时间：2022-07-21 22:51:15
导语：在主持人主持技巧的撰写旅程中，学习并吸收他人佳作的精髓是一条宝贵的路径，好期刊汇集了九篇优秀范文，愿这些内容能够启发您的创作灵感，引领您探索更多的创作可能。
【关键词】主持人 说新闻 讲故事 平民化 个性化
一、对“说新闻”的认识
民生新闻，是关注人民生计，关心市民生活的社会新闻。从2002年元旦江苏电视台《南京零距离》的开播，到两年后在全国各地形成的燎原之势，这种带有新闻改革性质的电视栏目的出现绝不是偶然。
说新闻是新闻改革的要求，也是时代的需要。它的最大优点就是贴近生活、贴近受众，表现在有声语言上，就是亲切、自然、明快、流畅，对象感更鲜明贴切。中央台《现在播报》、安徽台《第一时间》、北京台《第七日》等为新闻节目改革树立了榜样。说新闻的这个“说”不能等同于日常生活的聊天，应该是有目的、有内容、有态度，更应该有语言基础和现实基础。同时，要想保持持久的生命力，继续发展壮大，方言“说新闻”节目也必须突破制约自己发展的几个瓶颈。
1、“说新闻”存在的现实基础和主要特点
“说新闻”，特别是方言新闻节目作为一种新的传播表达样式，有其产生的现实基础。在竞争越来越激烈的今天，面对央视的强势，相对弱势的地方电视台在栏目制作上，越来越注重选择播出什么样的新闻、如何播出新闻，因此社会软新闻、民生新闻兴起。最近，各个地方频道又开始采用方言播报新闻，例如广东电视台珠江频道的《630新闻》，杭州西湖明珠频道的《阿六头说新闻》等等。该类节目就其目前的发展态势而言，有其存在的合理性和一定的发展前景。
（1）方言“说新闻”节目发端并非偶然。“说新闻”这种电视新闻节目形态发端于凤凰卫视，其特点是将人际传播引进大众传播来，强调新闻不是读，而是说和讲。“说新闻”秉持平等互动的传播地位，使用平民视角运用平民化的语言，其风格表现为故事化、生活化和互动化。
（2）节目形式新颖、贴近民生。从新闻学发展的大视角来说，方言新闻的兴盛仍旧属于“以平民视角关注平民生活”的民生新闻改革浪潮。从本质上讲，方言新闻节目与民生新闻并无区别，它们的差异仅在于播报形式的不同。它们最大的相似点就在于，都是以普通民众作为主要的收视群体。所以，无论从节目内容还是节目的形态和包装上，方言新闻节目都沿袭了民生新闻“平民化”的风格。
（3）方言新闻节目存在有其市场依据。著名的媒介经济学家Picard曾经说过，受众最欢迎的节目是本土化的节目，其次是临近地域文化的节目，排在第三位的才是好莱坞之类的以世界娱乐为舞台的节目。本土化的节目因为切合了受众的接近性要求，而必然受到青睐。
（4）方言新闻的节目有其存在的现实土壤。由于中国国情和现实的需要，新闻媒介依然是党和政府的耳目喉舌，本质上依然是一种宣传工具。从这个角度上来说，新闻报道上内容的突破就只能是“戴着脚镣跳舞”，不可能放得太开。这也迫使各类新闻节目的改革必须转而向“边缘突破”――在“新闻表达方式”上下功夫，以方言播的新闻就这样被地方台推上了“新闻改革”的前台。
（5）方言新闻节目有其文化上的价值。方言新闻节目文化上的价值主要体现在如下几个方面：一是民间文化承传的价值；二是文化认同建构上的价值；三是文化颠覆与反抗价值。
（6）方言新闻节目在其播报的内容上也有值得借鉴和参考的价值。不同于大多数严肃正统的“硬新闻”，方言播报类的新闻节目在内容上更多的是与普通民众生活密切相关的社会新闻等类的“软新闻”、“民生新闻”，更容易引起普通社会大众的兴趣与关注。
2、方言播报新闻节目发展的瓶颈
（1）方言类的新闻节目过度扩散会引发受众审美疲劳。因为商业利益的驱使，各地方电视台不顾自身的实际情况，对节目内容和形式进行毫无创意的挪借，有的甚至只是同台其它新闻节目的方言化，这样的节目样式势必会引起受众的审美疲劳。业界人士对此不无担忧：方言节目宜精不宜多，雨后春笋般地出现，而后又会在很短的时间内迅速步入衰亡期。
（2）方言类的新闻节目不能得到大范围的推广。方言作为一个特定区域内的特定文化种类的表现形式，只能在可以了解该语言和该文化的范围内使用，一旦超出这个范围，就容易让人误解，得出截然不同甚至完全相反的结论。方言播报新闻类的节目在全国范围内的推广会受到限制和阻碍。同时，如果大量使用方言播报，对普通话的推广作用也会起到一定的阻碍作用。
（3）方言类的新闻节目流于小气与俗气。语言是思想的家园，也是人类精神活动的家园。方言类新闻节目的内容大多也是张家长李家短的，眼界不开阔，也不大气。节目虽有较高的收视率，但铸就的是精细与小气的品质。同时，一些俚语、方言在使用上良莠不齐，有很多难登大雅之堂，不利于孩子们的成长。
（4）方言类新闻节目容易导致外地人对该城市的排斥感。在一个方言区内，使用本地强势语言的人会有一种心理上的优势，而媒介利用这种语言播报新闻的方式又大大强化了这种优势感；同样，使用另外一种语言的人群会感受到语言上的歧视，这种歧视也会转变成心理上的弱势感，进而产生对该地区的整个的排斥感，这将不利于来自不同区域的组群的交流与融合，更不利于各类不同文化的相互借鉴、共同发展。
3、“说新闻”本该具有的特色
首先，“说”必须准确。这准确不仅指内容表达要准确无误，更是指语法、逻辑、修辞、字音都不能出错。准确是节目主持人语言的最基本要求。如果把“情系（xi）灾区”念成“情系(ji)灾区”，把“联袂（mei）演出”念成“联袂(jue)演出”，或者读破句，或者有口齿含糊，要费劲去听才能听明白说的内容，那就降低了节目主持人的语言标准，也降低了节目的质量。这就要求节目主持人的语言既要生活化，又要规范化。
二、民生新闻主持人需个性化
央视著名节目主持人白岩松说：“现在的时代已不是故事的时代，而是讲述的时代，故事已经不重要了，重要的是如何讲故事，用什么方式讲故事。”在生活快节奏给人们带来巨大压力的今天，受众更喜欢以一种平等的姿态心情愉悦的接受新闻信息，而不喜欢主持人正襟危坐、字正腔圆的传统的“播”新闻方式，因为这样给人一种“政治说教”、强行灌输的压迫感。而民生新闻主持人的出现，正是满足了今天社会发展变化呼唤电视节目的多样化、个性化需求。因此民生新闻节目主持人除要具备以上的基本素质外，还要在个性上下功夫。
作为地方性的民生新闻栏目，《零距离》和《第七日》正是把握住了受众的心理性，把新闻的表达方式放在了“怎么说”（how to say），而不是在“说什么”(what to say)上，让受众主动摄取而不是被动接受新闻信息。为了将新闻“说”好，主持人孟非和元元可是下了大功夫。孟非每天要读南京市面上的所有报纸，然后在精选出三篇为他的“孟非读报”节目板块准备。元元则有时为了把一个结束语写绝，反反复复改上多遍，直到形成真的“元元语言”。孟非和元元都在“说”新闻，但可能由于性别或地域语言表达上的差异，虽有“幽默＋质疑”的共同之处，但两个人“说”的风格却有差异：孟非“说”新闻是“犀利＋个性化”的评论，元元则是“宽厚＋到位”的绝唱。评论也好，绝唱也罢，孟非和元元干净、利落、朴实、真诚的“说”法，能直接说到老百姓的心窝子里，触摸到人心最柔软的部分，从而产生“替咱们老百姓说话”的意识共鸣和观点认同，拉近了栏目与受众之间的距离。
三、民生新闻主持人需有真性情
元元、孟非、阿六头三位主持人的个性化点评在地域新闻中堪称一大亮点。他们的平民情节与人文关怀有机结合，幽默风趣、味道十足。他们把通常的事理做软化、拟人化、趣味化处理，另辟蹊径转换角度，不将官话、套话、避免话语霸权。
比如，元元善于在人情味上琢磨，风趣幽默中把该批评的点到为止，讲究“劝服”，如：有人反映，卢沟桥的狮子损毁严重，因为每天一早一晚总有一帮锻炼身体的人把他们当作健身器，有抱着打晃悠的，有拿肩膀撞的，有在上边压腿的。按说这些狮子多少年的风吹日晒甚至战火硝烟都能挺来，这点花拳绣腿应该不在话下，可也架不住这种日复一日的消磨。这些石狮子辛苦艰难大半生，熬到了和平的好年月，就别让他们再接受新的考验了。
这些平民化、个性化的主持语言并不按常理出牌，而是把石狮子拟人化处理，幽默趣说，并不直接“打板子”，而是俏皮地“劝服”，这样更可能产生作用，也在无形中打造了主持人的品牌。
参考文献
①《播音主持艺术》，中国传媒大学出版社，2006
②吴郁：《主持人的语言艺术》，北京广播学院出版社，1999
③徐丹辉：《语言艺术探索》，北京广播学院出版社，1999
④白谦诚、原默，《中国主持人20年》，《中国广播电视学刊》，2000（12）
⑤吴郁，《地域新闻表达方式中主持人元素解读》，《中国广播电视学刊》，2004（12）
学会换位思考 做到互相尊重
对人的尊重包括对采访对象的尊重和对自己的尊重。因为采访对象不同，提问的方式、语气以及问题本身都必然会有所调整。但是因为采访对象不同，采访者难免会难以摆正自己的位置。比如，如果采访对象是知名人物或高级别的领导，采访者就不能陷入官本位意识，把自己置于对方的从属地位，小心翼翼或者溜须拍马。事实上，只要对象应承了采访，他们所希望的，乃是一次有思想、有智慧的对话。如果采访对象是弱势群体，采访者就容易把自己放在一个高位，显得高高在上，这个时候尤其需要体现出对采访对象的尊重。此外，在采访中还要考虑对方的特殊性，诸如性别、年龄、民族、习惯、等。比如有的女性很在意年龄问题，采访者就不应该哪壶不开提哪壶，让采访对象难堪。
学会巧妙引导 讲究入题方式
引入话题的方式有很多种，我们更多见到的是开门见山式地直接进入正题，这种引入方式对于那种比较严肃的话题和时政讨论较为合适。现在的谈话节目一般都是一些比较轻松的话题，如果以一些比较轻松的话题或者与被谈话者闲聊的方式进入主题，会更加自然而富有情趣，也能让整个谈话在比较轻松的氛围中进行。所以，应根据不同的谈话内容，来确定谈话的氛围，从而选择合适的话题引入方式。如：在2013年6月26日“世界禁毒日”，我到鞍山戒毒所采访吸毒人员。在采访之前，我设计了几种谈话切入方式，还读了一些犯罪分子心理学之类的读物。但对话访谈的魅力就在于变化莫测的临场发挥，等到采访的时候，吸毒男子看到我却表现得很轻松。他坐到我的对面，然后很轻松地哼起了一首《我真的好想你》的旋律，“hey，我真的好想你，现在窗外面又开始下着雨，眼睛干干的有想哭的心情……”我回应道：“唱的蛮好听的。”他自信满满地笑着说“那当然”，我随即由这首歌引入话题，问他：“每一首歌喜欢它都会有一个理由或是歌背后有一个故事，你的歌唱得这么有感情是不是也有一段想诉说的事呢？”他回答道：“我唱给我老婆的，因为她为了我付出了很多很多。”就这样，一次特殊的采访毫无隔膜地很好地完成了。
学会抓住普遍关切 使访谈有针对性
好的谈话节目每次都应该提出一些有特色针对性的问题，特别是在热线节目中，针对听众的投诉，提出有针对性的问题，归纳整理百姓诉求，不仅能够与投诉者拉近距离形成互动，更有助于进一步归集问题，引导有关部门更好地解决问题。如：《经广关注》里面每周五有个专栏是《96715热线通报》，96715是一部热线电话，是一个政府工程，旨在通过电话投诉为铁东区老百姓解决生活中遇到的生活难题，因为政策性强、针对性强、问题亟需解决，所以采访必须做到稳、准、快。记得一次群众投诉说整栋楼自来水压低好一段时间了，并且不明原因，正值炎炎夏季高峰，每天除了必要生活用水就是需要洗澡降温，可自从降压之后居民生活基本用水都成了问题。经过我们同96715社会管理服务委员会等多个部门联系，最后由社区出钱雇了一辆挖沟机进行定点作业发现是地下有漏点，自来水工作人员积极配合后终于解决了困扰多时的自来水水压低的问题。
学习通俗说法 主动把握好语境
谈话节目主持人面临的是大众传播和人际传播兼顾的双重语境因素，一方面，主持人是谈话嘉宾直接的阐述对象，另一方面，他也是将嘉宾阐述的信息传递给听众的桥梁。所以，在构建话语时不但要考虑与被谈话对象的交流，还要考虑与听众的虚拟交流。因此，主持人应该根据不同的谈话对象和收看节目的听众群体，将语言信息放在与之具有最佳关联性的语境中进行处理，以准确地理解谈话对象的话语内涵，并根据收看听众群体选择最佳关联的话语来表达谈话对象想阐述的意思。在《法律节目》里，经常会有老百姓咨询法律政策方面的内容，如何把枯燥的政策翻译成鞍山老百姓能听懂的话非常重要，我们多会举例说明或言传身教，并用言简意赅的话语使得听众能够理解政策解读。
学会以情感人 注重语言表达状态
在谈话的过程中，谈话节目主持人对语言的把握也尤为重要。首先，主持人在谈话节目中的语言使用应该注意到语言的恰当性，在与被谈话者的交流中尽量少使用“要”、“不要”、“必须”等感情强烈的词。其次，在谈话节目的过程中语言要有感情和感染力，有感情并不等于夸张，主持人的语言应该在流露出感情的同时显得真诚、质朴。最后，主持人的语言要丰富，用词准确、生动、富有表现力，能让整个谈话节目生动而形象化；句式丰富能让被谈话者感觉有新意和更为协调，修饰和节奏丰富更能加深听众对节目的印象，从而让听众融入其中，产生共鸣。
学会展示魅力 讲求结束技巧
关键词：相声语言技巧；《欢乐喜剧人》；主持
中图分类号：G222.2文献标志码：A文章编号：1674-8883（2020）03-0116-02
我国的相声事业从明清时期发展至今，已有上百年的历史，相声界涌现了一批又一批具有代表性的相声演员。郭德纲作为一名相声演员，在相声界拥有很高的声望和地位。而郭德纲除了相声演员之外，还有另外一个身份——东方卫视打造的全国首档明星喜剧竞赛节目《欢乐喜剧人》的主持人。郭德纲在主持《欢乐喜剧人》节目时，将相声语言技巧进行了巧妙的运用，取得了良好的节目效果，使节目受到了观众的一致好评。
一、巧用“垫话”
“垫话”在相声中也称“垫活儿”，即我们平时说的开场白。由于相声的很多内容都是离奇好玩儿的，因此在“正活”的前面加一段“垫话”，起到一定的铺垫和带入作用，显得不那么生硬刻板。这既给观众一个接受下一段内容的缓冲，同时又给观众介绍说明一下接下来的内容，起到了与正文紧密承接的作用。
例1：
郭德纲：“今天来的‘魔王’呢，跟往常不一样。往常的‘魔王’你比如岳云鹏，一个人就来了。有的时候贾玲，贾玲算魔母。但今儿这‘魔王’挺好，并肩作战来俩人，而且这俩人在喜剧人舞台上一路走到今天不容易。当初他们俩出现就被人称为喜剧人舞台上的一匹黑驴，他比马冲，你知道吧。关键他俩人没有背景，没有靠山。全凭自己不要那个，脸厚，啊，全凭自己有能力，一路过关斩将熬到今天。其中有一位演员他的口头禅叫好尴尬呀。没错，他们就是大潘、佳佳。”
——《欢乐喜剧人》第四季2018-03-15期
这是在《欢乐喜剧人》第四季当中，主持人郭德纲在介绍“大魔王”——大潘、佳佳出场前的一段“垫话”。郭德纲用这段幽默搞笑的开场词引出了这两位选手。他用“今天的‘魔王’跟往常不一样”，来吸引住观众，然后通过一系列的调侃，将观众的思绪带入节目当中，俏皮而又不生硬，结合了自己在说相声时的幽默语言风格，让观众在一个开心愉悦的氛围下进入节目当中。
二、“包袱”十足
“包袱”就是“相声中经过精心組织的，为表现主题、刻画人物形象服务的笑料，是相声艺人对自己的笑料的形象比喻”。[1]“包袱”可谓相声中的精髓，即把观众逗乐的“笑点”。演员把“包袱”抖出来，观众笑了，那这个“包袱”就算抖响了。所以说，看一段相声的好与不好，就可以看这段相声中的“包袱”有没有抖响。“包袱”的表现形式有很多种，说反话、先伏后揭、故意曲解、自相矛盾、双关、否定等等。在《欢乐喜剧人》节目主持当中用到的主要有以下几种：
（一）说反话
例2：
郭德纲：“张鹤伦是头鹤嘛，哦，二鹤。”
张鹤伦：“是的，我第一批不是被淘汰了嘛。”
郭德纲：“这个好消息天下尽知了。”
——《欢乐喜剧人》第五季2019-03-20期说反话是相声演员惯用的一种语言表达技巧。就一件事故意按相反的意思说，给观众带来一种反差感，形成一个笑点。例2中郭德纲说张鹤伦是德云社鹤字科的第二批徒弟，因为在第一批考试的时候被淘汰了。这本不是一个好的消息，郭德纲故意开玩笑说反话，说这个好消息天下尽知了。这就给观众带来了一种反差感，把观众给逗乐。
（二）先伏后揭
例3：
郭德纲：“一晃，我们这一季的节目已经过了半了。我特别感慨，一季节目一般来说十二期或者十三期，这已经是第八期了。这就意味着什么呢，对我来讲，就这一季的钱快挣完了。当然，这钱不是最重要的，重要的是必须到账。钱我也不是为了留着，我得花了它。”
——《欢乐喜剧人》第四季2018-03-07期
先伏后揭一般是先埋下一个伏笔，然后再揭开一个包袱。郭德纲在例3的这段主持中就使用了这种方法。先说节目已经过半了，然后是一个问题——这意味着什么。观众肯定会觉得有什么重要的意义，这时他揭开包袱说：这一季的钱快挣完了。紧接着再抛出另一个“包袱”说：钱不是最重要的，重要的是必须到账。这就采用了“双重包袱”，这两个包袱都让观众意想不到，给观众一种冲击感，使观众在“包袱”抛出后开怀大笑。
（三）故意曲解
例4：
郭德纲：“好家伙，没想到把郎鹤焱也能吊起来。”张鹤伦：“300多斤，后台16个人一起。”
郭德纲：“我刚才从后台走过来的时候，威亚老师正给他弄着呢，我还以为这是演的腊肠呢，需要吊起来阴干了才行。”
——《欢乐喜剧人》第五季2019-03-06期
故意曲解就是故意扭曲事实，进行错误的理解，表达了讽刺感，也给观众带来一种意想不到的幽默感。郎鹤焱在节目中扮演了一个大侠的角色，需要吊威亚，郭德纲故意说：以为他演的是腊肠，需要吊起来风干。同时，这也暗讽了郎鹤焱像腊肠，起到了意想不到的幽默效果。
（四）夸张描述
例5：
金靖、刘胜瑛：“郭老师好。”
郭德纲：“诶，我们家有这么一个床单。今天穿得好看，穿个香芋。”
——《欢乐喜剧人》第五季2019-04-10期
在节目中，金靖穿了一件格子衬衣，郭德纲故意夸张地说金靖穿的衣服跟他们家的床单一样。刘胜瑛穿了一条淡紫色的裙子，郭德纲夸张地说她穿了一个香芋。郭德纲用夸张、俏皮的语言与嘉宾对话，放松了嘉宾原本要参赛的紧张心情，同时也愉悦了观众的心情。
三、“现挂”技巧
“现挂”是相声表演术语，指“相声演员在表演时见景生情，临时抓哏取笑，倘能针对性、精巧性、趣味性齐备，常会有意想不到的效果”。[2]“现挂”一般是在开场的时候或是突发状况的时候，演员要机智灵活地抓住舞台上可利用的元素，进行“现挂”，以达到最佳的演出效果。
例6：
观众：“郭老师，您瘦了。”
郭德纲：“嘿，您瞧瞧，以后买个好电视啊。看见你们特别高兴，我也没有别的手艺，就是说相声、做节目，偶尔拍个电影什么的。我那电影你们看了吗？”
观众：“看了！”
郭德纲：“你们骗我啊。那么少的排片你们上哪看去。哈哈哈，好吧好吧，谢谢，谢谢。我这戏有一最大特点，不是早晨6点放，就是半夜12点。一个是叫早的，一个是催眠的。这个状态下呢，在这个春节期间还挺好，反正看过的吧大部分还说，行，不那么烂。那我就挺开心了，谢谢。”
——《欢乐喜剧人》第四季2018-03-15期
例6是郭德纲在《欢乐喜剧人》开场时，因为观众的插画而进行的一段“现挂”。郭德纲一出场，观众热心地说他瘦了。他在回应观众的同时，通过自嘲拍的电影这件事儿“现挂”了一个“包袱”，引起了观众的开怀大笑。同时，这也为这一期的节目开了一个好头，将节目氛围带入了一种欢快的状态。
关键词：播音员主持人；主持风格；创新革新
一、引言
播音员主持人的主持风格是其职业生涯和事业发展的最为关键要素，在一定程度上影响了节目的收视效果。进入新时代后，播音员主持人的主持风格趋于多元化，并且极富时代特色。然而，对于播音员主持人而言，形成自己的主持风格并非易事，不仅需要扎实的基本功，还要不断创新，与时俱进，才能更好地在主持工作中形成自身的独特风格。
二、播音主持人主持风格形成与创新的必要性
（一）对节目风格的影响
对于任何一档电视节目而言，不管是新闻类、娱乐类、财经类、访谈类，都有着自身的鲜明风格，主持人是串联和推进节目正常进行的关键性要素，不可或缺。因为节目的受众群体有着显著差别，因此，播音员主持人在主持过程中必须要明确自身节目的特点与要求，根据节目的主要内容和基本特点进行专业化的主持。主持人本身的风格特点会带动整体节目效果的实现，如果是幽默综艺类，主持人过于沉闷拘谨的话，则可能会让观众失去耐心与热情；如果是财经或者军事类，主持人过于松散的话，则会让观众质疑节目的专业度。
（二）对自身素养的影响
由于播音员主持人的主持工作会面向大众，因此，在主持过程中任何小的瑕疵和问题都会被放大。因此，播音员主持人必须要不断提升自身的综合素养，培养良好的主持能力，形成独具特色的主持风格，充分发挥自身的价值，在主持过程中做到精益求精，突破自身局限，才能够在节目主持过程中呈现出最佳的状态，展现良好风貌，以吸引更多的受众群体，进而提升节目的收视效果。
（三）对节目发展的影响
伴随着新媒体的崛起以及国内外电视节目的引进，导致很多播音主持节目的特色被消磨，同质化现象愈发严重，一部分节目难以形成自身特点，无法吸引观众。因此，播音员主持人的主持风格在这其中发挥了关键性作用。很多时候，水平超高、风格独特、受欢迎的主持人能够让一个节目迅速崛起，获得观众的喜爱。比如孟非所主持的《非诚勿扰》，在他的主持与带领下，当前这档节目在老中青群体中均受到广泛欢迎，这和孟非本人的功劳是不可分割的。
（四）对传媒行业发展的要求
对于传媒行业来说，成功的因素既可以很多，也可以很单一，比如《舌尖上的中国》邀请李立宏配音，触动了无数人的味蕾，让观众们仿佛嗅到了家的味道、儿时的味道；比如《非常6＋1》，本来很简单的节目，当年在主持人李咏的主持和带动下，一些妙趣横生的词汇以及游戏成为很多人心目中的回忆。因此，播音员主持人的主持能力能够推动传媒行业的发展，是媒体不断进步的重要力量。
三、播音员主持人主持风格的要素构成
（一）主持人的性格特点
播音员主持人的性格特点和主持风格的形成有着紧密联系性，个人的言论和行为能够体现出内在的思想和看法。有的主持人性格较为刚强，疾恶如仇，因此，在主持过程中言辞非常犀利，对于不公平或者不合理的现象敢于直接批评，给观众以大快人心的感觉；有的主持人性格比较温和，待人沉稳，为人热情，在主持节目时能够起到“剂”的作用，引导着节目的热烈氛围，让所有人都感受到温暖和快乐。因此，主持人的性格是影响到节目风格与特点的要素之一。
（二）主持人的基本功
对于播音员主持人来说，在主持节目的过程中可能会遇到各种意外状况，甚至一些突况会远远超过心理预期范围以及所提前准备的程度。因此，播音员主持人必须要有扎实的基本功，能够在各种场合和状况中灵活应对、处变不惊，在不同的节目风格中都能迅速变换主持风格，和节目融为一体。在现今时代中，播音员主持人在网络和科技的影响下，主持风格更加多元化，要接受更为广泛的监督与批评，因此，一定要夯实自身的专业基础，吐字清晰、字正腔圆，播音流畅，能够将播音内容一气呵成，给观众以最佳观感。
（三）社会的需求
面对当前传媒行业的转型升级，播音员主持人的主持风格也在不断变化，当前娱乐、体育、综艺、教育、民生等节目朝着多元化发展，甚至逐渐出现融合之势，导致播音员主持人的主持风格也在发生着剧烈转换，他们不再固守于某一领域，而是需要多方面发展，在衣着、表现等方面也开始更加的亲民随意，更加符合当前社会的需求，朝着幽默、亲和方向发展，这样反而能够让群众所接受，得到更多的社会认可。
（四）节目内容的契合度
播音员主持人的主持风格和节目定位有着很强的联系，节目风格会对主持人的风格与特点形成一定的规约与限制。比如儿童节目的主持人，在主持过程中便需要更加的亲切，情感要细腻，要自然而然地说出一些俏皮话，能够及时发现不同儿童的心理转换；如果是娱乐的节目，则需要主持人以幽默、风趣的语言引导着参与者以及观众的思考，让观众能够在观看的过程中感受到轻松愉悦，在良好的氛围中观看完节目。
四、播音员主持人主持风格形成与创新的有效策略
（一）切实提升播音员主持人的专业素养
专业素养是播音员主持人主持风格形成的基础与条件，只有扎实的基本功和专业能力才能够为其主持风格的创新与发展提供源源不断的动力。其一，主持人要形成终身学习的理念，在任何时候都需要端正自己的学习态度，在日常生活和工作过程中要向优秀的主持人看齐，既要学习新的播音主持技巧、播音主持语言知识，而且还要做好发音与语言练习，能够做到字正腔圆、发音准确、吐字清晰。其二，主持人要具备爱岗敬业的精神，热爱自身的岗位和职业，在工作的过程中投入激情，形成正确的价值观和工作态度，才能够在工作的过程中真正地认可自己的职业，用自己的正能量引导观众，让观众可以跟随自身的节奏完成节目，从而形成自身的风格。其三，主持人要找准自身定位，术业有专攻，对于播音员主持人而言，在明确自身主持节目的风格前提下，深入揣度与掌握节目所传递出的内涵与要求，并以此为目标找准定位，朝着这样的要求提升自我认知能力，逐渐形成自己的主持风格，并在稳扎稳打下寻求创新与突破。
（二）全面培养播音员主持人的临场发挥能力
在不同的节目中，对于播音员主持人临场发挥能力的要求是有着很大差别的。对于录播节目而言，播音员主持人可以提前准备好稿件，并进行针对性的练习，在主持过程中也不会要求出现自由发挥的现象。然而对于直播节目而言，主持人的临场发挥能力则是展现主持人能力与风格的关键性要素，也是能够凸显主持人个性化的主要途径之一。对于当前新媒体的不断发展，直播已经成为一种新兴的传播方式，播音员主持人在主持过程中面临着更大挑战。因此，要想让一个播音员主持人具备良好的临场发挥能力，要注重平时的积累，反复实践锻炼，通过对日常工作和生活细致入微的观察来培养自己的能力，吸收对自己有利的因素和要素成长自己，不断地挑战自我，勇于尝试，从而在主持节目过程中能够应对各种场景，养成足够的主持底气，形成自身的主持风格，才能更好地进行创新。
（三）有效提升播音员主持人和生活实际的联系度
实践出真知。播音主持节目一般来源于生活，而高于生活，在节目制作与播出的过程中会针对普通的生活场景进行转化与创新，从而以更新奇、有趣的形式呈现给观众。因此，作为播音员主持人来说，要想形成自身的主持风格并进行创新，必须要贴近于生活实际，加强和生活的联系度，不可凌驾于生活之上。伴随着网络直播的不断发展，播音员主持人更需要在主持过程中融入生活的元素，将新闻和信息进行艺术加工与创新，从而让节目更加的平易近人贴近生活，能够形成和观众的心灵共鸣，以此拉近距离，让观众更乐于接受。同时，直播节目应用的更加广泛，主持人更加需要确定好自己的身份定位，在出现临场状况的时候，迅速缓解并找到解决办法。强大的临场应变能力不仅要求主持人的知识积累，更需要丰富的主持经验和技巧，从而和自己的主持风格不断融合与创新，以此才能够在不断变化的形势中找准风格，实现播音主持风格的创新与发展。
五、结语
关键词：电视节目；播音主持；技巧；研究
当下人们获得信息的机会有很多，主要途径有电视、手机、互联网等，电视的发展已经成为人们生活的一部分，电视节目的安排需要主持人的相关媒介。所以，电视节目主持人的播音技巧显得尤为重要。拥有良好的播音技巧不仅能满足观众的需求，还能加深人们对新闻的理解，使新闻发挥其传达信息的作用，播音主持人掌握良好的播音技巧能有效的吸引观众的注意力，从而提高收视效率，使信息传播到更多的人，所以，主持人应该加大对播音技巧的重视，为我国的电视节目行业的发展做出贡献。
一、播音主持人掌握电视节目播音技巧的必要性
信息时代的背景下，互联网技术已经应用到社会的各个领域，世界之间的联系逐渐方便快捷，新闻的数量越来越多，传播的速度也越来越快。因此，这对主持人的播音技巧有了更高的要求，播音主持人只有掌握良好的播音技巧，才能提高播音效率，在短时间内将新闻准确及时的传达给观众，因此，播音技巧对播音主持人十分重要。
二、电视新闻播音主持语言表达要求
虽然观众在观看电视时在意的是电视的内容，但是主持人的说话艺术与个人魅力也受到观众的注意，播音主持人拥有良好的语言表达能力不仅能为观众带来良好的观看体验，还能将新闻全面概括的传达给观众，从而给观众留下深刻的印象，作为信息传递的重要媒介，播音支持人必须拥有良好的语言表达能力，只有这样，才能顺利完成播音主持的各项工作。
(一)普通话语言表达技巧播音主持人所用的语言应该是普通话，电视节目主持人的语言必须是标准的普通话，并且在使用上也要有一定的语言表达能力，主要表现在以下三个方面：第一方面：语音方面。在普通话的发音上，播音主持人要做到吐字清晰，语音标准，使观众在观看电视节目的时候能准确的掌握信息。如果播音主持人的普通话不标准或者吐字不清晰，将会对观众造成干扰，容易造成观众对电视信息的误解，从而影响电视节目的收视率，影响电视节目的发展。第二方面：词语方面。词语的运用也是播音支持人需要掌握的一门学问，我国的普通话是以北方话为基础，因此，在主持电视节目时，主持人要用规定的词语进行表达，不能随心所欲，这样才能让观众理解新闻的真正意思。第三方面：语法方面。语法是语言的精神，语法的良好运用能将词、句有序的组合起来，形成一种完美的语言表达，掌握了对语法技巧的运用，就拥有了良好的表达能力，但是，语法技巧的运用离不开对词、句的积累，所以，要想拥有良好的播音技巧，就要在词语、发音上做功课，慢慢的就会掌握语法技巧，最终在播音技巧上实现重大的突破。
(二)语言的对象性播音主持人在播音时，思想感情应该跟随文稿感情的变化而变化，如果不能在播音时投入感情，读出来的信息就显得空洞无力，无法引起观众的注意，更无法带动观众的感情，久而久之，观众会对主持人以及电视节目产生厌烦心理。
(三)语言的艺术性播音主持工作要朝着艺术性努力，语言也是有魅力的，播音主持人在播音的过程中要热情饱满，注入强烈的感情，让观众有较强的代入感，从而引发共鸣，在词语的选择上，播音主持人要在保证新闻真实性的基础上对语言进行升华，使表达出的语言既真实可信，又具有美感，从而提高电视节目的艺术价值，吸引更多的观众来观看。要想达到艺术性，可以从以下两个方面来提升：一方面，掌握语言基础。一般情况下，播音主持人只要发音准确，音质不错，就能得到观众的认可，但是，时间一长，观众可能会产生厌烦心理，因此，播音主持人应该对自己提高要求，通过不断地掌握语言基础来训练自己的语言表达能力，主持人在播音的过程中，可以投入适当的感情，抑扬顿挫的进行表达，语言表达节奏要合理，对于重点内容，要予以特别的提醒，从而让观众保持注意力，获得良好的收听效果。另一方面，情感表达。情感表达是播音主持的核心竞争力，所以，情感的投入对播音主持人十分重要。在播音过程中，主持人切记出现语言平和，感情冷淡的现象，应该是感情饱满，节奏合理，通过语言的魅力，将观众带入到播音主持人的内心中，从而引发观众强烈的思想感情。因此，播音主持人要善于利用情感对语言进行包装，从而实现良好的效果。
三、播音主持人提高电视节目播音技巧的主要方法
(一)学会正确使用口语电视是人们了解信息的主要载体，电视节目所面对的观众众多，他们有不同的文化，也有不同的语言，对电视节目的要求也不相同。为了满足大部分人的需求，播音主持人要用通俗的语言，大众化的表达来传播信息，在保证信息真实性的同时让广大观众准确的了解传递的各种信息。这就要求播音主持人在字词上不能出现读音错误，在语法上不能出现病句以及重复的句子。另外，播音主持人还要对声音进行练习，通过动听的声音给观众将观众吸引，得到观众的认可。
(二)保持正确的播音状态播音主持人在播音之前应该调整好自己的精神状态，因为主持人的精神状态会对观众的情绪产生影响，从而影响节目的播出质量，主持人要在主持前将稿子整理好，做到心中有数，以避免在直播时出现停顿或语言错误。很多优秀的电视节目都是因为主持人能够根据直播情况调整自身的状态，从而得到观众的喜欢和认可，播音主持人应该将自己热情饱满的一面展示给观众，因此，在播音时，主持人应该及时的调整好心态，避免过度紧张。播音主持人在平时应该加强练习，多于他人交流，放松心情，从而在播音时能引起观众的注意，得到观众的认可。
(三)准确控制播报速度随着网络技术的发展，信息的传播速度加快，播音主持人每天要处理的信息量很大，这给播音主持人的播音工作造成了重大的挑战。为了完成工作任务，很多播音主持人在播音时速度较快，吐字模糊，给观众的理解带来了很大的麻烦。因此，播音员在播音时应该调整好语速，结合自身的能力进行调整，做到每分钟保持在300字左右即可，语速的平稳能让语言变得生动，让观众在观看电视的过程中感到舒适与享受。
(四)调整自身状态，加大语言感染力电视节目是需要与观众相互互动才能有所进步与发展，他是建立在信息技术的技术上，良好的节目主持人不仅有丰富的语言知识，在语言的表达上更富有感染力。不仅可以给受众带来欢声笑语，还可以给受众带来良好的情绪。电视节目是为观众服务的，所以电视节目的主持人必须要与人们的生活息息相关，在语言的表达上不仅要幽默生动还要注意引起受众的共鸣。要做到这种效果就必须转变自身的状态，投身到群众的生活当中，不能脱离群众，才能吸引更多的受众来观看节目。
(五)不断提高主持人的文化素养与自身魅力我们对大量的电视节目观察发现，主持人的形象是非常重要的，有时候我们可以这样说一个主持的语言表达能力直接影响了一个节目的播出以及节目的质量水准。正所谓“台上一分钟，台下十年功”，对于节目主持人的文化素养与给人魅力培养是十分重要的，如果一个主持人能够做到这两点，他的主持节目也必将收到广大受众的喜爱，是金子总会发光的。
(六)勤加练习注意节目中细节的把控电视节目的播放是以主持人为中心的，主持人是节目的中心，也是整个节目的灵魂。主持人的一举一动都会受到观众的关注，有的大型的电视节目采用的是现场直播，这样更加考验主持人的主持功底，不仅要有过硬的心理素质还要有临危不乱的处事风格以及能灵活的把控现场。在播音主持上要注意把控语速以及语气根据不同的内容来进行调整。语言的把控以及思维逻辑的清晰是主持人主持成功的关键。此外更需要注意的是播报时间的把握，要在规定的时间内完成播报的内容，还要适当的控制语速，做到随机应变的准备等等，这些都是考验一个播音主持的专业技能以及个人综合能力，主持人只有加强练习，熟能生巧多加把控时间以及学会把握话题的程度，表述的语言要官方合理不涉及敏感信息等。
把握好节目氛围轻松的“度”
实践告诉我们，凡是优秀的谈话类节目，主持人总是对节目有较强的把握能力。在节目进行过程中，主持人要集中精力，用自己的心情、自己的经验、自己的思想和自身的经历介入，使自己成为真正的节目参与者，以诚相待，这样才能激起嘉宾和听众参与谈话的热情。在做节目时往往发现，有不少平时表达能力不错的作家、学者以及某一领域的专家，由于缺乏参与广播谈话的经验，一坐在话筒前，就变得拘谨、僵硬起来，其实这是可以理解的，因为他们当中的绝大多数是没有经过专业训练的“自然人”，面对陌生的环境、面对话筒，势必会有紧张的表现，而在这种状态下就很难流露出自己的真实想法，空话、套话多了，自己的真心话少了。这就需要主持人加强与嘉宾的沟通，让参与者放松心情，保持日常生活的常态，说出不加修饰的心里话。
崔永元在《不过如此》一书中深有体会地写到：“好的谈话就像漫步聊天，话题忽上忽下，忽左忽右，却不会偏离主题。一会儿，你是谈话的组织者，一会儿，他是谈话的发起者。有话则长，无话则短。因为轻松，所以避免了言不由衷。”由此可见，营造一个良好的谈话氛围对于谈话类节目多么重要。
把握好主持人和嘉宾状态真实的“度”
谈话类节目最忌讳的是主持人或嘉宾不能进入状态，造成主持人不像主持人、嘉宾不像嘉宾的局面，其中的一方或双方不能以真实状态面对话筒、面对听众。因此，这就需要主持人掌握一些方法、技巧，还自身和嘉宾以真实的状态。主持人应淡化主持意识，以真实本色真诚地融入谈话中，表达自己的真实思想和情感。但也不能忘了自己的职责。这种率先进入常态的表现自然会给嘉宾一种示范，对方容易以常态谈话。
还以崔永元为例，他每次录制节目前，都要在现场作一下“热身”，或讲个故事或说个笑话，使现场被一种轻松的气氛包围着，节目很顺利地进入到录制阶段。正因为崔永元没有被主持人的身份框住，而是以最本色、最自然的状态面对大家，让大家觉得他就像自己的一个熟人、一个朋友，因而和他交流也就不需要太多顾虑。
另外，由于嘉宾的地位、身份、职业等的不同，也存在着各自行为规范的差异。这就要求主持人以不同的方式、手段来营造一个嘉宾最容易接受的氛围。这就需要主持人找准谈话的切入点，以此来增强交流互动效应。主持人谈话的起点和归宿都要落在参与者身上，这样才能引起或激发参与者和嘉宾的及时反馈互动，使双方能迅速进入节目需要的状态。
把握好亲切、幽默的“度”
亲切感是主持人被受众接受的前提，它可以消除嘉宾的紧张情绪，排除交流上的阻碍。心理上的亲切来自诚挚、平等，所以，作为谈话类节目主持人，在话筒前最大可能地保持亲切平易的心态是建立交流沟通的必要条件。
幽默感是进行对话的最佳“剂”，所追求的是审美心理的愉悦和发自内心的笑意，它传达了丰富的信息，含而不露地引发联想，出神入化地推动领悟，它不是语言技巧的卖弄，而是时刻注意接受对象的接受水平和情绪反应。因此，谈话类节目主持人在主持节目时，应当语言俏皮，蕴藏智趣，亦庄亦谐，巧说反语，故意曲解，妙趣横生，充分调动嘉宾和听众的情绪。
话又说回来，亲切感也好，幽默感也罢，在节目中都应是有限度的。把握好这个“度”；节目就会显得轻松自如，张弛有度，把握不好这个“度”，节目就有可能让人觉得俗气，就有可能走向失败。
【关键词】情感把握；播音主持；措施
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）07-283-02
众所周知，新闻是对人类社会实践的客观、真实的反映，新闻报道是对即刻发生的客观事实的准确、及时地报道，具有时效性、真实性。在全球化的背景下，随着媒体技术、新闻理念的不断发展和受众审美水平的提升，中国电视新闻行业正朝着多元化方向发展。这就更要求我们播音主持人的情感把握应该与新闻内容相契合。主持人是整个电视节目的中心，加强播音环节中的把握，正确运用情感技巧通常对一档电视节目有着举足轻重的作用。新闻播音主持人的个人情感运用要始终贴合节目氛围，作为节目信息的主要传递者，播音主持人需要良好处理情感运用，这在一定程度上决定着节目的成败。新闻节目主持人只有用真诚的情感投入，将电视这一无生命的机器人格化，才能与观众建立起一种亲人般的情感联系。
一、播音主持人把握情感的必要性
作为新闻播音员在日常工作中就得知道怎样用自己的面部表情、声音语言、形体动作等，把新闻想要传达的内容传递给观众和听众朋友。新闻播音员一定要理性的传达，也就是说要尽可能的客观、公正、真实的把新闻所要表达的内容传达给观众。情感在现代新闻传播中的作用越来越重要。为了达到更好的播音效果， 除了播音员本身以及播音员的声音之外，情感已经成为一种主要的表现方式。情感是人的一种主观感受，它是连接传播者和观众的桥梁和纽带。在新闻播音主持的过程中，主持人的声音和播报的内容都会受到情感的影响， 所以，对于作为实现传播过程的重要途径的情感的掌握，就在很大程度上关系到新闻的传播效果。 在播音主持的过程中， 播音员更多的就是把情感当做一种传播工具， 这样， 对于这个工具的掌握和使用就关系到传播效果的好坏。随着生活水平的不断提升和改善，人们对于新闻媒体的要求也日趋提高， 就新闻播音主持而言， 人们不但要求播音员简单地传播新闻信息，还要求播音主持人能够很好地把握住现场的情感气氛。而要想做好播音过程中的情感把握，就需要做到播音过程中对情感的合理表达。因此说， 播音主持人的情感把握对于节目的成功与否、效果好坏等有着非常重要的作用， 每一名播音主持人员都应当给予高度的重视。
二、新闻播音中准确把握情感的原则
（一）深入生活，迎合时代的要求
“无论是什么类型节目的主持人，社会责任感比职业操守更重要。我想发自内心的关怀，是会掷地有声的，也才能引起一定的社会反响。”这是国内某谈话类节目主持人说的，我始终持赞同态度。在节目中主持人的情感表现是至关重要的，它不仅是一个人的情感，更是整个传播途径中的一切受众的情感主线。我们常常会遇到这样的现象，观众被某个节目所吸引，往往是先被主持人主持的风格所吸引。这样的节目主持人就是具有感染力的主持人。良好的感染能力是有效传递信息、表达思想的前提。一个具有良好感染能力的主持人往往能在传播当中取得事半功倍的效果。同样，新闻节目主持人在主持中合理恰当的调节自身的情绪，用自己的真心发表对生活的感悟， 对事件的态度，客观的看待问题，多站在群众的角度思考， 以亲民的方式进行新闻报道， 只有这样，才能积累更多的经验，也才能更好的感受生活，为感知生活奠定基础，为主持人从更深的层次上把握节目、服务受众打好基础。当然，主持人除了善于捕捉生活当中的点滴，也应当善于将这些生活当中的积累加以沉淀和升华。我们的节目归根结底除了服务受众之外，还应对受众有所启发和引导。感知的过程就是提炼的过程，是浓缩的过程。有一句话叫“ 功夫在诗外”，这里的外字就是指除了工作之外的生活积累。主持人主持节目时能够自如到调动自身的积累，很多恰当的素材脱口而出，是必须建立在主持人对感觉到的外部刺激更加深刻理解和认识基础上的。
（二）始终坚持正确的舆论导向
电视新闻作为一种大众传播媒介，以其特有的真实、形象、生动、视听兼备和声画并茂的传播方式为观众提供了最快、最详实、最具内涵的各类资讯，是人们获得信息的重要来源，它突破时空的界限，面向整个社会，越来越受到人们的欢迎与喜爱。尽管在近些年开始遭受网络媒体等新媒体的冲击，但是仍然是影响最大的大众传播媒介。而作为传递新闻信息的主要渠道，新闻主播的作用不仅仅是对新闻内容作出补充说明，还需要作出适当的引导，这样新闻主播就必须注意其舆论导向功能。从主持人的政治性来看，新闻主播的个人情感实际上是党政情感与个人情感的统一。众所周知在我国，新闻播音具有政治性和社会性，主流新闻媒体代表的是党、国家和人民，是、国家和人民的传声筒， 既要传达党的方针、国家的政策， 又要反映人民的愿望。这就更要求我们要注意个人情感与观众情感、党政情感的结合。从情感的宏观把握来看，“情”是指用有声语言表达出来的代表党和政府的思想感情。这是新闻工作的性质决定的。必须要调整为与党的政策、方针相一致。而党的政策是根据我国全局情况和人民的长远利益而制定的，由此播音员主持人对新闻事件的情感把握必须要以党的政策为准绳。例如央视的《新闻联播》，从某种意义上说，《新闻联播》是中国面向世界的窗口，主播代表了国家的整体形象。因此很多主持人都能准确生动地赋予不同类型的新闻稿件以鲜活的生命，通过辛勤工作向全世界准确、生动地传递着中国的声音与形象，在党、政府与人民群众、电视台与受众之间架起了一道绚丽的电波彩虹。
（三）准确把握情感的运用的节奏，迎合中国观众审美观念
把握好情感流露的“度”。新闻是公正客观的，作为播音人员，在播音时既要“真实” 地尊重客观事实，又要“真诚” 地抒发真情实感。不能刻意修饰， 也不能纯粹的宣泄感情，而是要把握好情感流露的“度”，用真诚坦荡之心、适度得体地播送新闻。所以，不管新闻事件属于什么类型，播音员都应有发自内心的情感，情感一定要运用得恰当、有分寸。不能热情有余而深度不足。当然，我们说到情感的表达要恰到好处、恰如其分，就更应该注意不能只注重情感，否则节目会显得空洞无力；情感应含蓄，太过张扬容易游走在节目内容之外；语言要动听，但也不能失去新闻传播应有的庄重与严肃。
三、准确把握新闻播音主持人情感的措施
（一）加强学习，增强情感
要提高新闻主持能力， 主持人必须不断学习，深入把握情感，科学辩证的分析看到问题， 对于情感的把握， 要爱憎分明、是非分明。要坚持不懈、与时俱进地学习主持业务，没有扎实的语言功底，把握情感表达时往往就会“心有余而力不足”。有了扎实的业务和理论功底，我们要树立终身学习的理念，不仅要从书本上学，还要向实践学习，向周围同志学习，不仅要学业务，更要学政治，学理论。及时了解党的有关路线、方针、政策，树立辩证唯物主义的世界观和科学的方法论，树立正确的人生观、价值观和审美观念，提高政治敏锐力和洞察力，因为新闻节目是紧紧围绕党的路线、方针、政策、围绕基层党委政府提出的新目标、新任务来的。只有不断加强学习，主持人才能在播音时准确地把握好自己的情感。
（二）善于积累，虚心求教，增加跟同行之间的交流
主持人对社会、对生活都要有一颗真爱的心，爱护身边的一切事物，要注重专业学习和业务能力培养。新闻主持人情感素养的形成需要长时间的培养和磨练。因此，必须重视平时真实情感的积累，同时要不断实践。生活中，要养成多思考、多发现、多倾听、善积累、勤观察的习惯，用饱满的热情去感悟生活。要多深入实际、真切感受社会生活和观众的思想，准确触摸时代脉搏和人民心声，增加情感储备，善于学习，准确把握情感，表现情感。当然，同行的交流是最好的老师。同行间，每个人都有自己独到的见解和独特的风格，丰富的经验积淀，这无疑是速成的捷径。主持人出色能力的背后是日积月累的专业能力、知识水平。要加强主持人的能力，就要求我们在多次的磨练中总结、升华自己，积累更多的经验。说过：“不问收获，只问耕耘。”对主持人来说，做好传媒工作，锻造优秀的主持能力，就需要不断努力，使自己逐渐成熟，通过历练，不断获得信心和智慧，这也意味着他将会获得更多受众的信任。
（三）调节和分配好情感
新闻节目形式非常丰富，每期新闻节目都是由很多种不同形式、不同形态的稿件组成的。例如我们知道的会有新闻背景、新闻通讯、人物新闻、批评新闻、社会新闻、时政新闻等不同的形式，而不同的新闻稿件需要采用不同的方法进行情感的把握， 切不可使用同一种腔调和方式播到最后，在这个时候就需要新闻主持人进行相应的感情分配。所以新闻播音工作者一定要有好的感情，但是一个好感情不是一个单纯的技巧，而是新闻播音员工作者自己内外气质的表露。在一档新闻节目当中，如果能对不同形态类型的新闻内容做出合理的情感分配， 可以让整档新闻节目听起来更加地有声有色和抑扬顿挫， 同时也给人以情感饱满、层次分明的感觉。
综上所述， 新闻播音主持风格是多样的，可以清新自然，也可以严肃有力。但不管何种风格都需要准确的把握情感因素的运用。新闻播音需要情感表现，这是基于新闻播报事实的自然流露。播音主持人的工作需要播音主持人员用心、用脑、用情感去充分地表达。这是一项非常具有创造性的工作，只有在播音过程中合理恰当地使用好真挚的情感元素， 才能够使新闻传播的效果达到最佳。
参考文献：
[1]訾世伟.新闻播音员如何做到以情感人[J].青年记者，2010（6）.
现在这更阶段出现了很多个人风格很有特色，并且深受观众喜爱的主持人，他们这些主持人有些是有很强的语言洞察力，能非常好的传递信息让观众接受信息。但是还有一些主持人基本功不扎实，就会出现特别的多的表达方面问题。所以要成为一个好的主持人，语言表达能力显得尤其的重要。作为节目核心，主持人要对节目进行引导，要负责担当节目和嘉宾、受众之间的联结者和传递者，所以只有好的语言功底才能成功的驾驭节目。
一、播音主持专业学生应具备的即兴口语表达能力
（一）应具备语言素养
节目主持人与观众之间进行沟通的最重要的工具是就是语言，主持人在现场表现的好坏会直接影响节目的进行，一个好的主持人可以让节目很丰富，具有很强的吸引力。关于这一点，吴郁教授也曾在《主持人的语言与艺术》上说过，语言对于主持人来说非常重要，它是节目的灵魂，整场节目都需要用它来串联，用语言来渲染气氛，控制节奏。而综艺娱乐主持人主持的节目大多都是即兴发挥，要懂得过犹不及，即要灵活应对各种突发状况又不能抢去嘉宾的风头。这也就说明一个好的主持人不但语言要富有感染力，还需要把握分寸。我们现在可以在很多综艺类节目中发现，主持人通过他们的即兴语言表达，把握住全场气氛，让观众都能够跟随自己的节奏，展现出他们强大的语言应用能力。
（二）应具备思维应变能力
每一人都具备思维应变能力，我们人类的思维活动是认知事物过程的一种高级阶段，语言就是人们用来表达思维的一种方式。思维是一个人的思想意识的发生行进的成果，人类的思维活动是认知事物经过的高级阶段，而说话则是思维的被表现出来的工具。思想的确是在感性认知的基础上构成的观念，并且行使这种观念时对事物进行判别，于是从这一点上来讲，节目主持人的思维应变能力是即兴说话本领的首要基石。而在节目主持的过程当中相对于主持人来讲，所寻求的是言语本领与思维能力的连接而发生的现场即兴白话语言的表达能力。事实上，把大脑是思维结果表达出来的这个过程就是即兴口语的表达，讲的是把语言内部过程变为外部可见得语言过程。当然只有深入的了解，才能表达的清楚明白，也只有思维的表达是敏捷语言的表达才能快速，所以主持人即兴说话能力是要非常重视的培养的。节目主持人直播节目的口语能力、质量，又能反映一个主持人的主持的水平，所有的这些都来自一个主持人的想法和应变能力。思维活动在主持人的语言和专业素质的提高起到了极大的推动作用，有助于主持人对生活当中的事情理解，认识和判断，储存知识进行再创造和使用。
二、如何提高即兴口语表达能力
（一）提高专业素养
因为语言的一些技巧是我们表达情绪的关键比如停连、重音、语气的运用和节奏的把握这四个基本的要点，这些都是我们作为播音主持专业学生说话的技巧，所以我们需要把语言的技巧掌握好，并且要做到能够娴熟的应用。
还要在最短的时间内迅速的把握文章的主题准确的准备或阅读稿件，把握稿件的内容。除了这些在我们的日常生活当中我们就要重视对语言素养的培养和对独特思维方式的培养。
（二）提升思维的应变能力
即兴口语表达主要依赖于机智的思维反应能力，思维是表达的一个动力。例如，今年第三季《我是歌手》冠军之夜的直播当中，孙楠的突然退赛引起了不小的轰动，但是当时的主持人汪涵在面对这种情况时并没有慌乱，而是凭借自己的主持经验和敏捷的思维应变能力还有出色的用语言化解了这次的危机，之后赢得了大家的掌声。
（三） 提升学生个人文化素质
学生如果只剩处于能说好普通话这一基础阶级的话是远远不够的，我们需要不断地去丰富自己的知识面，不断地去学习其它的知识，开阔自己的视野。要加大学习力度，不断提高个人的能力修养。所以，必须广泛阅读书籍，拓宽自己的知识面。把知识运用到主持的实践当中去。
总结：电视节目的模式体质处于日新月异的变化当中，作为节目的主持人，应该保持自己的思路时刻都是清晰敏捷的，并且要能够做出得体的应变性回应，做到能够出口成文，巧语解困，妙语服人。但这些并是不是我们一年就能做到的事情，所以我们就要在平时的时候就注意自己即兴口语表达能力的提升，这是我们每一个播音主持专业的学生都要注意并且思考的问题。
参考文献
（一）新闻节目主持人的语言艺术
新闻节目主持人的语言是为节目的新闻性所决定的。其语言运用只有在新闻性原则下显现个性特色，才能赋予节目魅力和生命力。新闻以真实性为第一准则，坚决反对弄虚作假，欺骗大众，这就要求主持人实话实说，开诚布公地进行报道和评论。在多数情况下，主持人依据记者、编辑的新闻稿说话，但话语要达到清晰明确、情真意切的要求，还要靠自己来把握。例如，要使语音、语句、语速、语调与报道事实的起因、发展、、结局相适宜，与事件中人物的情感变化相吻合。中央电视台《焦点访谈》的几位主持人，他们的语言各具特色，有的平和冷静，不动声色；有的犀利、亢奋，锋芒毕露；有的儒雅、潇洒，文质彬彬。他们的共同点是学者谈吐，大气自如。他们的语言背景是思想感情。新闻节目主持人语言的个性特色在于他们对新闻价值的把握、处理的洞察力和敏锐眼光，在于他们对新闻工作的责任心和对公众的关爱心，而不是一个单一的语言处理技巧问题。知名节目主持人敬一丹谈到《焦点访谈》的评说、评点时说：“有些话尽量不用。比如，‘我们必须……’‘各部门应该……’这种指令色彩的语言像是政府的指示，像是首长的命令，不像主持人的话。”
（二）综艺娱乐节目主持人语言艺术
我国的综艺娱乐节目始于20世纪80年代初，中央人民广播电台的《今晚八点半》是融音乐、戏曲、曲艺、文学等多种文艺形式于一炉的综艺娱乐节目。中央电视台的《春节联欢晚会》开始于1983年春节，各门类文艺节目通过主持人精心组织安排，巧妙穿插解说而融为一体。作为节目主持人既要与参加演出的演员交流，与场上观众交流，在交流中做到心灵沟通、情感契合；同时，主持节目的过程也是体现自我价值的一种方式。综艺娱乐节目主持人必须以此作为语言运用的依据。倪萍说：“……特别是娱乐性的节目，谁愿意看那不高兴的脸啊！……再说，节目主持人不高兴时是说不出热情、轻松的话语的，更谈不上用心去碰撞观众”。综艺娱乐节目主持人有两人同台主持或多人同台主持的方式。最常见的是两个人主持，两个人话语的编串要做到随机应变、灵活巧妙、严丝合缝、滴水不漏。配合中相互协调，避免出现互让中冷场、抢话中尴尬、反差中缺少互补等主持人用语之大忌。如上海东方电视台《共度好时光》节目主持人曹可凡出语潇洒利索，略带雅趣，而搭档袁鸣出语爽朗轻快，略带奔放，两人珠联璧合，相映成趣。
（三）教育节目主持人的语言艺术
教育节目要求语流平稳，节奏缓慢，音调偏中。除一般表达方式外，说明表达方式用得较多。从需要来说，主持人的话语在客观性、科学性的基础上，尽可能贴近实际、贴近实用；从兴趣来说，教育节目要吸引受众，要求主持人话语注重艺术性和趣味性，像中央电视台《环球45分》介绍国外地理历史、风土人情那样让观众动心动情。教育专题片《话说长江》《话说运河》《的诱惑》等，之所以有那么多观众乐此不疲地一集一集看下去，除节目本身传递一定的地理、历史、文化、经济、民俗风情的知识外，还在于主持人富有东方神韵的话语，让观众在汲取知识的同时得到了审美享受。
（四）服务节目主持人的语言艺术
服务节目与一般节目相比有如下三个特点：一是服务对象特定；二是内容贴近生活；三是效益来得直接。上述特点，决定了服务节目主持人的话语定位：善解人意，真诚亲切，务实求是。我国许多主持过服务节目的主持人像沈力、张悦、蔚兰等都以各自不同的、个性化的语言征服受众，受到大家的喜爱和尊重。一位评论家评论沈力主持的服务节目时说：“看了她的节目，不光学到了知识，也是一种艺术享受。确实感到她是在诚心实意地为大家服务。”服务节目主持人为观众服务时特别周到、耐心、细致，但话语运用要随和却不可随意，婆婆妈妈、唠唠叨叨、喋喋不休，会把真实有用的信息给冲得松松垮垮、残缺不齐，这样就无法实现“适其需要，合其情理”的服务宗旨。服务节目同其他类型节目一样，话语简洁、明晰的同时还应注重格调、韵味，正所谓“说的是柴米油盐酱醋茶，却有琴棋书画诗酒花的韵味”。
（五）体育竞技节目主持人的语言艺术
体育竞技节目主持人是把场上竞赛与观众连接起来的桥梁，他（她）要用“快而不乱，慢而不断，生而不紧，熟而不油”的话语把场上千变万化的比赛情景，甚至与比赛有关的场内外的人和事瞬间滔滔不绝地传递出来，并要求主持人口才出众，话语到位，清晰流利。这些与主持人对体育比赛项目的熟知程度、敏锐感觉和应变能力直接相关。正如吴冷西说的那样：“体育解说是一种相当高级的艺术，是解说员思想状况、文化修养和专业知识的综合反映。”宋世雄在《宋世雄自述——我的体育世界与荧屏春秋》中回忆我国体育转播解说的拓荒者之一张之时说：“张之老师在实况解说中，非常重视语言的艺术性。他平常很注重语言修养，从古今中外的文艺宝库中汲取营养。他用李白的‘一夫当关，万夫莫开’的诗句来形容足球守门员的防守严密，用陆游的名句‘山重水复疑无路，柳暗花明又一村’来描绘比赛过程中的战局变化，用李贺的诗句‘黑云压城城欲摧’来比喻球场上的重兵压境，多么形象而生动。他把李富荣勇敢拼搏的性格比作‘勇猛的公鸡’，把张燮林远台削球的绝技称为‘海底捞月’，给人留下何等深刻的印象。”书中谈到他和老师张之的主持风格：
（1）精神饱满，情绪高昂；
（2）掌握节奏，张弛有度；
（3）穿插背景，扩展层面；
（4）述评结合，客观公正；
（5）轻松幽默，风趣自然。体育竞技“友谊第一，比赛第二”，高尚的风格、拼搏的精神、人与人心灵的沟通是体育竞赛的灵魂。作为体育竞技节目不用说也应体现这一精神，并表现在主持人的话语中。“场上一分钟，场下十年功”。就主持人语言发音来说，没有声母、声调、语速的训练，没有吐字归音、运气与口舌活动的技巧，很难达到体育比赛解说述评的高水平。另外，在转播、直播体育比赛时还要根据不同的体育竞技项目采用不同的语体、语调以显示各自的话语特点。
二、结语
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