时间：2023-03-29 09:18:48
导语：在室内空间设计论文的撰写旅程中，学习并吸收他人佳作的精髓是一条宝贵的路径，好期刊汇集了九篇优秀范文，愿这些内容能够启发您的创作灵感，引领您探索更多的创作可能。
1.1项目选取和任务的分解
依据室内设计行业发展要求、职业岗位工作能力需求和课程培养目标，坚持以就业为导向、以提高学生的实践能力、职业能力和综合素质为目标，将原课程内容体系重组重构，精心选取难易程度循序渐进、由浅入深，突出综合性和典型性的4个来自于校企合作的知名室内设计公司的真实实践项目并分解细化为16个典型工作任务，并以此为载体贯穿整门课程，全面提升学生的动手实践能力、独立解决问题的能力和团队协作的能力。
1.2成立设计工作室
本课程项目教学法实施过程中为了学生今后走上生产岗位后，能够更快地融入企业、适应企业的工作环境和工作氛围，进而模拟室内设计公司的工作现场，建立项目教学情境虚拟公司：“金苹果城市人家室内设计项目部”，成立设计工作室，使得学生在与企业实际工作过程相似的环境下进行学习训练。教师任项目部总监，设立5个项目组，每个项目工作组由6名学生组成，项目经理（小组组长）负责项目承接，任务分配，内容讨论和过程安排，任务完成情况汇报和成果展示，进度检查，组内成员考核以及资料收集、整理等工作。教师与学生共同努力将设计工作室营造成与设计企业公司一样的工作氛围，形成“组内团结协作，组间公平竞争”的学习气氛，进而使得学生在工作中学会学习，在学习中学会工作，即训练学生的专业技能，又培养学生的职业素质、团队意识和敬业精神。
1.3教学实施过程
本课程的教学实施过程中，以“项目驱动”教学法为载体，以学生为主体，充分调动和激发学生的学习热情，按照资讯、计划、决策、实施、检查、展示和评价七个教学步骤进行组织教学。同时采用角色扮演、案例引导、小组讨论、头脑风暴、“逛超市”、视频演示等多种教学方法辅助教学。整个教学过程注重学生实践能力、自主学习能力和职业能力的培养，培养学生的室内空间设计能力、室内环境光设计及色彩设计能力、家具造型设计能力和家具在室内空间中配饰的能力，全面提高学生的综合设计能力与实践操作技能，进而实现了高职教育教学过程与职业岗位工作过程的融合。
1.4现场教学指导
依据项目教学内容的需要，去实地考察调研和企业实践，学生通过市场调研与实地考察对室内空间设计有一个实际的感知。比如，为了能够让学生对于陈设家具类型与尺寸有更好的理解，组织学生去家具市场调研、现场感受；在商业空间设计时，为了让学生了解商业空间设计的潮流，商业空间的施工与制作工艺技术等，组织学生参观相应商业场所、相关设计公司和商业博览会等。
1.5教学考核评价
室内空间设计与陈设课程考核分为项目过程性考核评价、企业绩效考核评价和终结性评价相结合，将课程知识内容、实践技能和综合职业素质考核融为一体，进而对学生进行多角度、多层次、全方位的职业技能和综合素质考核。本课程强调过程性考核评价，将考核评价的视野投向学生的整个学习过程，以小组团队共同制定项目实施方案、记载项目实施记录、市场调研和资料的收集筛选、项目实施过程中的表现等为考核依据，采用教师考评、小组团队考评和学生互评，按照每个项目和任务的完成过程，考察每个学生的项目完成情况和学习情况，更好的监测每个阶段的教学效果和学生各项能力的提升情况。同时，将企业绩效考核引入课程教学考核中，使学生充分认识企业的考核模式和考核标准，进而为学生今后进入企业打下良好的铺垫。在考核项目的设置中，不仅注重对技术技能的考核，同时对于企业员工必要的基本职业素养，例如沟通表达能力，团队协作能力等方面也要加大考核的力度和比例。
2教学实践效果和取得的成效
随着生活质量的不断提高，人们对赖以生存的环境开始重新考虑，并由此提出了更高层次的要求。特别是生活水平和文化素质的提高，原先简单的室内设计已经不能满足人们的需求了，现在设计师们要做的不仅是从色彩，材料，总体预算上为人们考虑，而且更要在室内空间使用上下功夫，只有这样才能作出更符合人们要求的设计。
一、室内设计的诠释
室内（interior）是指建筑物的内部，即建筑物的内部空间。室内设计（interiordesign）就是对建筑物的内部空间进行设计。室内设计作为独立的综合性学科，于20世纪60年代初形成，在世界范围内开始再现室内设计概念。自古以来，室内设计从属于建筑设计，为建筑师主持，没有得到应有的重视。人们对室内设计也看得很简单，没有认识到它是空间艺术、环境艺术的综合反映。17世纪，因室内设计与建筑主体分离，室内装饰风格、样式逐渐发展变化。19世纪以后，室内设计开始强调功能性、追求造型单纯化，并考虑经济、实用、耐久。20世纪初室内装饰反趋向衰落，而强调使用功能以合理形态表现。
现代室内设计是根据建筑空间的使用性质和所处环境，运用物质技术手段和艺术处理手法，从内部把握空间，设计其形状和大小。为了满足人们在室内环境中能舒适地生活和活动，而整体考虑环境和用具的布置设施。那么，室内设计的根本目的，在于创造满足物质与精神两方面需要的空间环境。
二、现代室内设计中空间的分隔的方式
“设计”是处理人的生理、心理与环境关系的问题。室内空间设计是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子，是生活创造的舞台。人的本质趋向于有选择地对待现实，并按照自己的思想、愿望来加以改造和调整。现实空间环境总是不能满足他们的需求，不同时代的生活方式，对室内空间提出了不同的要求。现代室内空间设计就是运用艺术和技术的手段，依据人们生理和心理要求的室内空间环境。它是为了人们室内生活的需要而去创造、组织理想生活时空的室内科技设计。室内空间的分隔可以按照功能需求作种种处理，随着应用物质的多样化、立体的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虚实、陈设的简繁及空间曲折、大小、高低和艺术造型等种种手法，都能产生形态繁多的空间分隔。
1、封闭式分隔采用封闭式分隔的目的，是为了对声音、视线、温度等进行隔离，形成独立的空间。这样相邻空间之间互不干扰，具有较好的私密性，但是流动性较差。一般利用现有的承重墙或现有的轻质隔墙隔离。多用于卡拉ok包厢、餐厅包厢及居住性建筑。
2、半开放式分隔空间以隔屏，透空式的高柜、矮柜、不到顶的矮墙或透空式的墙面来分隔空间，其视线可相互透视，强调与相邻空间之间的连续性与流动性。
3、象征式分隔空间以建筑物的梁柱、材质、色彩、绿化植物或地坪的高低差等来区分两间。其空间的分隔性不明确、视线上没有有形物的阻隔，但透过象征性的区隔，在心理层面上仍是区隔的两个空间。
4、弹性分隔有时两个空间之间的分隔方式居于开放式隔间或半开放式隔间之间，但在有特定目的时可利用暗拉门、拉门、活动帘、叠拉帘等方式分隔两空间。例如卧室兼起居或儿童游戏空间，当有访客时将卧室门关闭，可成为一个独立而又具有隐私性的空间。
5、局部分隔采用局部分隔的目的，是为了减少视线上的相互干扰，对于声音、温度等设有分隔。局部分隔的方法是利用高于视线的屏风、家俱或隔断等。这种分隔的强弱因分隔体的大小、形状、材质等方面的不同而已。局部划分的形势有四种，即一字形垂直划分、L形垂直划分、U形垂直划分、平行垂直面划分等，局部分隔多用于大空间内划分小空间的情况。
6、列柱分隔柱子的设置是出于结构的需要，但有时也用柱子来分隔空间，丰富空间的层次与变化。柱距愈近，柱身越细，分隔感越强。在大空间中设置列柱，通常有两种类型：一种是设置单排列柱，把空间一分为二；一种是设置双排列柱，将空间一分为三。一般是使列柱偏于一侧，使主体空间更加突出，而且有利于功能的实现，设置双列柱时，会出现三种可能，一种是将空间分成三部分，而是会使边跨大而中跨小，三是边跨小而中跨大。其中第三种方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空间完整性较好。
7、利用基面或顶面的高差变化分隔利用高差变化分隔空间的形式限定性较弱，只靠部分形体的变化来给人以启示、联想划定空间。空间的形状装饰简单，却可获得较为理想的空间感。常用方法有两种：一是将室内地面局部提高；二是将室内地面局部降低。两种方法在限定空间的效果上相同，但前者在效果上具有发散的弱点，一般不适合于内聚性的活动空间，在居室内较少使用。后者内聚性较好，但在一般空间内不允许局部过多降低，较少采用。顶面高度的变化方式较多，可以使整个空间的高度增高或降低，也可以是在同一空间内通过看台、排台、悬板等方式将空间划分为上下两个空间层次，既可扩大实际空间领域，又丰富了室内空间的造型效果。多用于公共空间环境。
8、利用建筑小品、灯具、软隔断分隔通过喷泉、水池、花架等建筑小品对室内空间划分，不但保持了大空间的特性，而且这种方式既能活跃气氛，又能起到分隔空间的作用。利用灯具对空间进行划分，通过挂吊式灯具或其他灯具的适当排列并布置相应的光照。所谓的软隔断就是为珠帘及特制的折叠连接帘，多用于住宅类、水面、工作室等起居室之间的分隔。
三、现代室内设计中空间的分隔的注重点
现代室内设计中空间的分隔主要体现在光环境、色彩、声与材质上。
就人的视觉来说，没有光就没有一切。空间通过光得以体现，没有光则无空间。在室内空间环境中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或破坏空间，它直接影响到物体、空间的大小、形状、质地和色彩的感知。光环境是由光（照度和布置）与（色调、饱和度及显色性）在室内空间中建立的与空间形状有关的生理和心理环境，是现代建筑和室内设计中一个重要有机组成部分。它既是科学、又是艺术。
路易斯·康曾经说过：“对我来说，光是有情感的，它产生可与人合一的领域，将人与永恒联系在一起。他可以创造一种形，这种形是用一般造型手段无法获得的。”他在一九六六年设计的克拜尔博物馆，选择了螺旋线作为剖面的形式，这样有利于降低空间高度并提高采光的均匀度。
良好的采光设计也并非意味着大片的玻璃窗，而是恰当的布置方式，即恰当的数量与质量。影响采光设计的因素很多，其中包括照度、气候、景观、室外环境等，另外不仅要考虑直射光，而且还有慢射光和地面的反射光。同时，采光控制也是应该考虑的，它的主要作用是降低室内过分的照度，影响室内空间的功能和层次。
光和色不能分离，这一点已不言而喻。色彩设计作为室内空间分隔设计中的一种手段，当它与室内空间、采光、室内陈设等融为一个有机整体时，色彩设计才可算是有效的。因此，室内空间的整体性不但不排斥反而需要色彩系统的整体性。可以这样认为，色彩既然与室内环境的其它因素相依附（如色彩在室内环境中主要依附与空间界面、家具、装饰、绿化等物体），那么对色彩的处理就要依据建筑的性格、室内的功能、停留时间长短等因素，进行协调或对比，使之趋于统一。
艺术材质的选用，是室内空间分隔设计中直接关系到使用效果和经济效益的重要环节。对于室内空间的饰面材料，同时具有使用功能和人们的心理感受两方面要求。对材质的选择不仅要考虑室内的视觉效果，还应注意人通过触摸而产生的感受和美感，例如坚硬平滑的大理石、花岗岩、金属、轻柔、细软的室内织物，以及自然亲切木制材料等等。随着工业文明的迅速发展，人们对室内空间材质要求逐渐把目光移向大自然，“回归大自然”成为室内设计的一大重要发展趋势，一些天然材料开始受到设计师和大众的宠爱。
空间是固定的，而光线，色彩与材质上是可以灵活运用的。而通过光线，色彩、声与材质上的灵活运用又可以更体现出空间分隔的妙处。总之，现代室内设计环境中的光、色、质最终融为一体，赋予人们以综合的心理感受。
四、现代室内设计中空间的分隔的新趋势
现代室内设计中空间的分隔有了一些新的趋势。美国住宅的内部设计正反映了这种室内设计的新趋势，考虑了空间的流动感和视线的赏心悦目。当代的美国设计师已经不再像国内这样，按以前传统的方式来分隔空间，而以功能区为标准将室内空间划分为五个区。以“区”来重新定义空间类型，功能规划更为细腻，为全新生活方式提供完美的空间与室内外动线支持，充分满足个性与生活品质的追求。大致可分五大功能区，礼仪区：入口、起居室、餐室；交往区：早餐室、厨房、家庭室；私密区：主卧、卫生间、次卧、书房；功能区：洗衣间、储藏室、车库、地下室、阁楼；室外区：沿街立面、前院、后院、平台、硬地。
五大功能区的划分使室内设计科学地体现了日常生活中对空间利用的规律，满足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要，是对建筑设计非常有价值的革新，是最值得倡导的一点。在五大功能区的设计中设计师又特别注重礼仪和私密空间的营造，体现了现代人更高层次的精神和心理需求，是对人性更深刻的体贴。国内不少人到美国后发现其实有些美国住宅的面积并不很大，但住在里边生活很方便、很舒服，感觉特别流畅，功能分区的合理恐怕是一个重要原因。
现代室内空间的设计呈现千姿百态，眼花缭乱的态势。回顾过去，展望未来，更重要的是面对现实。当今的社会经济和环境使人们日益感到现代审美价值观念难以适应资源日益枯竭的高科技社会，新技术和新问题促使设计师努力探索用来表达时代需求和解决问题新方法和新形式。各种设计风格、流派、样式所形成的多元化局面也落到了实处并提供了自由竞争的可能性和良好的育人环境。随之，将给我们带来室内环境艺术设计与理论的真正繁荣。
参考文献
1、刘森林，《世界室内设计史略》，上海书店出版社，2001，P90
设计过程中，手绘并不会受到时间、空间的限制，具有很高的便捷性和随意性。设计师在设计之初可能只有一个模糊混沌的想法，或者只是一个元素或一个简单的想法，随着时间的累积，混沌的思维里会出现有秩序的意念。弗兰克•盖里著名的建筑，位于布拉格的“跳舞的房子”就是可视化图形实际运用的一个范例。盖里在设计之初画了大量的设计草图，由两名舞者的形象逐步抽象化，直到勾勒出建筑物的轮廓。“跳舞的房子”从定稿到完工历时四年时间，同时也让大量的草图堆砌出一所布拉格的城市地标。有时，设计师的创意往往也会是灵感的迸发，手绘草图可以作为设计师记录创意的载体，通过整理或记录设计想法，最终整理出头绪，开展设计工作。设计草图不是一蹴而就的，它只代表我们不完整的设计想法，我们可以在它的基础上进行不断的改进和完善，室内及商业空间设计的设计思路从来都不只一种，设计师可以通过草图反复对比推敲，结合造价等各方面的因素，确定最终方案。设计草图虽没有3D效果图逼真且全面的效果，但草图作为给甲方阶段性的展示方案无疑是一个不错的选择。
2基于计算机辅助设计的空间设计方法研究
2．1CAD技术的应用研究
作为最严谨的设计方法，CAD在室内外设计中都得到了最广泛的使用，其准确的数值、比例以及统一的标准制定的施工图，可以让施工者一目了然。它可以绘制极为详尽的平面图，并可与其他设计软件进行数据交换，在设计使用中拥有极大的便利。操作简便，不同于3D效果图，CAD制图提供的是准确的数据以及对施工的保证。
2．23Dmax技术的应用研究
3D效果图作为室内设计方案最直观的表达形式，在室内和商业空间设计中得到了广泛的应用。它从三个最主要的方面把控着设计的最终效果。
2．2．1建模
从设计草图到室内模型，3D首先扮演了最重要的角色即基础模型建立。模型建立作为效果图制作的第一步，基于其精确的数据和与现实1∶1的空间比例，可以使最终效果图做到最大限度的场景还原和展示。它从空间上限定了设计的区域，可以完善空间结构并进行界面处理。3Dmax最大的好处在于摄像机的架设，与手绘效果图一个特定的视角相比，它可以让我们从不同的视点观察到模型空间，从而完善各个角度陈设的位置关系，而且可以从不同角度审视空间的立体效果，做到最大程度的还原和模拟。不同于室内设计中空间局限性较大，商业空间中，空间的改造和重新划分较为复杂，3Dmax可以进行改造后空间的展示。除了基本建筑模型的建立，设计中的平面及立面造型都能得到展示。
2．2．2材质选择、灯光设计及场景渲染
在空间范围限定后根据实际使用比例引入家具模型，确定位置后根据室内风格的不同选择不同的材质。设计师可以在网上积累大量的材质贴图，在实际设计过程中根据需要调用。3D设计中材质的选择多种多样，可以根据不同的参数模拟现实中的不同材料，并拥有逼真的效果，为设计增加了许多的可能性。在给物体赋予材质的过程中，设计师可以通过不同的尺寸数据调整贴图坐标，以获得最为真实的视觉效果。商业空间中的各类展柜、家具需要量身定制，都可以通过前期CAD平面图的绘制，根据具体数据在3Dmax中进行绘制。两个软件的数据导入和输出十分便捷，为设计师的设计工作提供了保证。除了材质，在建模之后加入合理的灯光无疑会为最终的效果增色不少。在3Dmax中可以通过对天空、太阳的分析来完善天光，还可以加入人工照明，通过调节灯光的类型、参数以及颜色，获得与实际空间中类似的灯光效果，3Dmax搭载Vray，Renderman等高级渲染器，可以使最终的效果图更加逼真。较手绘效果图一大便利还在于它对材质、色彩的快速精准表现。在3D效果图中常用的点光源、线光源以及面光源可以模拟现实空间中的各类筒灯、吊灯、吸顶灯等灯具的投射效果。3Dmax中我们可以通过设置测试参数，以便在最快的速度下检验设计效果，在测试效果达到理想状况后，便可以设置最终的渲染参数。在手绘效果图中，我们需要考虑物体的明暗投影，利用素描关系表现物体的体量感，使用水彩、彩铅、马克笔等工具分别进行上色，而在3Dmax中，渲染时会根据灯光的位置、参数自动计算物体的投影关系，并在材质上给予表现。设计师可以利用它的光影追踪功能，通过调节材质以及渲染的参数来真切的表现物体的材质和体量感，根据灯光的特性和材质的差异，表现物体的阴影部分、高光部分以及倒影部分等的具体效果。渲染的图纸大小我们可以根据分辨率和渲染参数自由选择，比单一的手绘效果图便捷很多。
2．2．3陈设、灯具、绿植等室内软装饰品的室内布局
不同于现实购买，我们可以利用3D在虚拟的室内空间中大胆发挥创意，根据设计风格或个人喜好增加室内陈设品并任意摆放以查看最终效果。即使在效果图渲染之后，也可以通过Photo-shop进行画面调整以及物品的添加，具有很强的发挥空间。现在许多商家也会将自己的产品做成模型提供给设计公司，让设计师在设计的同时也可以作为销售产品的一种手段。陈设、灯具以及绿植的不同搭配，也可以让业主作为购买时的参考。
3基于全息投影技术的室内设计方法
全息投影技术也称虚拟成像技术是利用干涉和衍射原理记录并再现物体真实的三维图像的记录和再现的技术。全息投影技术不仅可以产生立体的空中幻像，还可以使幻像与表演者产生互动，一起完成表演，产生令人震撼的演出效果。全息投影技术在视觉艺术领域的应用较为常见，在室内设计中应用较为少见。2014年公告牌音乐奖的颁奖仪式于当地时间5月18日晚在美国拉斯维加斯举行。在所有表演嘉宾中，已过世天王迈克尔杰克逊“复活”在Billboard音乐盛典舞台上最受瞩目，通过全息影像还原技术使天王迈克尔杰克逊在Billboard音乐盛典热舞首秀新单曲《SlavetoTheRhythm》，震撼现场令人叹为观止。全息投影技术能够营造的突然视觉冲击和心理震撼、给观众虚实结合的梦幻立体感受、新奇有趣的多角度观看体验等效果，使观众有一种身临其境的体验;江苏卫视跨年晚会也曾使用全息投影技术让已故歌星邓丽君重回舞台，唤醒人们难忘的记忆。如果能将全息投影技术应用于室内和商业空间的设计，用户可以在虚拟的室内空间切身体验设计的实际使用。通过身临其境的体验，对设计的合理性加以提高和改进。一旦全息投影技术的成本降低并且便捷性提升，在演艺活动以外的其他领域就会得到越来越广泛的运用。除此之外，在商业展示空间运用全息投影技术也是一个很好的课题。商业空间的复杂性较普通室内家装空间高很多，即使通过详细的效果图设计，在作品完成后也会出现各种各样的问题，这些问题在设计之初、实际使用之前并未显现。但如果通过全息技术的应用，三维立体模拟使用过程，可以避免一系列的使用弊端，对节省工程造价、防止工程返工具有很高的现实意义。
4结语
当代社会网络信息发达，许多学生喜欢从网络获信息，部分学生的交往活动也依赖于网络不愿意与人交往，这促使了校园“宅”文化的产生，这种现象是不利于大学生综合素质发展的。因此，高职院校要创造更加富有魅力的交往空间来促进学生交往活动。高职院校的实训楼是当前职业教育实践能力培养的主要场所，是彰显教学质量的核心空间，因此，研究高职院校实训楼的内部交往空间显得很有意义。高职院校实训楼的内部交往空间主要包括门厅、走廊、楼梯间、实训室等空间，这些空间都具备交往空间的属性，合理地开发利用这些交往功能，有利于促进实践教学的教学质量。
二、当前高职院校实训楼内部交往空间设计存在的问题
1.空间基础环境质量不高
影响基础环境质量的因素主要包括声、光、热等三个方面。有些实训楼的交往空间由于没有处理好位置及界面的隔声问题，很容易与其它实训室的设备操作声响混杂，影响空间质量。还有些交往空间因为采光不好，使得空间昏暗沉闷，学生不愿意停留。比较突出的问题是实训楼内夏季室温较高，虽然许多实训室内部安装有空调，但是在一些公共的交往空间，因为考虑到成本问题，而没有安装空调，所以学生也不愿意在这些空间停留。
2.缺乏必要的服务设施
交往空间应该有必要的服务设施，如桌椅、储物柜、饮水机等，但这些必要的设施在实训楼的公共交往空间中很难发现，因此学生无法在这些空间长时间的停留，也就很难促进一些交往活动的发生。
3.二级空间开发利用率低
高校的实训楼本身具有一些较大的公共交往空间，如宽敞的走廊、开阔的楼梯间等，但是这些空间缺乏二级空间划分，学生在这些较大的空间中没有存在感。另外，由于建筑设计之初，没有对实训楼内部空间的人流路线进行合理的组织设计，导致了经过公共交往空间的学生人数很少，使得这些空间被闲置起来。
4.空间缺乏内涵
许多高校实训楼的交往空间都张贴展示一些标牌、简介、楼层示意图等，没有结合专业的内容进行系统化的配套处理，导致空间缺乏特色，没有吸引力，没有专业趣味性，使得这些空间仅仅具备简单的展示功能和基本的交通功能。
三、高职院校实训楼内部交往空间设计策略
高职院校实训楼的内部交往空间，主要包括门厅、走廊、楼梯间、实训室等，就以上几种空间的交往空间设计提出相应的策略。
1.门厅交往空间设计
实训楼的门厅具有休息、等候、接待、人流缓冲等基本功能，作为交往空间还要考虑设置实训成果展览、实训内容管理制度、工艺流程等。同时在门厅内布置座椅、绿色植物、开水机等能够促进交往的必要设施。较大的门厅还应该在专业特色的内涵展示方面设计一些装置品、大型教具、校企合作形象墙等，丰富空间的专业内涵，把门厅设计成一个专业建设交流的窗口，用专业内涵的吸引力，激荡出人们交往的话题，促进交往活动的产生。
2.走廊交往空间设计
实训楼的走廊具有组织人流交通的基本功能，但是作为交往空间其功能显得过于单一，如此大的活动人群在走廊里路过，却不能促发一些交往活动，是当前高职院校实训楼内部交往空间设计的一大遗憾。因此应该充分开发利用走廊的交往空间功能，使其成为高职院校实训楼交往活动的一个重要平台。（1）走廊的空间尺度要增大。现有的实训楼走廊仅仅作为一个交通空间来设计，一般为1.8～3.2m。建议将走廊按照一个实训室的尺度进行设计，达到8～12m左右。这样就可以为交往设施的布置营造出充足的空间，将走廊原来的基本交通功能升级为交通与交往的双重功能。（2）设置走廊中间展示带。大尺度的走廊，完全可以作为专业展厅进行设计，因此可以在走廊的中间地带布置各专业相关的模型、教具、产品、材料、构造工艺、学生成果等一系列的展示题材，形成一个走廊展示带，在展示带的两侧作为基本的人流交通带，让整个实训楼的学生都能够从这些展示物品两侧走过，从而起到很好的环境育人功能，还能促动许多交往活动的发生。（3）走廊两侧墙体界面的处理。大多数实训楼采用的是用走廊串联各个实训室的空间组织方式，走廊两侧往往依次排列出各个实训室，走廊与实训室之间一般是用墙体隔开并设置门窗。这种传统的墙体分隔方式在保障实训室设备安全方面很有意义，但是对于现代职业技术教育所倡导的开放式实训室却起到负面作用。各种实训设备被厚厚的墙体隔开，学生从走廊经过，看不到任何设备信息，不利与开放教育和交往活动。建议走廊两侧的墙体全部采用隔音单向玻璃，在走廊经过的学生可以清楚地看到实训室内的实训活动和实训设备，在实训室内上课的学生却看不到走廊的人流活动，不会受到走廊活动的干扰。另外，隔音玻璃还能够避免声音的干扰，使得走廊与实训室之间保持了良好的交往与互动，私密与开放的平衡关系。（4）开放式走廊应该配套休息、无线WIFI、二维码服务、摄像监控、指纹识别等必要的辅助设施，以及空调、通风、自然光等必要的基础环境条件。宽敞、开放的走廊，还是学生实训课间休息的场所，应该配置必要的休息座椅，甚至还可以安装免费的无线WIFI，为学生的交往活动提供便利。布置在走廊中间带的各类专业展示还可以利用二维码与学生的手机展开互动。因为走廊是一个开放的交往空间，所以必要的安全监控设施是保障交往功能顺利实施的前提，在走廊顶部安装24h监控摄像头，保障展示设施设备的安全。各个实训室的大门一般就是一把大锁把关，这种处理方式不利与开放实训室的运行，各个实训室的大门建议采用指纹门禁的方式，既可以方便形势出入也便于学生实训课考勤。
3.楼梯间交往空间设计
楼梯间除了交通功能之外，还具有本楼层实训管理制度展示、楼层介绍的功能。另外作为交往空间，还应该具备休息停留、通知公告、小型圆桌讨论等功能，便于激发学生的交往活动。
4.实训室交往空间设计
关键词：绿色材质 室内空间 应用
前言：
绿色设计主要是指在保证室内空间舒适度的前提下，减少对自然资源的利用，减少废气物的排放，为人们提供一个更为健康的生活环境和品质追求。而对绿色材质的选择正是进行室内空间绿色设计的关键环节。目前开发和应用绿色材质已经成为我国市场竞争的一种重要商业战略。以下笔者就室内空间环境设计中绿色材质的选取，以及绿色材质在是室内空间设计中的应用做粗浅的探讨。
1.绿色设计和绿色材质的理论基础
1.1绿色设计
绿色设计最早出现于美国设计理论家威克多・巴巴纳克所出版的著作《为真实世界而设计》，其书中重点提出在室内设计中要认真考虑到地球资源的可持续发展理念，设计者要本着保护地球环境的原则为室内空间提供设计服务。时至今日经过几十年的不断发展，目前我国在法律上以明确规定了绿色设计的标准《民用建筑工程室内环境污染控制规范》，其在房屋装修后室内空气中的有毒有害物质浓度必须低于验收标准，凡符合验收标准的装修行为都可以统称为现代的绿色设计。
绿色设计是一种整体的设计馆，符合我国社会主义事业的可持续发展观。重在强调经济发展中经济与文化、生活与社会的协调；重在强调资源可持续发展中节约与开发、使用与再生的协调。因此，对绿色空间设计而言，绿色设计正是回归自然，关爱人们身体健康的重要途径和强烈愿望的产物。
1.2 绿色材质
绿色材质是绿色设计的基础环节，也是关键组成部分。绿色材质并不是人类开发的新型材质，而是从对周围环境功能和环境保护的贡献角度命名的。因此绿色材质又可以称之为生态材料、环保材料，是具有良好使用功能，能够再生利用在生态环境可以达到有机共存的材料。特别是近些年来，人们环保意识的提升，对地球资源、生态环境的广泛关注，绿色材质的出现对世界各国走向可持续发展道路都提供了坚实的保障，是建筑工作、室内专修选材的必然发展趋势。
目前针对室内空间应用中绿色材质的选择，主要应该注意以下几点原则：首先，绿色材质要做到无毒无害，既是指材质的化学性质和生物性质要稳定、安全，能够有效避免分解出有效物质、排放废气造成臭氧层破坏、温室效应；其次，绿色材质在整个生命周期内，其消耗的资源、能源较低；再次，绿色材料在室内环境使用中要做到可循环、重复利用、回收容易；最后，绿色材质的使用要保证环境污染少的同时能够起到计划环境的作用。
2.绿色材质在室内空间的应用
2.1绿色材质应该与室内空间布局相和谐
绿色设计不仅要在室内设计中，建立可持续发展的长期观念，还应该最大限度的满足人们对室内舒适程度、审美欣赏等多方位的需求。因此，在绿色材质的选取上应该根据室内空间的合理组织与设计，创造出符合人们居住需求的健康环境。例如日本六本木商业街在绿色材质的选取与布局上，从分体现了空气动力学的特征，减少了对空气的依赖性又达到了冬暖夏凉的效果。在主体材料选取上，主要以石材贴面和木材为主，避免了传统室内设计只流于表面装饰形式而忽视实际功能的现象，通过巧妙的空间布局和精巧严密的选材，加大室内自然生态设计力度的同时也在有限空间内拥有了大自然的鸟语花香。
2.2绿色材质的选择应该遵循生态环境要求
目前在室内空间装修污染源上，主要可以分为室内光污染、室内空气污染两种。室内光污染主要表现在室内装修中采用的釉面砖墙、磨光大理石以及镜面等装饰材料所反射的光线，使人们产生眩晕不适的感觉。而室内空气污染主要表现于室内装修中残留的各种有害化学气体，如甲醛、苯等污染气体。这些装修设计材料的使用，轻者在居住中会使人们感觉到身体不是，重者会直接危机人们的生命安全。因此，在室内空间设计中应该杜绝有害材料的使用，大力推广、使用绿色材质，同时遵循生态环境的发展需求。在室内空间应用中绿色材料应该多推行简约格调设计，在室内空间设计中尽量避免使用反射系数较大的装饰材料。充分利用自然环境，室内环境，营销自然环境与人工设计相结合的视觉空间感，在每一设计背景中，都突出设计的灵动性。并且将绿色材料与生态环保意思有效结合在室内的各个空间内，慎重选取绿色材质，从室内装修的源头控制污染的产生，在室内空间设计中充分体现出理想化的室内设计即以简单空间变生动设计手法。
2.3 在室内空间中应该多引用绿色材质陈设
绿色材质陈设主要是指在家居环境中不散发有毒物质的家居、摆设。主要包括：不上漆的原木家居；不含损害人体的有毒成分科技木家居、高纤板家居等；以竹、藤等天然材质制作的沙发、椅、茶几的家居小摆设。在室内空间设计中应该多选用绿色材质的家居陈设，以减少室内有害气体的释放量，降低室内环境的污染。同时在室内空间设计中可以采用极具地方特色的绿色装饰织物，来装扮室内环境散发绿色装饰织物独特的艺术魅力。使人们在居住环境中感受到异乡人特有的新奇感，使人们感受到空间建筑与装饰物中交相辉映的强烈浓郁色彩，为室内空间添加一抹色彩的同时也做到了环保、健康。
2.4 将绿色材质与室内空间装修技术相结合
在室内空间的装修设计中应该结合生态环境的重要因素。改变传统意义上的室内装修现场制作的构造法，减少人力、物力的浪费，降低空气污染、粉尘污染。在室内设计中尽量选用在工厂中已经加工成型的绿色材质半成品、成品，以此减少现场制作的污染传播的同时提高室内空间施工人员的劳动生产率。同时也可以灵活地根据用户的需求制作室内环境的外观造型和空间分割，创造更大程度的居住舒适度。在室内采框结构的选择与配套也应该多使用工厂式生产，以缩短施工工期的同时大大的降低装修设计成本。
结束语：
综上所述，绿色材质在室内的应用不仅给人类的生活带来巨大改善，更能使生态环境得到良好保护。因此，纵观目前我国室内空间设计发展，绿色材质在室内空间设计中的应用势必成为室内设计发展的必然趋势。而绿色材质创造的舒适、安全、经济、美观、实用的室内环境也势必为人们追求健康、高品质的生活提供基本保障，为我国室内空间设计的良好发展提供深刻而又长远的现实意义。
参考文献：
【关键词】诱因理论；室内设计；应用研究
一、室内设计综源
室内设计不仅为人们提高了生活环境的舒适度，并对室内空间进行创造性的改造。室内设计在我国具有悠久的历史发源，在远古时代人类为了提升居住场所的舒适度，就在原始洞穴中增添树叶、兽皮等，甚至在洞壁上刻画图案和彩绘等来装饰居住空间，这些都是满足人类自身的需求而对空间进行的创造活动。随着社会文明的发展与进步，室内空间设计不仅仅专注于人与环境之间的关系问题，同时也将焦点转换到人与社会的紧密关系中来，以及为人们提供更为优越、高效的生活和工作环境。
二、室内设计中的诱导因素
（一）物理空间设计诱因
原来物理设计是指以室内的物理环境为主要改造背景而进行的功能性设计，诱因主要源于人们的感触、听觉，室内物理空间中的一切视环境、声、光环境等都具备一定的质感。
如今人们的日常活动越来越趋向于综合复杂，现实和虚拟都交织在一起，这种现象的出现就不再是单一方面的，单纯的感官世界已经不能满足人类日益发展的内在需求，这就要求室内空间设计不在是为了感官和生存而服务的，更多的加入了“人”这个必要条件。
基于这样综合物理诱因有利于室内空间对人的作用力，更高效的提高空间的利用率，成为吸引诱因的主要表现方式。并运用科学设计方式，为空间与人相互成为依附体提供有利因素，为人们创造流畅舒适较强、具有高度吸引力的室内居住空间，并充分开发空间的功能，从而实现人与自我、社会关系的高度和谐结合。
（二）心理―行为的空间设计诱因
现在人们对空间的需求是多性质、多功能、多趋向，提高空间效率与吸引力成为必然发展。而大多数现有空间与受众发展的内在需求和变化的外在行为不甚符合，从诱因可以了解人们的感受力与环境感染力。诱因对人的心理和行为都具有指向作用，比如，为什么在统一街区的相邻两家商店的年销售量截然不同，客流量也相差甚远，这是因为商家发出的诱因信号不同，在诱因的作用下驱使人们做出不同的选择，组成事物本身的关键要素是事物内在的因素，不同的诱因导致的结果也会不同，不同的诱因让人们的行为也不同。在这有限的空间当中，诱因往往是关于受众的吸引力的，这也是为什么相同地点的商业空间创造的价值不同。其次，可以看出诱因对于人、物、事等几方面的影响力，同样诱因也会对室内空间有一定的作用力，是人和空间更好的交互，甚至让空间可以感受人的存在，让人体验到空间或真实或虚幻的魅力，从而提高空间质量。
基于这一诱因进行室内设计，可以满足个体需要的刺激物，它具有激发或诱使个体朝向目标的作用。诱因会指导行为的出现，最大限度的满足人的需求来创造空间。
三、“诱因”对室内空间设计的影响
（一）室内设计诱因的形成与发展
在一定的时代、地域和环境等诱导因素会对室内设计产生相对稳定的影响，室内设计也会随着社会、文化、经济因素产生与之相统一的设计特征。在漫长的探索与实践过程中，人们也在不断地总结室内设计的发展规律和方法，室内设计在一定的地域、时代和文化因素中也形成了相适应的设计做法，如在典型的古埃及权威政治统治背景下，古埃及的室内设计也遵守着阶级显著和分化清晰的阶级生活方式而进行室内设计创造。
然而在当今社会，人们不在是追求统一的、不变的东西，而是对个性化的诱因产生向往，从而引发了一系列的设计风潮，利用“诱因”转变被给定的空间认知框架，从新审视、利用我们共同的诱因――空间。
（二）室内设计与社会背景诱因的关系
室内设计风格受社会背景等诱导因素影响较大，在复杂多变的社会背景共同作用下会产生与之相适应的设计诱因，即在特定的社会背景影响下会产生特定的设计诱因特征，几乎每一种设计也都是建立在一定的社会背景诱因基础上。在特定的地域因素下会产生相应的设计风格，如北欧、美式、日韩、东方等设计风格。而针对不同民族的社会背景诱因也会发生变化。也有融合了地域宗教、文化、社会等综合性因素而形成的设计诱因，当然诱因都离不开这些社会背景的刺激与作用。由此可知，在特定的社会背景因素影响下诱因也是会随之改变的。
四、诱因理念在室内空间设计中的应用
俗话说知己知彼才能百战不殆，在室内空间设计中，首先要找到诱因存在的点，发现原有理念的不足，利用诱因从新建立空间体系。Google公司作为当代企业的代表之一，充分的体现了诱因对环境、对人的作用。
Google公司对办公空间的设计改变了传统人们脑海里办公室的空间概念，不在是乏味、呆板、单一的空间形象，充分调动了人的积极性。对于现在忙碌的社会生活和压力，越来越多的人开始逃避现实，如果说，每一个空间都对你产生吸引，那么你停留在这个空间的时间就远远大于你去寻找空间的时间，这也是诱因的另一个特征表现，提高了工作效率与意愿度，减少了工作时长。同样，诱因也可以提高空间的使用率，利用诱因划分出相对有利、有吸引力的空间。
社会的生活、工作等也都综合在一起，这种对于人的综合感受力的强调在空间中也会的到体现，空间是会让人产生记忆的，这种记忆会促使诱因在设计上更加有“情”的味道，人们对于“情”的追求从来都没有磨灭过，反而随着时间的发展，“情”这个有引导向起着重要作用，通过“情”所产生的就是人最根本的诱因因素，它指导着空间格局的变化。如果缺少诱因的刺激，那么空间也不过是冰冷的建筑物罢了。诱因存在于人所生活的方方面面，每天人都被诱因所指导，人的欲望存在于诱因当中，室内设计诱因最根本来源于人对事物的追求，而诱因也是转变空间环境的手段、方法。
五、结语
基于诱因理念的室内设计本文主要阐述物理诱因和心理―行为诱因两个层面的内容，这两者互相影响，共同促进。优秀的室内设计需要建立在诱因的导向之上满足人与空间相互融合的基本需求，创造相互吸引的室内空间设计。室内设计以诱因设计作为桥梁紧密结合，使两者之间体现出体验互动、满足人内在需求的产生新型空间特征。通过对这诱因特征的深入了解和认识，可以进一步启发更有创造性的室内设计灵感，打破传统思维方式，建立新的空间定位模式，使人在室内空间中真实感受到环境的存在，并产生记忆、体验、经历。
参考文献
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关键词：环保型；室内绿色设计；策略
中图分类号：X324文献标识码： A
引言
对室内设计而言，绿色设计就是要简洁实用的原则进行设计，减少无谓的材料和能源的消耗，减少有害物质的排放；尽量利用绿色自然、生态环保的资源确保室内的自然采光通风，使环境安全舒适，洁净宜人。
一、环保型室内空间绿色设计理念的形成
人的一生中约有80％的时间在室内空间中度过，因此，室内环境氛围对人们生理及心理健康产生着莫大的影响。工业革命在为人们带来了稳定、舒适、明朗以及便捷的居住场所的同时，也带来了一系列的危害。譬如，有的建筑场所内的大量家具、粉饰材料等都释放着毒害气体，甚至部分家电辐射指数较高，严重威胁着居住者的身体健康。因此，人们越发关注环保型室内绿色设计理念。
二、构建绿色室内设计的理念
（一）转变传统的判断标准。绿色室内设计的目标就是实现人、自然社会的协调发展，该理念强调的是适度消费的设计观念，尽可能的减少室内设计中资源的浪费。同时作为消费者不应将奢华度作为室内设计好坏的评判标准，而应该更加注重室内环境的舒适性和健康性，相应的设计师在设计过程中也应该转变传统的设计标准，实现资源有效利用的同时保证室内环境的功能。
（二）注重室内设计的生态美学。随着人们环保意识的逐渐增强，人们也开始认识到保护资源的重要性，环保理念也逐渐渗入到人们的日常生活。人们对于室内设计的标准也有了相应的改变，对生态美学也有了新的认识。生态美学是在美学的基础上发展而来的，实现了生态和美学的有效结合，在室内环境的要求上，自然、简洁的生态美逐渐受到人们的欢迎，这也是设计师在进行室内设计时的新方向。
（三）提倡资源的节约。绿色室内设计的重点就是资源优化配置，在室内环境建造过程中，提倡资源的循环利用，尽可能的降低资源的损耗，这也是建筑行业的整体发展目标，也是绿色室内设计的发展趋势。绿色设计理念的提出，不仅是环保事业的重要工作，同时也是我国室内设计行业的重要改革，为了促进绿色室内设计的发展，对室内设计的技术和方式也提出了更高的要求。
三、绿色室内设计的现状分析
（一）过多地强调所谓的以人为本
人类营造建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境，建筑与室内环境的品质直接关系到人们的生活质量。但许多人至今仍把人看成是凌驾于一切之上的，从人与自然的关系上将人的利益作为唯一的出发点和动力，视自然环境为人的对立面，过于强调征服、改造的一面，而忽视相互依赖和协调共处的一面。以人为本思想的人应该是指整个人类，是涵盖了现代与将来、考虑了人类持续发展的人，这也正是“可持续发展”思想的最基本内容。
（二）现代建筑构造技术设计和室内设计相脱节
现代建筑设计中，一些建筑设计的室内门、窗、内墙涂料、洁具等和房屋一块竣工交付用户。建筑内部所有色彩、造型一致，没有考虑到不同用户各自不同的喜好，这样在室内设计装修时又根据住户各自不同的喜好重新刷墙、装饰门窗、更换洁具等，造成原材料的极大浪费，甚至对生态造成极大破坏。
（三）不当或过度装修已成主流
随着后现代主义的兴起，产品造型过分地追求个性化，产品形态千奇百怪，使得产品制造难度增加，材料利用率降低，浪费了大量的资源。加上设计中再过分追求气派、豪华、潮流、时髦，这种过度或不当使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，势必会加大室内环境的污染和对人体的侵害，以及对社会大环境的污染，造成了资源的浪费，也不利于设计的可持续发展目标。
（四）高技术、高成本的就是绿色的
高技术在现代绿色建筑中是一种非常重要的技术手段，技术使我们增强了自身的生存能力，使我们能够更有效地抵抗自然对人类的威胁。虽然高技术已成为现代绿色建筑室内环境中不可或缺的主要手段，但在我国经济和技术并不十分发达的今天，低技术同样是绿色建筑室内环境技术的有效补充。与高技术相比，低技术具有经济、便利、与自然协调、地域特征强烈的特点，许多传统的乡土建筑中都蕴含着丰富的低技术成分，那些看似原始的低技术至今仍然在发挥着十分重要的作用。
四、绿色节能环保理念在室内设计中的应用
（一）室内空间的合理布局
空间是室内设计的主体，在设计前必须要充分了解与分析室内空间，并结合室内空间的大小、格局、方向等运用合理、可行的方法编制设计方案。在室内设计时应在设计原则的基础上赋予室内空间一些独特的生命力，设计出健康、美观、舒适、环保的居住环境。对室内空间进行合理的布局与设计，以取得最佳的采光和通风效果，实现对自然环境的重复利用。如在坐北朝南的房子设计中，应尽量降低朝南窗台的高度，同时将朝北窗台的高度相应提高，这样的设计不仅能扩大日照范围，且自然采光效果更佳，也有利于室内空气的流通，从而设计出一个冬暖夏凉、南北通透的室内环境。在室内设计时，保证室内设计实用性和舒适性的前提下还应做好功能分区，以便各个功能空间之间的相互影响，同时还可以将部分较小的空间设计成储存空间，从而提高空间的利用率。绿色节能环保理念的应用，能在满足人们对室内空间布局、功能、质量的基础上，还满足人们对绿色、环保、安全居住环境的精神追求。基于绿色节能环保理念，在设计时应避免繁杂的装饰设计，通过利用阳光、花草等体现出大自然的魅力。
（二）绿色环保家具的融入
在室内设计的过程中，家具装饰是设计中的重要组成部分。在传统室内设计中，人们在选择家具时更多重视的是家具的价格、样式、使用寿命等，对于家具的材质、安全性等重视不足。基于绿色节能环保理念，在选择家具中，应选择以绿色环保材质的家具为主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材质主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且还要求这些家具材质必须要具有特殊的功效。在室内设计中，应以使用、环保作为设计原则，通过对家具的质地、工艺及结构等方面进行处理，以简单的线条、环保的材质及灵动的空间作为设计重点。通过应用这些绿色、环保家具，能有效减少甲醛等有害溶剂的释放，从而满足人们对安全、环保的要求。同时，可在设计过程中引入自然要素，将花草、树木等自然要素合理运行到室内设计中，不仅能给室内带来装饰的美感，还能起到净化空气等效果，有利于提高人们的生活环境质量。
（三）设计理念与设计方法的有机结合
绿色节能环保理念体现绿色设计中的人文关怀，只有基于人类的需求，引入生态环境概念，确定可持续发展的绿色设计观念，也就是要求减少使用、重复使用以及循环利用的成都，最终设计出一个绿色、环保、节能的室内空间。基于绿色节能环保理念进行室内设计，必须要重视设计理念与具体设计方式的相结合。如在硬空间中设计，必须要采用软设计、零材料费设计等装饰方式。硬空间软设计是指基于房体结构的物质性采用合适、可行的设计方法进行设计。软设计主要是基于房体构造进行的，通过采用不同材质与色彩对室内空间进行装饰设计，以改变人们心理上与生理上对空间内容的感受。在室内设计过程中，设计师必须要将绿色节能环保理念与设计方法相结合。相对于墙体隔断，通过应用灯光技巧，能有效挖掘出设计要素中的性能潜质，能减少装饰材料的消耗，不仅能丰富人们对室内环境美感的要求，也体现了室内设计的绿色节能环保理念。另外，在室内设计中，还可以采用生活中的一些无毒无害用品取代建筑材料市场中的装饰材料进行室内装饰，如采用花盆、饮料瓶、报纸等。而这些材料的应用，不仅能有效降低室内装饰的成本，还是绿色节能环保设计的方法。这种设计方法不仅要求设计师要打破室内设计的常规，还要对装修材料的特殊属性进行更深入的开发。
结语
综上论述，环保型室内空间绿色设计对室内空间设计的发展具有无可取代的作用，而我们要将室内空间设计得更好，就必须将环保型绿色设计作为室内设计行业发展的最终战略目标，有效地结合开放式空间设计、优质循环生态系统设计以及绿色设计理念。
参考文献：
[1]张九都.室内工程设计中的绿色思考――以实践工程为例,实现“高效使用空间”的设计探讨[A].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会.第十届国际绿色建筑与建筑节能大会暨新技术与产品博览会论文集――S03绿色建筑与室内环境优化[C].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会:,2014:5.
【关键词】室内设计 艺术 简繁
1 对立而又统一的“加减美学”
在世界文化宝库中保存着大量珍贵遗产和优秀作品，我们总会发现艺术经过综合与划分，演变形成了一些带有共性的表现形式。而又因为精力有限或爱好不同，久而久之，事物被划分成两种形式，一种是以减少、概括、净化、摈弃琐碎的简，而另一种则是增多、复杂、丰富、充欲单调的繁。
简与繁既可以作为一种艺术表现的方式方法，又表现出一种感官效果。在表现一些庞杂、纷繁的事物时，艺术家、设计师往往将以质点方式概括，在众多的设计元素面前总是运用简洁、概括的手法进行元素的组合，使视觉元素有条不紊、丰富而统一我们称之为“以少胜多”的“减法美学”，而在表现简洁、单调的事物时，却要尽可能地强调、夸大事物本身的变化与丰富。我们称之为“以多为美”的“加法美学”这是一个有趣的艺术表象。各艺术门类之间存在着必然的、本质的、稳定的联系，简单艺术表现手法和繁复艺术表现手法是一对矛盾体，但又相互借鉴、融合和影响着，没有绝对意义上的简单，也没有绝对意义上的繁复。简单环境通过添加和发展可以转为繁复环境，繁复环境通过精简可以化为简单环境，两者之间有着紧密的联系。简单和繁复的艺术表现手法在室内空间中同样具有重要的作用，小到一个空间的摆设，大到整栋建筑。通过它们中的相互关系可以塑造起伏转折的室内空间，也可以营建别样的室内空间氛围，深入的探究其本质就是体现艺术表现中“简”与“繁”对立而统一的关系。
2 简与繁的发展历程
人类艺术是一个漫长历史演变的过程，随着社会生产力的发展设计已逐步演变形成了形式多样、丰富杂乱的局面。着眼于艺术的发展轨迹，简与繁运用于各个领域不论是艺术表现还是室内外设计，都相继呈发展的态势，以各种不同风格不同形式由简到繁、由繁回归到简，螺旋上升发展变化着展现在人们面前。这种螺旋现象在以实用性为主的设计中体现得尤为明显。艺术领域呈现出不同变化发展的历史风貌。
纵观历史上的各种艺术思潮，繁到极致便是简，简到终极亦是繁，在演化渐进中总是受当时社会的政治、经济、文化形态以及思想意识的影响，周期性地摇摆在繁华与简朴之间，且贯穿于发展的历史。艺术家与设计师们也总是乐此不疲地游离于繁、简之间，在二者之间找寻到构建永恒的途径。在繁与简之间循环往复、周而复始的趋势，比如说毕加索笔下的牛，可以说从起初到最后，运用“加法”与“减法”的选择费劲心思，直至我们才看到最终的作品。简与繁的关系各有其特性但又有联系，表现手法总是遵循着从简单到复杂再返回简单这种螺旋上升的过程向更高层次发展。
3 室内设计中的简与繁
3.1 繁与简的艺术表现形式与室内设计
简化，是尽可能使用少的艺术元素去塑造复杂事物，是艺术表现形式中最基本的方法。大道至简，简的艺术理念与“象外之象、意外之意”有异曲同工之妙。由于人对形体的表现掺杂着主观意识，在形态及色彩的表现也就有了不同的选择，在一个空间中隔断和陈设越多，对生活的束缚也就越大。当一件作品的所有细节都被减少压缩甚至精华时，它就会散发出完美的感觉，从哲学的角度来看，很多事物之间的联系并不存在于表面，而是将其内涵由内而外的提炼出来，运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一。
繁复即繁多冗杂，有着众多、丰富的意思，也指兴盛、华丽、繁华。当我们将这个词语与艺术、绘画、设计联系到一起的时候，浮现在我们脑海中的便是雍容华贵、富丽堂皇、丰富繁华的一派景象。繁复的目的是追求丰富变化，繁复中视觉元素的强调与添加不应是肆意的拼接或是杂乱无章的组合。人们创作设计一件物象的时候，艺术家、设计师们将自己的艺术感知触觉延伸到创作和设计中去，将现实生活中取得的客观事物转化成为一件渗透着艺术活力的想象物，加上精湛的技能创造出特殊的艺术作品。
3.2 装饰的多少与效果的繁简
当代社会是一个多元社会，随着社会的进步和人类知识视野的开阔，室内设计的空间设计所具有独特的艺术魅力。设计的目的是为了让人们在居住、办公、娱乐等环境中感受生活、理解生命，收获感动，使人在精神和物质上实现高度的统一和完美的结合。从艺术的高度来看待室内设计，设计上的“简”与“繁”都是通过装饰手法传达，将设计者的心理感觉传递给使用者，给人们以心理上的匹配。不能说在设计中装饰多就会“繁”而装饰少就“简”室内设计是建立在建筑空间功能的基础之上进行设计的，也可以理解成每个界面的设计和元素设计的搭配，是对室内建筑的格式和模式进行艺术上的再重新组合和深化，以达到对室内空间的美化和艺术塑造，实现室内三维空间的动态感，将室内空间建筑的冰冷感觉转变成一种充满人性、人间情爱的和谐境界。在纷繁的城市中，简化体量可以获得突出的效果，建筑形体的简化往往能创造出一种建筑的特殊表现力。运用这种模式，许多设计师强调对建筑基本概念和元素的回归。中外设计中，装饰少却有着丰富的艺术效果的设计有很多。装饰室内空间既不能繁杂，又不能平铺直叙毫无新意，懂得室内设空间设计的取舍，要适当把握设计的度，呈现出统一有序的审美效果，在室内空间不论是环境布局、色彩展现还是在装饰物上都需要兼顾室内空间各个要素，因此室内装饰的多少并不是在量化上体现出装饰的简与繁，而是内在含义的体现。他们常常将设计要素概括为最基本的几何形体，我们同样可以在这种简化的设计中找到其背后繁复的支撑，它是升华出来的新意义。多少与繁简所得到的艺术效果是相对的，是可以相互转化的
3.3 照明及色彩的运用对空间繁简的影响
简约和繁复的表现方式，不仅仅只是在平面艺术中所体现，同样，室内的色彩与照明也是室内设计表达空间形态、营造环境气氛的元素之一。同一色彩和光照在不同的背景条件下效果迥然不同，这是色彩和照明所特有的敏感性和依存性，老人、小孩、男性、女性对色彩和灯光照明的要求有很大的区别，不同的环境也对色彩及光照也存在着选择性，这与人的心理、生理有着密切的关系。色彩可以带来丰富的视觉感受，光照也通过明暗变化、色彩变化来塑造空间的性格，不同的色彩在不同空间界面上的应用对房间的性质、对心理的感知可以造成很大的不同。每一个色块都有自己的语言，灵活的运用色彩和照明不但能展现出空间的形象，更能塑造出空间的性格。大块色调和柔和的光照给人平静简约的美感；明度纯度较高的色调和较强的光线夺人眼球；多重色块搭配和光线交织，则给人富丽堂皇的感受；正确的处理和运用色彩和光的统一与变化规律，不但可以丰富空间环境，创造空间意境，还可以划分空间组织和装饰空间，通过对色彩的光影变化的把握来为室内空间设计增光添色，使空间变得生动起来。色彩和光照光的色彩都是是丰富多变的，处理好这些颜色，就可以营造出室内环境的简与繁。
3.4 空间布局与家具陈设的繁简选择
在空间布局和家具陈设方面，要求设计应该从大处着眼、细处着手，总体构思与细部推敲相结合，同时也要从里到外、从外到里、局部与整体协调统一。大，即总体框，设计要有全局观念，框架建立以后就是细化的问题；里，是指室内环境，外是指与这一环境连接的其他环境，里外之间相互依存，关系密切，正确运用繁与简的设计手法，从大到小，从里到外，或多或少的装饰塑造出最多的心灵空间。于繁，华丽的装饰、浓烈的色彩和精美的造型以及空间布局强调装饰、流动感、戏剧性、夸张性推崇矫饰、浪漫等特点，采用丰富，动感的要素布局营造室内特有气质和风雅，磅礴与厚重。于简，简约的房间设计要求布局有分寸，不过量，从基本的要素、包括空间和它的边缘及必要的家具摆饰和后期的配饰都非常讲究，主张形式简洁、功能化与理性化相结合的设计，摒弃繁琐奢华的设计风格，打造简约与现代化的的空间氛围，追求的是空间的质量、材料的体现，从某种意义来讲，简单比复杂更难掌握。
4 简而不空繁而不乱的方法和规律
室内设计的“简”与“繁”是一个矛盾的两个方面。尽繁难免失之杂乱，尽简往往失之空旷，想要做到简而不空、繁而不乱，就必须使两者对立而统一。设计者一方面以简化的手法削弱某一要素的意义；另一方面，又使用繁复的手法对另一要素极力加以渲染，有意构成一种微妙的对比，同时又能将这种对立化解在某种特定关系之中。宋代沈括在《梦溪笔谈》中讲到“见简即用，见繁即变，此乃通术也”。
室内空间一直是作为主要的建筑类型而存在的，它不仅受制于当时的社会生产力，也受建造技术及社会发展过程所限。更为重要的一个原因，是来自于人类自身的生理需求。对于建筑来说，它的产生一开始就不只是为了简单的遮风避雨，空间的创造除了物质层面的需求外还有更高的要求。绘画中讲究极工细而不嫌烦琐，直率意而不嫌略。设计也是如此，简不是单薄，是以简盖繁；繁不是重复，是繁中见简。例如，在处理空间与界面上用虚实对比布置使得家居恰到好处，为了突出主体设计，在选择陪衬时应避免多种材料的拼合和复杂的加工工艺，这样可以使陈设品起到画龙点睛的作用，突出内在感染力，营造出超凡脱俗的室内环境。这种设计在某种程度上能使人的心情放松、平静，充分尊重和满足人们的需求；在建筑布局和造型方面布置要整体、统一，尽可能地利用空间本身带有的元素作装饰，造型则选用充实丰富的元素体现出空间深层次的魅力，局部装点明艳的颜色，突出空间带给人们的视觉冲击，以达到简洁朴实而又丰富有趣的艺术效果；在其他方面，一般应以简洁为主，特殊建筑最好丰富简洁高度融合。运用虚实明暗对比调和比例尺度等规律。在多少与繁简的予盾关系中，宜为一者为局部另一者为整体，以此求彼，宜细部的总体简而其内部细节繁，厅室柱网、平面结构简，而空间陈设繁。建筑基本型体简，而空间陈设繁。建筑基本体型简而局部、色彩、环境等多变化。然而就建筑群而论，整体布置宜多变化，利用环境、绿化的复杂而整体建筑简这样的处理，可达到经济实用美观、意境深睿的效果。
精益求精体现高超水平；不厌其”繁”也是一种功力。笔者认为，简单而充实、繁重而不忙乱最好。丰富而有序，变化而统一是繁复的理想表达，这种规则与秩序又常常是以十分简洁的形式表现出来。简与繁应适时适而的变化，只追逐简或只追逐繁都是不可取的。可局部复杂而整体简单，则简单中有丰富；也可局部简洁整体精彩，虽丰富而不杂乱。从简单中求丰富，从复杂中求规整，即从矛盾的一面着手去求得另一面的效果，方可简而不空，繁而不乱；于简，清水出芙蓉天然去修饰，反而得清新自然，让人感觉真实；于繁，只要繁而不乱，繁而不琐。简而不沉闷乏味，繁而不杂乱无章。繁华的内在是简单，简单造就繁华，浓妆淡抹总相宜。
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本文作者：刘靖工作单位：武汉纺织大学
“当今是一个‘设计泛滥’的时代，不同教育背景的人都在做设计，相当一些设计公司已经纳入了‘流水线’式的工作轨迹，设计流程也基本趋于模式化。”在实际装修过程上，大多数人都愿意选择E0级的环保材料，因为这种材料甲醛释放量≤0.5毫克／升，它是目前行业内环保、健康的最高标准。可是大多数公司都是以利益出发，希望谋取利润的最大化，而给用户设计很多很奢华昂贵却又不实用的设计。因此，扭转空间设计过程中产生的污染超标，并严重危害人体健康是当代设计师努力寻求解决的重大问题之一。如何把家具在室内空间中扮演的角色编排好，是解决上述问题的一个重要源头。
针对国内设计业的现状，探寻解决上述问题即室内设计中家具的未来道路是这篇论文的重点。梁志天说过：“对症下药是做样板房的手法。”在这道理也是一样的。在一个室内空间中，污染超标主要是板材的过度使用。而可移动家具是一种高利用率，减少材料损耗，能够相对降低污染指数的制造新方式。在旧的设计模式中，设计师并没有过多的在设计阶段思考“环保理念”与设计的相关性，没有把环保理念作为设计之初需要考虑的重要元素之一。因此现在才会出现污染超标的普遍现象。因此为了人体健康和室内装修的合理性，探索可移动式家具对传统方式的替换。这个方案除了能有效降低对资源的消耗，也因交由工厂集成式生产，避免家庭作业中的过多损耗。其次这个方案很符合用户的个性化要求。总体归纳可移动式家具能解决以下几种问题：一装修重污染，因为传统的装修方式会用大量的板材———木芯板、石膏板、胶合板等来做固定的柜子，耗材量大，且不利于环保。二是对于室内空间较小的房屋，能更好的贴合房间有限的空间进行布置。三是对于现在年轻人的购买力而言，很多人的经济能力买不起房子，就会涌现一大批租房族，对于他们而言可移动式家具方便搬运拆卸，拼接形式多样化，既能满足个性化的需求，又能极大的减少传统迁移过程中的浪费，实现高利用率。
在环境越来越恶劣的今天，作为一个设计师，针对国内室内设计的发展现状和甲醛超标的泛滥，我们如何试图探寻一条突破口，来解决室内设计的过度资源消耗、装修后室内空间的空气质量，降低对人体的危害是当今时展的需要，也是家具业更新换代的一个契机。家具的制作过程、存在形式对环境和人体的影响都是不可小觑的。为了能有效缓解装修污染、浪费对环境的压力和人体的危害，探寻走可移动式家具的设计方向是达到最终环保的一个必经过程。虽然并不确定对家具存在形式的改变是否能解决室内设计界的普遍存在的问题，也不确定由此我们是否能引发对新居室空间的探索，并推广开来，或者只是应对全球化危机的权宜之计，也还有待考究。不过如建筑界的大师安藤先生所说“即使只是做一点小改善，只要慢慢积累各方面的努力，一定能够发挥应有的效果。”
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