩度鲜明亮丽，因此红色调让人感觉比较热烈；而粉红作为红的淡色，有温暖的感觉，只是略显温馨和谐。用发白的奶黄色来作墙壁或窗帘的底色是最合适的。因为它使视觉开阔，有宽敞的感觉。
2.2 色彩协调空间统一。家具色彩作为室内空间的主体色，在室内设计中应首先考虑到室内背景色（即：天花板、墙面、地面），一般讲究协调、统一，但太过协调统一又会使空间在视觉上显得平淡无奇、在心理反应上产生发闷、呆板、单调的感觉。所以应对室内整体环境色彩进行总体控制与把握。在充分考虑室内总体色彩协调统一的基础上选择、搭配好家具的色彩。
3 家具造型对室内设计空间感的重要性作用
家具作为室内空间中的重要组成部分，它与空间的关系相互相成。把两者紧密联系起来，其作为室内空间的主体，占据了较大的体量，对室内环境的影响是重要的。
3.1 家具在建筑室内环境中组织空间的作用。在建筑室内空间中，人们的活动方式是多样性的，组合搭配不同类型的家具，可形成各种不同功能属性的空间。在现代建筑中每一个房间都有一个完整得功能要求。有卧室、客厅、书房、餐厅、厨房、卫生间等，需要配置不同得家具来满足使用要求。如何将生活设施组合在一起，做出总体和家具互相协调的设计，并具有良好的视觉效果是每个设计师应该不断追求的目标。随着信息时代的到来与智能化建筑的出现，现代家具设计师也一定会不断与时俱进，不断探索及艺术创造，设计出的符合人类社会文明进步的家具。
3.2 家具在建筑室内环境中分隔空间的作用。现代建筑由于建筑形式的改变，框架结构越发普及，内部空间跨度越来越大，空间越来越通透，无论是空间办公室、公共建筑，还是家居空间，采用灵活性较高的家具构件来自由组合成各种多功能家具，以便于在各功能分区的不同设计中更好的安排和分隔空间，以满足各类空间所要求的一切功能技术活动。并且在满足了使用功能的前提下，还可以通过家具布置的灵活变化达到分隔不同功能空间的目的。
3.3 家具在建筑室内环境中识别功能的作用。任何建筑的室内空间都是只有外壳构架的虚体，只有通过家具的设置才能显示或体现出它的特定功能和形式。通过对建筑空间中家具的正确组织、搭配及设置，可将空间分隔相对独立的不同功能属性的使用空间。经过家具的搭配、组织，可使各个功能空间在视觉和心理上成为具有符合美的法制的有序空间，避免了凌乱感觉。因此，可以说家具是空间实际使用性质的直接表达者，是空间功能技术活动的决定者。正确地选择设置、搭配家具，可以为空间赋予风格各异的环境视觉效果和艺术品格。如：空间里面布置了沙发、电视柜、茶几、陈列柜后，使用功能就被是会客厅，是公共空间；类似功能空间大小，布置了床，床头柜、梳妆台、衣柜其功能就变成卧室，属于隐秘的私人空间。家具摆放的种类不宜太多，够用就行。另外摆放时要避免有杂乱之感，尽量不要堆放杂物。餐厅作为人们用餐享受的地方，好的餐厅讲究布局合理，现今许多家庭的餐厅格局都是固定的，这就注定了我们餐厅家具的摆放是有一定的空间限制的。餐厅家具摆放最重要的就是方便、便于清洁。在餐厅家具与家具之间应留出足够的活动空间，餐厅家具与餐厅的格局应紧密联系。
3.4 家具在建筑室内环境中营造空间气氛的作用。家具首先必须满足人生产活动时的使用要求，其次还要满足不同人群的审美需要，也就是说家具除了使用起来舒适、方便，还要结合美的欣赏规律，达到人们的审美要求。
通过家具的不同设置和搭配，既可以反映出特定的文化传统，也可陶冶人们的审美情趣，在特定的建筑室内空间里形成特定的文化氛围。如：布置具有民族传统特色或地方特色的家具，能勾起人们对其民族文化联想和思考。家具设计属于室内装饰设计中陈设的一个重要因素，只要有一个不谐调的因素，都会严重破坏空间的整体性。所以说，作为室内装饰重要因素之一的家具，它起到的装饰效果与作用必须与整个室内装饰风格及功能空间的整体效果与氛围紧密相关，还要和谐统一。这样，整体统一的文化氛围和视觉美感才能更好体现。
4 结语
综上所述，设计师通过运用美的法则，通过视觉艺术设计手段的应用，在不完善的室内空间中，设计和创造出空间搭配合理、美观舒适且符合使用者生理和心理要求的室内空间，而家具作为重要组成因素，不可或缺。因此，在室内装饰设计中一定要科学合理地选择、布置家具，才能营造出视觉美感和独特的风格魅力，为人们提供舒适的生活环境，创造良好的氛围。
参考文献
[1] 徐丽慧，吴冠群著.构成与应用[M].上海书店出版社，2007.
【关键词】室内装饰行业 家具设计 课程设计
近十几年来，我国装饰设计行业持续快速地发展，客观上对室内设计从业人员的职业能力提出较高的要求。在室内设计跨学科的综合能力培养中，家具设计与制作能力又是其中十分重要的组成部分。
教育界一般以学科知识为内涵的课程划分来界定本科课程体系。长久以来，在本科层次的教学中，主要以偏重理论知识为切入点，这样在教学内容的实践环节训练中就必然会欠缺一定的针对性，学生的岗位核心能力就没有得到有效提高。现代高等教育开设的专业大多对应着相对明确的工作岗位，特别是定位于应用型本科高校，在课程的实训教学内容上，必须与相应岗位的任务要求产生互动。针对这类问题，必须加快相应课程内容的改革。因此，应用型本科的课程设计有必要借鉴企业的规范和标准，校企合作开发课程体系与进行课程内容的改革。
一、行业需求与人才培养的需要使课程改革势在必行
近年来，各地装饰行业特别是家具设计制作企业发展迅速，家具设计制作企业对家具设计师和管理人员岗位的核心能力要求发生了一定的变化，对应用型本科环境艺术设计专业毕业生的综合专业技能和职业综合素质要求都有明显的提高。据不完全统计，从事室内装饰设计相关职业岗位的毕业生中，有80%以上与家具设计制作有关，其中大部分是家装工程的整体家具设计和制作管理工作。
家具设计与制作相关企业对高职毕业生的要求是：不但要有高水平的专业设计技能，而且要懂材料和制作工艺，尤其是一定要有较高的项目承接能力（接单能力）。在企业主管和设计从业人员的调查中发现，许多应用型本科室内设计类毕业生在校期间学到了基本的专业制图能力（施工图和效果图），但对材料和工艺几乎一无所知，更缺乏工程和客户洽谈方面的训练，所学知识面较窄，掌握的设计技能与实际工作岗位核心技能的具体要求差距较大。
课题组对部分地区在应用型本科培养人才方面进行了考察，并分析其优势及劣势。同时，走访了解到企业对专门人才的岗位要求后，就需要对现行的家具设计课程进行有针对性的改革和重新设计。总目标是：突出职业能力，以项目工作实际为载体，将理论知识、设计能力有机地穿插融汇于整个教学活动中。同时，在教学设计中还要重视教师对学生自主学习的引导。
二、课程设计的思路和原则
根据家具设计制作行业企业对人才培养的具体要求，和企业专家合作，将过去的设计类课程进行整合和重组，按照以装饰工程设计能力和装饰工程施工管理能力培养为主线，强化实践教学的原则设计专业教学体系。根据专业对应工作岗位及岗位群进行典型工作任务分析，从而整合典型工作任务，形成综合行动领域，进而根据认知和职业成长规律将行动领域转化为学习领域（课程），建立起与岗位要求直接对接的环境艺术设计专业课程体系。
课程教学突破了以往单一的课堂教学讲授的教学模式，积极推动教学改革，采取工学交替、任务驱动、项目导向，并将课堂与工地实习地点一体化的教学模式。构建起基于装饰设计岗位工作过程系统化的课程体系，充分运用案例式教学和项目教学法，启发引导学生进行自主学习。
新设计的家具设计课程传承必要的理论架构，重点突出课程在实践中综合运用的特色，即用实际设计任务来丰富理论知识。课程设计可以遵循以下原则：
（一）按室内装饰行业标准来设定课程的教学目标
家具设计课程定位是为了让学生掌握消费类家具在设计与生产等方面的基本技能，使学生掌握家具设计的一般方法，并指导完成设计项目，在学习中提高解决问题的能力。重点放在培养学生的家具专项设计能力和熟悉企业岗位工作流程，以及岗位必备的沟通能力、协调能力和管理能力等。
（二）参照家具设计岗位过程进行课程结构设计
参照家具设计岗位过程进行课程结构设计，注重前面及后续等部分课程之间的连贯性和开设顺序，目的是使学生增强任务意识，培养工作状态，引导他们从关注“是什么”转向“怎么做”，进而找到培养职业素养的途径。构建新的家具设计课程体系，参照企业家具设计工作过程，这对于现今应用型高等教育培养学生职业能力、掌握工作过程等方面有十分重要的意义。重构课程结构主要包括以下几方面意义：它是衡量应用型本科院校所培养学生职业能力水平的重要指标；指导学生从岗位整体的层面来理解其中的每一个工作任务；将设计实践融于课程内容的形式，激发了学生的学习兴趣。
（三）突破单纯学习知识的课程模式，加强课程教学与工作任务的相互关联
以典型工作任务为家具设计课程教学内容选择的参照，以完成多个具体的设计项目为实践教学的主要形式。这就要求课程内容的设置既反映工作过程的结构体系，也要求按照工作过程所需的知识来组织课程内容。具体包括：以职业能力的养成为依据选择教学内容，课程内容的设置要以工作过程为主线，学习项目以典型的产品（或服务）为载体。
（四）以学生为主体设计课程
以学生为主体，而不是教师为主体来设计课程。在家具设计课程中，让学生学会打破单个任务之间的界限，加强任务在进程中的联系，真正参与完整的工作过程。对课程内容进行重新设计时，教师要注意以下几个关键点：课程目标要用职业能力来表述，重点关注学生能够“做什么”，而不是“知道什么”；课程以工作任务为内容，重点是教会学生如何将知识学习和技能训练相结合来完成工作任务；课程教学的载体是典型产品（或服务），教学顺序按照项目完成的先后次序来编排，学习适应跨工作任务的项目设计。
三、课程设计的实施
通过对本专业工作岗位分析得出：家装企业家具设计师和管理人员本专业学生的主要岗位，也是学生在专业技术领域得以继续发展的重要方向，家具设计课程主要为培养家装室内设计人员和施工管理人员服务。
（一）理顺课程与职业活动关系
家具设计与制作领域涉及客户的洽谈、现场的勘查、家具设计理论知识、专业软件的使用、施工的管理与协调等，其具有较强的实践性和综合性。通过调研分析，学生实际在岗位中扮演的角色和完成的任务概括为：
角色一：家具设计师
任务1：接待客户，获取客户综合信息及设计意图
任务2：设计方案的解决、视觉表现
任务3：现场制作的调解、设计方案的修改与客户的协调
角色二：制作与管理
任务4：在制作过程中，对进度、质量进行监督
角色三（拓展角色）：业务营销
任务5：开拓市场、促进企业业务的发展
（二）序化课程程序
课程教学团队通过梳理岗位要求，推导出典型工作任务，而依此构建完成了家具设计课程的学习领域排序。序化后的课程设计，是依据岗位工作过程来开发，将工作过程与教学次序有机联系，避免了一般本科层次课程教学与实际工作脱节的不足，使学生在学校学习期间就对工作过程有相当程度的了解，便于进入企业后能较快适应职业岗位的需要。
在序化课程内容的同时，课程教学团队配套改革了教学模式，摒弃一般本科课程的教学。首先对于理论讲授与后期集中训练方式在内容上相脱节的问题，采用以项目为载体，在训练项目的进程中导入理论讲授。这样就形成了家具设计课程以岗位工作流程来安排实践教学的思路。在教学中，知识内容的组织依据的是岗位工作任务，贯穿教学全过程的是企业真实案例，这样的安排落脚点放在锻炼学生的动手能力，以及提高解决具体问题的能力上。
教师还可以根据实际教学需要将客户洽谈、现场勘察以及技术交底等真实工作情境列入课程教学环节，并增加对应的知识内容。家具设计课程建设小组希望通过课程改革使学生不仅在设计能力上有较大提高，也能在职业能力培养和综合素质养成等方面有较大收获，为其在职业生涯的持续发展奠定良好基础。
（三）依据工作流程，设计课程的工作任务
在课程的教学环节设计中，教师把岗位工作过程与知识传授相结合，依据工作流程将每个知识模块融入到项目的综合训练中。结合三个不同难度的综合性项目训练将每一个工作环节进行整合系统练习。一个完整的家具设计活动包括：资料收集、确立设计方案、制作图纸、现场加工协调、验收与交付等情景模式。教师根据项目实施的流程来组织整个教学任务，操作大致如下：
1.资料收集，获取客户信息与设计意向
对一个家具设计项目来说，信息采集获取客户信息与设计意向，把握客户的需求心理，了解客户的设计意图，对整个设计方案的成功与否起着至关重要的作用。有企业经历的教师作为主要指导，对整个项目背景作整体分析，完成《设计分析书》，通过整个流程的步骤引导使学生对项目的工作环节有一个切实的了解。
2.确立设计方案
这一阶段，指导教师将学生分为几个项目小组，每个小组确定一位学生为项目负责人，负责整个小组的协调分工。在了解客户设计意向的基础上，根据获得的综合信息，结合客户的要求，确立设计风格，并据此撰写《项目设计说明书》。指导教师对方案进行指导，并对项目中可能出现的问题给予说明。学生根据总思路绘制设计草图，包括：平面和空间外观与色彩设计，进行合理的材料选择。教师对设计方案进行审核后进入下一步图纸制作环节。
3.制作图纸
教师审核设计方案后，项目负责人协调进行图纸的制作，要求完成方案图纸：三视图以及大样和节点图、效果图。在该阶段，项目负责人对家具的造型、风格、色彩等效果整体把握，使总体设计意图和格调协调统一。教师以客户的身份对每个项目小组的设计提出意见，并让每个小组进行方案互评，提出存在的问题及设计的优点与缺点，启发学生从客户的角度发现设计中存在的问题，以提高解决问题的能力。
4.现场协调与管理
指导教师可以将这个环节安排在企业真实的工程现场，让每个工作小组介绍项目进展情况和问题解决情况。过程中设计方案不可避免地会依具体情况有所变动，这需要有良好的专业能力和沟通能力。通过学生在实际工程中的体验和锻炼，可以训练其设计的可行性，培养学生应对问题的能力和协调沟通能力。
5.验收与交付
学生通过现场的学习体验，能够对所有工作进行审核，并了解在制作完成后正式移交客户的过程和规范，使学生对完整的家具设计与制作流程有全面了解。
结语
教师作为实施人才培养的主导力量，在进行课程设计时，还要将现代教育技术更好地融合到日常教学活动中，在课堂教学以及实践教学中适当运用多媒体、数字影音技术等为学生提供多渠道获取知识的立体化教学载体，以取得良好的教学效果。当然，判断课程设计成功与否，需要有全面和综合的评价标准，这不是文章论述的要点。建立一套遵循教育规律、符合学生实际、符合区域经济发展需要、能够引起学生兴趣并激励学生主动学习的教学模式，是课程设计的大方向。课程设计的最终目标是培养适应社会发展需要、具备终生学习能力的高素质人才。
参考文献：
[1]戴士弘等.高职教改课程教学设计案例集[M].北京：清华大学出版社，2007.
[2]高林等.基于工作过程的课程设计方法及实施条件分析[J].职业技术教育，2008（13）.
[3]亚伯克隆比.室内设计哲学[M].赵梦琳，译.天津：天津大学出版社，2009.
关键词：传统书画艺术；传统文化思想；现代家居装饰；家居装饰产品设计
一、中国传统书画艺术思想在家居装饰设计理念中的体现
中国传统书画艺术是中华民族传统文化中的重要组成部分之一，它所承载的中华文明一直以来都被我们誉为中华民族的国粹精华。中国传统书画艺术的思想主要体现在它的气韵、神采和意境上，就在于那笔墨之间，它反应了中国传统文化的基奠，反映着中化民族的观念，它表达了书画家们看待世界的态度。时至今日，中国传统书画艺术仍然在影响着我们的审美趣味。传统的书画艺术以其奇妙的艺术语言、多样的表现形式以及所包含的丰富文化内涵，存在于我们生活中的各个角落。中国传统书画艺术的思想所涉及到的内容相当广泛，主要包括伦理、道德、审美、宗教等方面，其本质是书画艺术家们对于现实生活的理想化绘制，是对民族传统和情感的表达。而在现代家居装饰产品的艺术设计中，我们在努力的寻求着民族的传统文化艺术内涵，想要寻找一种更加合理的方式将传统的文化艺术融入到现代家居装饰的艺术设计当中，因为中国传统的书画艺术具有其独特的审美趣味和思想优势，这种独特的艺术魅力恰好反映出人们尊重民族传统艺术与内在的精神追求。在现代的家居装饰产品设计中，随着外来文化艺术对传统文化艺术所产生的冲击，人们的生活方式、审美观念、对于设计作品的风格理解等都产生了很大的变化，想要真正实现传统与现代的完美结合只有准确的掌握传统文化艺术理念所承载的人文特征，充分理解传统文化艺术的深厚内涵，把传统的艺术理念合理的融入到现代多元化的家居装饰产品的艺术设计当中，才能创作出符合现代人审美趣味的、满足现代人们生活需要的作品。立足于中华民族传统艺术哲学思想和审美意识，深入领悟传统的艺术精髓，充分认识来自西方国家的各种艺术设计思潮，做到兼容并顾，才能寻找到传统与现代的契合点，打造具有新时代的民族艺术设计风格，才能找到真正属于本民族的艺术设计风格，同时又能够为其他国家所认可的具有深厚中国文化艺术传统风格的现代家居装饰艺术设计。现代家居装饰艺术设计的新思维、新理念使我们重新认识将传统文化艺术融入其中的重要性，新技术、新材料的运用可以提供给我们更多的技术手段来创新，将传统文化艺术以全新的表现形式展现在人们面前。我们这里所提到的传统文化艺术思想在现代家居装饰设计理念中的表现并不是单纯的照搬照抄古典艺术的表现形式，也不仅仅是复古传统文化艺术的表现形式，而是以全新的设计手法使传统的书画艺术以其他的表现形式存在于我们的家居装饰设计当中，使其更好的融入到当代人们的家居生活，让我们的家居生活在其装点下更加丰富多彩，更具有传统文化气息。
二、中国传统书画艺术在传统建筑中的装饰性应用
中国传统书画艺术利用特定的工具（笔、墨、纸、砚）来传达独特的艺术表现形式，它与装饰艺术有着密切的联系，传统书画的笔墨运用形式，无论是从艺术形象的概括上还是从艺术语言的表达方面来说，都渗透着装饰艺术的特性和意境，大都可以运用在传统建筑的装饰方面。中国传统书画艺术的表现形式非常广泛，它可以通过不同的材料和不同的艺术表现手法来传达传统文化内涵和意境，通过不同的形式来实现装饰建筑物及其内部空间的目的。其装饰性表现为：第一，传统的书画艺术在构图上的变化。由于装饰部位的区别，其主要的形式为条幅、横幅、扇面等，不同的构图形式体现着不同的装饰因素，传统绘画艺术中诗书画印的结合，传统书法中起承转合的章法布局都使书画艺术在装饰风格和装饰效果上更加精彩，具有极强的民族特色。第二，传统书画艺术中造型的装饰性。传统书画艺术中的造型主要通过笔墨所形成的线条和墨团构成，书画艺术家们将自然界中所见的物象通过主观意识的取舍，进行整合与再现，所表现出的艺术形象是赋予其精神意趣的。由此可见，中国传统书画艺术的装饰性特征主要表现在自身文化修养、精神意境和独特的审美趣味以及书画艺术中的构图及造型等方面。在传统建筑中，书画艺术的装饰性运用形式及其可装饰部位都是较为多元化的。首先是传统书画艺术以完整的作品形式直接用于建筑内部的居室装饰中。书画艺术作品在传统建筑内部进行装饰时，要根据屋主的个性化要求和需要来决定，不同的身份地位和不同的生活习惯将影响到屋主对于书画艺术品的形式和内涵的喜好。传统的书画艺术作品在传统建筑内部进行装饰性摆放的应用相当广泛，可摆放在任何屋主认为合理并能够装点室内的位置，使其在装点居室的同时更具有可观赏性。其次是传统书画艺术通过衍伸而成的雕刻手法用于建筑外部的局部装饰。作为建筑构建的局部装饰雕刻通常具有一定的祥瑞、祝福等寓意，采用一些具有象征性的文字和绘画图案转化而成的雕刻装饰纹样，表达出特有的意境和吉祥的寓意，以此来满足人们对于美好生活的向往。
三、中国传统书画艺术在现代家居装饰中的应用
在现代人的生活中，可以说家居装饰是最能够体现自己的个性和追求了，几乎所有能够得到新居的人都将自己的家好好装修一番。虽然这是一件既耗时又费钱的事，但大多数人还是会将积蓄中的相当一部分拿出来用于装饰新居，使自己的家更温暖舒适。一般来说，人们对于家居生活的各种空间安排有着普遍的一致性要求，但在家居装饰设计方面又会体现出突出的个性化需求，不同的家庭对于居室的装饰风格有着各自不同的要求，以满足人们的家庭生活方式和生活习惯，同时符合人们的审美需要和文化品味。中国传统书画艺术以其特有的表现形式、文化内涵和民族特性，一直在我们的家居生活中扮演着重要的角色,它时刻在传达着中式家居所特有的文化氛围和审美趣味。中国传统书画艺术以其悠久的历史、鲜明的民族特征、强烈的地方特色，责无旁贷地担当起了点缀现代家居生活用品的重要使命。中国传统书画艺术的表现形式十分丰富,这是我们在现代家居装饰产品设计中，可以取之不尽、用之不竭的宝贵财富。中国传统书画艺术在现代家居装饰产品中的应用,主要蕴含着两种品质:一是端庄典雅的气度,二是潇洒俊逸的气韵，象征着深奥超凡的文化意境。中国传统书画艺术在现代家居装饰产品中的作用，主要体现在以下几个方面：第一，烘托家居氛围、创造文化意境。第二，丰富空间层次，柔化居室色调，第三，强调中式家居设计风格，反映民族文化特征。传统书画艺术崇尚自然，对自然采取亲和的态度,并且多以笔墨表现自然形态，这种淳朴亲切的自然情怀反映在现代家居装饰品的设计上,体现出人与自然和谐相融的关系。
（一）传统书画艺术在家居纺织品上的应用
近年来，随着“装饰”、“布艺”等概念的出现，家居装饰纺织产品已经成为了物化的文化象征。它兼具美观、审美取向、人文情怀和个性化特征于一体，既具有良好的使用价值又能够起到装饰室内环境的作用。于是，家居装饰纺织产品便活跃于居室内部各种不同性质的空间。在家居装饰纺织产品的工艺用材方面，从材料、织造到纹样、花色，都力求匹配家居中装饰风格的整体性，营造空间协调一致的视觉效果；在色彩选择上，以色彩来调节人的心理，已经是现代色彩学的研究定论，要做到从色彩的角度来考虑纺织品在家居装饰中所产生的效果；在图案纹饰方面，图案的构成方式、主题内容都要紧密的结合到家居装饰效果的表现中，以产生和谐、美满的装饰效果。家居纺织品主要包括窗帘、床上用品、家居装饰布艺产品等。就窗帘而言，它的主要功能包括遮挡和调节室内光线，用以保护隐私；装饰和美化墙面,窗帘上的图案在装点家居空间方面，起到很大作用。在不同功能的室内空间中，对窗帘的要求也各不相同，通常在客厅当中，窗帘的选用要求样式简洁大方，能够体现居住者的审美意趣,在中式家居中，客厅的窗帘可选用浅色底色的丝织品，图案可选择清新的兰花或竹子纹样，客厅的整体效果显得明亮、清爽又开阔。在卧室中，窗帘的要求是温馨而安逸的，以保证居住者对保护隐私及舒适睡眠的需要，在中式家居中，卧室的窗帘可选用质地为麻的材料，图案为安静的栖息中的动物形象，麻料的材质可以很好的保护个人隐私又能使人心情平定，有助于良好睡眠。在书房中，窗帘需要高端、大气，来体现居住者的文化涵养，窗帘的纹饰可采用草书体文字，潇洒俊逸，精力充沛。就床上用品而言，它的主要物品包括床单、被罩、枕套、床罩等，它的作用已经从过去的纯实用目的，逐渐转化为美化、装饰等多元化目的，它是家居纺织产品中非常重要的组成部分。在中式家居中，床上用品可采用不同风格的传统绘画作品进行装饰，如国色天香的牡丹、清新淡雅的水仙、傲骨迎寒的梅花等，这些纹样既美观又蕴含着浓厚的传统文化气息。
（二）传统书画艺术在家居墙体上的应用
越来越多的人在装饰自己的居室时，开始注重个性化的装饰元素，人们总是想在装饰家居时能够加入自己的思想和理念，进而使家居生活更温馨、更舒适，于是，彩绘家居开始备受人们的瞩目。彩绘家居除了可以增添居室美感之外，还能够使空间显得更加具有立体效果，起到延伸或拓宽室内的作用。室内家居的墙体彩绘来源于古老的壁画艺术，无论中国还是西方国家的古老文明中，都曾使用过这样的壁画来装点建筑、美化建筑。现如今，越来越多的家居彩绘被融入到家居装饰设计当中，形成了独树一帜的家居装饰设计风格。它不仅能够彰显人们的个性理念、时尚观点，更加具有个性化的创新精神，迅速的捕捉到了消费者的心里需要。通过彩绘的方式绘制出来的墙体，即使是在最平凡、简陋、不起眼的墙面上，也会由于心境和灵感来源的不同，产生不一样的风情，运用彩绘手法装饰的家居墙体比想象中的更加美妙。现代中国的家居装饰设计艺术，在备受西方现代艺术设计理念的冲击下，过多的照搬照抄西方国家的室内设计风格，为了更好的展现中式家居装饰设计风格，在家居墙体的彩绘上完全可以采用中国传统书画艺术的表现手法，以墙为纸，来表达传统文化艺术的无限魅力。家居墙体彩绘是运用绘画艺术的特殊艺术语言来装点居室空间，丰富而和谐的形象，美观而富有装饰性的画面，使家居空间更丰富，更具有表现力，也更加触动人们的心灵，提升人们的审美能力。家居墙体彩绘可以让居住空间具有值得回味的众多细节，美观但并不抢眼，与室内的光线、色彩相配合，衬托出居住者的高尚品味。彩绘墙面并不局限于家居中的某个特定的位置，卧室、客厅、书房、餐厅等，都可以进行墙体彩绘。目前，在居室中，墙体彩绘较多见于客厅电视的背景墙、沙发墙和卧室的墙壁装饰。彩绘墙面的色彩本身就具有极好的装饰性，起到美化空间的作用，这就要求在色彩的运用上，要与周围空间的环境色相协调。中式风格的家居彩绘中，淡雅的色彩与写意风格的绘画比较适用，使空间具有古典韵味，而墙面上的内容，主要来源于传统的书画艺术作品。中式风格的墙体彩绘，大多以水墨画形式为主，在居室的墙体上运用水墨创作出书画作品，以这种方式使中国的传统艺术在现代家居装饰产品中焕发出新的光彩。尽管是以墙为纸而进行的书画创作，但是墙体彩绘仍旧保持着传统书画艺术的固有特点，蕴含着浓厚的文化气息和民族特征。
四、结语
现代家居装饰设计，既要在形式上具有现代感，又要在内涵上满足人们对于民族传统文化的心理归属需要，现代人们生活中对传统文化艺术的需要，最终形成了中式家居装饰风格的新样式。中国传统书画艺术是我们珍贵的文化艺术遗产，在现代科技的帮助下，我们有更多的表现手法和新材料可供使用，在备受西方现代艺术设计理念和设计风格影响的今天，我们应该立足于传统文化艺术，领悟并传承传统文化艺术的精华，使现代家居装饰产品的设计更符合时代风貌，更具有民族特色，以此来实现现代家居装饰产品设计的新发展。
参考文献
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