时间：2023-05-17 15:34:16
导语：在家具设计与室内设计的撰写旅程中，学习并吸收他人佳作的精髓是一条宝贵的路径，好期刊汇集了九篇优秀范文，愿这些内容能够启发您的创作灵感，引领您探索更多的创作可能。
1 古典家具的概念家具是人类改善生活环境，提高生活质量的精神物化。 “古典家具”泛指民国之前被公认为典范的家具样式，而许多现代工艺生产的仿古典家具也反映了古人创造的经典家具文化，本文中未在术语上严格界定，古典家具对现代室内设计的适用分析，对古典式样的家具同样具有借鉴意义。
2 居住方式的转化与古典家具的发展
从中国古典家具自身发展的过程看，受到不同客观条件的影响，其中人类生活的起居方式起了决定性的作用。中国早期的古典家具始于夏商，兴盛于战国、两汉。其家具造型受到“席地而坐”使用限制，呈现出低平稳重、简便实用的特质。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和较为宽阔的居住环境从根本上改变了家具造型，以“高足”家具形式为特征的中国晚期古典家具由此而来。广为熟悉的“明清家具”是晚期古典家具发展的盛期作品，前者以“质”见长， 后者以“饰”为美，“明清家具”独特的地位和艺术造诣无可比拟，对近现代室内设计、家具设计均产生了重要的影响。
二、中国古典家具文化
1 文化与古典家具文化
广义的文化包涵人类在社会历史发展过程中所创造的物质产品和精神产品的总和，包括一切社会意识形式。对“古典家具文化”的界定同样如此，我们在鉴赏古典家具的过程中，必须与当时的社会情景相融合思考，不仅要考量家具的材(用材)、质(做工)，更重要的是发掘家具这一物化形式背后凝炼的精神品格。家具的不同形态，不同置位反映的是更深层次的社会制度，生活方式和人文情怀。
2 古典家具文化精神的提炼
首先，古典家具文化体现的是中国传统的礼制文化。纵观朱、元、明、清的家具陈设，从“一桌两椅”到“四几八椅”的组合摆放，都遵从于“以西为上”、 “以北为尊”的礼仪方位和均衡的向心格局。古典家具不论在样式、造型，还是材料的选用，尊卑有序的礼制文化都深入其中，是中华民族人伦规范的思维模式及行为方式的综合体现。
其次，通过不同生活方式对家具的影响，古典家具还体现着以人为本、实用为先的人本文化，不论简单或复杂，最终表现为满足人们的基本生活需要的实用性与点缀装饰的艺术性的有机结合。以明清桌案为例，书桌设计一般桌面平正，边沿无起翘；而书案，画案等则更为宽长；翘头案和架几案常设于正壁中间，少有宽者。此外，李渔还将贮炭火的抽屉设计在椅子脚栅下用以取暖，可见对家具自身的功能拓展同样体现了古人对舒适生活的向往和追求。
最后，古典家具在装饰风格中还彰显着崇尚自然，古朴儒雅的人文气质。中国古典艺术的自然美学观重视人与自然的和谐相生，追求质朴、亲和的艺术境界。这与中国古人“天人合一”的哲学观念紧密相关。其中，明式家具用材F料虽极其考究，但作品呈现出来的却是优质木材的完美色泽，简洁挺拔的造型线条以及典雅隽秀的高贵气韵， “松、竹、兰、梅”等纹案题材的雕饰相得益彰，可见明代木作在大批文人的推崇和参与下，对其家具的内涵养成起到了关键的作用。
3 古典家具文化的研究意义
文化提供了一套赋予个体意义的架构，是通过各种规则来指导行事方式的。古典家具文化的研究对象是特定时期的特定样式，而文化“动态”的发展特性决定了我们必须在认识原环境架构中固有意义的基础上，探寻一种“对生活的设计”方法。“共性”的生活态度和精神品格通过物化符号世代传承，而文化的“差异性”又通过不同时空与认知的结合，呈现出丰富的多样性。可见，只有对古典家具文化深入地挖掘，批判地继承，才能“适度”地做到古为今用，扩展家具艺术对现代室内设计的限定和影响。
三、古典家具文化在现代室内设计中的适用性分析
1 古典家具文化在现代室内设计中的适用背景
随着现代社会物质生活水平的日益提高，人们对文化精神的追求也日趋高涨。尤其是现代室内设计在经历了全盘西化的效仿和学习后，开始探寻中国传统文化在价值判断上的合理定位。这无疑为古典家具文化的精神回归提供了有利的人文环境。同时，社会的发展也带来了文化的开放。人们在审美标准上不再拘泥于风格，慢慢呈现出了多元化和个性化的趋势。中西合璧、古今混搭，家具陈设的丰富性和多样性为古典家具在现代室内设计中的运用创造了自由的社会舞台。
2 古典家具文化在现代室内空间中的价值体现
(1)古典家具文化在使用价值中的体现
需要在现代室内设计中传扬古典家具文化，首先要尊崇古典家具“实用为先”的设计原则，发挥其使用价值。古典家具在传统室内空间中的运用已有既定格局，从时空纵横综合论证都具备了完整的文化体系。因此，对传统空间中家具陈设的深入了解，包括家具功能性的分类、家具在室内环境中的布局，都会对现代室内设计中古典家具的合理运用起到借鉴和优化的作用。
(2)古典家具文化在审美价值中的体现
“形态美、结构美、自然美”是现代人对古典家具高度的综合评价。形态美，符合审美的基本规律，表现为家具各部件适宜的尺度比例，方中带圆、圆中显方，统一中蕴含丰富的形体变化。而结构美则体现着与中国建筑一脉相承的木构体系。榫卯结构牢固耐用，框架和攒边更是经济科学地解决了木材固有的伸缩性和截板纹露明的美观问题，使结构部件同时承担了装饰的角色。自然美反映了古代文人以“平淡天真”作为艺术造诣的最高境界，在古典家具中即表现为“简洁”、 “合度”， “素雅”的审美情趣。古典家具文化综合提升了工艺美术的艺术价值，通过鉴赏能达到心理的共鸣和情感的交融的艺术享受。
(3)古典家具文化在精神价值中的体现
鉴于古典家具饱含着中华民族优秀的传统文化，它在现代室内空间中的有效使用还能提升整个空间的环境品格。古典家具是中国古代哲学观的美学物化，直至今日，它依然有助我们理解家具“自然天成”的性格，整体思考古典家具在室内环境中的“和谐”关系和美学精神。现代室内空间大都追求简洁高效的风格氛围，选择优美简约的古典家具不但能体现高雅的艺术气质，更重要的是它能与整体的室内环境达到了“合一”的境界。
3 古典家具在现代室内空间中的使用原则和设计方法
(1)尊重环境，量体裁衣
传统民居开间、进深、高度等空间尺度对家具的影响甚大。因此选配古典家具时，首先需要对现使用空间的环境有所认识，不是拿来即用。空间是否宽敞，决定了可选家具的组合形式。只有给予古典家具适宜的使用环境，才能充分地展现其文化精神，起到美化空间、提升品质的作用。
(2)和谐统一
古典家具在现代室内环境中形成的风格差异，需要通过整体协调的设计方法来解决。无论是全套家具的整体运用还是一两件家具的局部点缀，空间风格首先应注意主次区分，在整体设计中寻找局部的变化。其次需要考虑色、质的协调搭配。色即颜色、色彩，质即材质。古典家具或髹漆或显木材原质本色，如花梨木色泽温润，紫檀则细腻深沉。在装饰工艺上，有镶嵌玉石、珐琅、瓷器、景泰蓝等多种材料，亦有通过局部描金、彩绘等表现手法彰显家具雍容华贵的装饰效果。这样，现代室内环境用色是沉稳、是鲜亮；材质的配选是否有与古典家具相呼应的元素，都对整体空间的协调性起着至关重要的作用。
【关键词】家具陈设；室内设计；影响
家具陈设是室内设计中重要的组成部分。从室内设计的发展过程中，我们可以看到家具陈设从早期的满足居住者的基本生活功能需求发展到现当代满足居住者个性化的个体心理需求――家具陈设在室内设计中发挥着不可替代的功能作用和展示着带有强烈时代气息的文化烙印。
一、家具陈设是室内设计中空间形态分隔的重要参与者
在室内人居环境中，空间分割的科学合理以及表现的方式展现出文明的进步、物质与精神生活的水平。分隔空间的方法有很多种，可以通过各种隔墙、天花、地台来区分空间，也可以通过室内的材质、灯光、色彩来区分空间，而家具是一种非常实用有效的一种分隔空间的方式。具体表现在可以灵活的对空间进行软分区，很好的组织空间和美化空间。
首先，家具在室内陈设中是不可或缺的，用家具代替隔墙，可以节约整体造价，提高使用效率，节省有效室内空间，这在室内有效面积越来越狭小的现代都市，是一种很好的方法。 其次，家具具有很好的围合作用，家具陈设能够把大空间分隔成若干的空间，系列家具组合体现的整体效果更加明显。系列家具本身就具有非常强烈的整体感和艺术感，使用系列家具陈列在大空间中，既可以有效划分空间区域，又可以提高整体的视觉效果。再次，家具的高低大小可以通过对比的方式，合理调节空间的大小，有效改善空间关系，使空间产生错落有致的节奏感，形成韵律美。合理的家具陈设能够极大的丰富空间，避免空间的单调和呆板。
二、家具造型是室内设计风格的主要表现者
家具在室内空间中占有很大的面积和分量。因此，家具的造型样式对室内设计的风格具有重大的影响，同样的室内空间中，不同风格特征的家具可以营造不同的室内设计风格。古典家具具有浓郁的文化气息，充分利用古典家具可以为空间营造文化氛围，提升文化品位。简单分类，家具可以分为中式古典家具、欧式古典家具和现代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、鸡翅木、花梨木等名贵红木，材质细腻敦厚、木纹色泽自然生动。造型讲究均衡对称、注重比例关系，采用榫卯结构制作，整体呈现庄重、优雅的格调，深受国内外人士的喜爱。
欧式古典家具同样具有非凡的魅力，罗马样式的优雅、巴洛克的繁琐奢华、洛可可纤细柔美以及庄重的文艺复兴式和高耸的哥特式，各种风格呈现欧式风格的雍容华贵与贵族气息。单单一种经典样式的家具就能体现整个空间的独特气质，极大的提升了空间品位，增强空间的特征。现代家具虽然历史不长，但在家具发展历史上占据着重要的位置。现代家具造型简洁大方，色彩明快，采用可以批量生产的工艺与材料，符合人机工程学，充分体现了现代科技美，大大满足了普通人的生活需求和审美需求。
目前比较流行的混搭风格中，家具同样扮演着不可或缺的重要角色。简洁的室内空间中搭配古典家具，或者在古典装饰风格的空间中陈列现代设计家具，都是深受现代设计师喜爱的搭配方式，这种混搭的效果也非常的显著，既可以提现整个空间品味，又符合时代潮流。 另外，造型独特的家具也是室内设计中的装饰亮点，奇特的家具造型有助于我们对室内空间的理解，更能从细微角度展现出鲜明的室内设计风格。家具不仅起到功能作用，也起到营造室内氛围的作用。具有特殊造型的家具往往能够成为室内空间的标志性物件，给人以强烈的视觉吸引力，使人过目不忘，对此室内空间铭记于心。一般，这种陈列方式运用在公共商业空间比较多，运用造型奇特的家具创造一种戏剧性的空间氛围，达到吸引视线的商业目的和广告宣传意图。除了家具的造型奇特之外，还可以综合运用色彩、材质的搭配，与周围环境形成强烈对比，加深这种戏剧性的空间效果。例如，一个以达利精神为设计理念的酒吧设计，参照其著名作品《流动的钟》，其家具座椅均是以融化的流动形状做造型，其不稳定的流动感就极大的吸引人的眼球，很好的丰富了室内空间，增强了室内空间的艺术氛围。
三、家具色彩是体现室内设计整体艺术效果的彩妆师
室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室内空间中的主体色调，处理好家具主色调与空间背景色的关系，既能获得较好的艺术效果，又可以满足人的精神需求。一般来讲，明快的色彩使人愉悦，纯度低明度低的色彩具有沉稳庄重感，我们可以根据室内空间性能选择合适的色调，家具和大件陈色的主题色与背景搭配，从色相上考虑，同色相不同纯度和明度形成对比，或者同明度不同纯度和邻近色搭配，都可以得到比较柔和的调和色；一般我们遵循“大调和，小对比”的配色原则。同时，设计师需要考虑空间大小和光线环境，灵活选择配色。
四、家具陈设是室内设计中文化的布道者
极具民族风味的家具陈设，既是一种民俗文化的体现，又能装饰室内空间，充分展现了室内空间的地域文化性。民俗家具具有千姿百态的个性美，充分展现而来各个民族的多样性，是民族文化的重要组成部分。
总之，家具与室内设计是密不可分的关系，相互影响相互制约，灵活运用家具陈设来处理空间关系，往往可以得到事半功倍的效果――它不仅体现出现代设计中的对人居环境的人性化的功能满足，更是文化的传承者与布道者。
参考文献：
[1] 陈雷.家具在室内空间设计中的应用[J].现代装饰（理论）. 2015（11）
室内家具与人们的生活息息相关，不仅是在城市，更包括在乡村。调查发现市场上虽家具种类多，但并没有特意为乡村设计的家具。即便有所谓的乡村家具，由于我国农村地域广大，人口众多，各个地区又有不同的民族风俗、传统观念、消费特征，所以在设计程度上体现出来的地区性不强，难以适用于不同地域文化的乡村。乡村居民所能够购买到的室内家具大多不能满足乡村居民的心理习惯，不适用于乡村特殊环境。本文着力于江南婺州的乡村家具，通过对婺州现居乡村居民的问卷调查及分析，寻求适用于婺州乡村现状的乡村家具设计方法，使室内家具更适合婺州人们的居住环境、生活方式与心理需求。
婺州乡土文化和乡村室内家居的概念
1.婺州乡土文化
婺州乡土文化即指浙东地区乡村有地域性特征和民族特色的文化沉淀。婺州为浙东八府之一，今称金华地区。婺州千年文脉相传的“崇文”氛围使乡村居民亦怡情于生活，形成婺州乡村美学文化；婺州地处浙江中心，土地肥沃，乡村居民自给自足。慢节奏的生活，形成村民崇尚自然，追求生活的品质的生活文化；婺州乡村多保留着徽州风格的古建筑，古建筑讲究空间尺度，严谨对称，形成了独特的乡村建筑文化。
2.乡村室内家具设计
乡村室内家具设计是指针对乡村特殊的地理环境，根据乡村人民的审美、乡村特色特别为乡村居民设计的符合乡村生活习惯、使用心理、地理特点和文化特色的家具设计。对于乡村室内家具的设计不仅要结合乡村特殊的生活环境，更要结合乡村人们不同于城镇的生活方式，在达到实用适用的同时，不失美观，注重乡村文化的应用与传承。
婺州乡村家具设计的原则
1.融合婺州乡土的文化元素
杨耀先生在《明式家具研究》 中说： “ 在人类社会中， 自从有了盖房子的活动起， 就有了做家具的活动”。因此，婺州乡村家具的设计应联系婺州建筑，将家具作为充实建筑的具体内容。婺州乡村多保持着传统的婺派建筑，家具的设计可结合建筑的外观与结构特点进行。外观上，婺派民居，五花马头墙，大院落，中轴线左右对称，规整而严谨；结构上，婺派建筑采用木构架结构， 在制作方法上最突出的就是卯榫结构，显现出既美观又有牢固与稳定之感。
具有特色鲜明的婺文化婺州乡村，有着悠久的文化传承， 山环水绕不仅为当地人提供了纯粹天然、 近乎完美的人居环境， 也为制造建筑、打造家具提供了丰富的天然木材和石材。天然的材料和便捷的取材为婺州乡村家具的设计提供的前天的条件。
2.符合婺州村民的行为心理
乡村居民对家具有着不同与城市的需求。郭萌在《农村家具市场启动不容忽视》一文中指出，针对农村家具设计呈现在款式上多以传统、实用为主，对较为时尚和多功能的家具显示出态度谨慎；在饰面颜色上，主要以深色、厚重、喜庆、热烈的色彩为首选。对于家具的选择，多以体积较大、容量较大、舒展气派的家具为首选。
对于普遍性乡村居民对家具的喜好，婺州村民也不例外。调查研究表明：对于婺州村民而言，木材及木质材料制成的家具会是他们的首选，与当地特产有关的材料被认为具有最强的亲和力。椅类家具较沙发更受欢迎，木质沙发比皮革和布艺等软体沙发更受欢迎；除此之外，美观大方，端庄秀丽的家具外观更符合江南婺州乡村居民审美特点；具有文化传承的家具更能适用于充满文人气息的婺州乡村居民；梳妆台、衣柜、试衣镜等类家具更能满足婺州乡村居民的爱美心理需求。
3.满足婺州乡村居民现实的生活需要
婺州乡村家具的设计需遵循“以人为本”、以细节、现实、环境、设计意图等为出发点。
乡村地区住房条件普遍较差，不利于家具的养护，所以乡村家具对产品使用耐久性，家具结构强度要求较高。乡村生活习惯的随意性，要求家具表面具有耐脏、耐酸碱等的性能，对家具材料种类强烈的偏倚，而皮革、织物类表面的家具被看成是“易被破坏”。除此，相对于城市农民的购买能力是有限的，对于家居产品，婺州乡村村民希望的是物美价廉。设计的基础应综合考虑造型色彩，材质和质感，设计出性价比高的乡村家具。“就地取材”不仅为婺州乡村人们节省了成本，更能切合其生活环境。
“晨妆夕影”案例分析
满足婺州村民的多方面需求，符合婺州乡村文化的家具已成为发展婺州乡村文化不可忽视的重点。为更好地满足乡村居民生活习惯和精神需求，发展婺州乡村本土文化，传承中国传统文化，示范性设计“晨妆夕影”梳妆台系列（图1）
“晨妆夕影”吸取传统洗脸盆架的多功能优点，采用了左右对称的外观，以婺州本地所产木材自身的高雅材质，天然纹理和光润色泽，产生了一种婺州乡村文人文化特有的意韵和独特的审美形式：崇尚自然，文雅而质朴。梳妆台“巾架”部分提炼婺派建筑马头墙造型，两边微微上扬，即美观又方便挂物。“晨妆夕影”系列由梳妆台和配套梳妆椅两部分组成，梳妆台的主要功能区集中在人触手可及的位置，讲求宾主得宜，遵循婺派建筑的主次空间关系。梳妆台中间方形盒子中又藏圆面化妆镜，“天圆地方”的整体造型体现了儒家“中和之美”的婺州温柔敦厚的审美思想。（图2）它的整体造型中体现了直线与曲线的完美结合，不但有直线的稳健、挺拔，而且还具有曲线的流畅、柔婉。这种以线条为主的造型富有弹性和韵味，给人以含蓄高雅的意蕴美感。“晨妆夕影”整体造型端庄秀丽，体现着秀美江南婺州乡村的美学思想。
小结
中国乡村家具是一切家具的母本，城市家具脱胎于乡村家具。我们今天所看到的精品家具，大都源于乡村家具。对婺州乡村家具的研究不仅填补了国内关于婺州地区乡村家具市场的理论研究空白，丰富了中国乡村家具设计，而且更加完善婺州乡村全方面的建设与改造，使设计的产品具有较好的目标市场价值与社会效益。
（作者单位：浙江师范大学美术学院 ）
作者简介：郭晋满 ，（1991.11-），女，汉 ，籍贯：河南，研究方向：乡村家具设计。
在室内居住环境的设计过程之中，针对空间的分割是一个重要的环节，其不仅可以展现出文明的进步，同时还可以深层次的体现出精神文明和物质文明的同步提升。针对空间的分割方式较多，可以采用地台、天花以及隔墙等不同的形式，另外还需要注意的是在实践之中可以使用不同的灯光、不同的装饰材质以及色彩等来达到一种分割的效果。家具，是针对室内空间进行分割的一个重要方式，其可以达到对空间进行美化并且实现对空间组织的效果。另外，家具是当前室内陈设之中的重要环节，使用家具来代替隔墙的使用，不仅可以解决整个装饰的造价，同时还可以提升空间的使用效率，达到节省室内空间的效果，在设计方案的确定过程当中应当很好的加以运用，有目的性的对设计方案重点进行完善。最后，家具在实践之中还有着较强的围合作用，家具的陈设和使用可以将室内的空间进行重新的分割，这样不仅可以达到有效的空间区域划分，同时还可以使得整个视觉观赏效果得到极大程度的增强。
2、现代家具设计对体现室内设计艺术效果的作用
室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。当前室内空间设计之中家具是一个核心的组成部分，并且也是重要的陈设，色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室内空间中的主体色调，处理好家具主色调与空间背景色的关系，既能获得较好的艺术效果，又可以满足人的精神需求。一般来讲，明快的色彩使人愉悦，纯度低明度低的色彩具有沉稳庄重感，我们可以根据室内空间性能选择合适的色调，家具和大件陈色的主题色与背景搭配，从色相上考虑，同色相不同纯度和明度形成对比，或者同明度不同纯度和邻近色搭配，都可以得到比较柔和的调和色；一般我们遵循“大调和，小对比”的配色原则。同时，设计师需要考虑空间大小和光线环境，灵活选择配色。
3、现代家具设计在室内设计中的应用
现代家具设计在室内设计之中的应用相当广泛，诸如通过家具的使用，可以实现对室内空间的重新规划和重新的布局设计，可以限定人们在空间之内的活动路线，这一点相当关键。通过不同的家具造型以及家具的色彩，可以使得整个空间的观赏效果得到巨大的提升，达到一种特殊的效应，另外家具的使用还可以使得人们在居住环境之中的活动路线更加灵活多变，并不存在有约束性，这样的设计不仅符合现代化的特征，同时也全面的符合空间与家具的特色。另外，通过简单的现代家具设计，还可以使得整个室内空间设计的风格达到高度的统一性，给以明确的风格特点，这一点也是当前室内设计之中所极力追求的效果。通过现代家具设计，可以为室内空间设计带来更多的生机和区位性，可以成为整个室内空间设计的亮点和重点。所以应当针对现代家具设计在室内设计之中的应用进行全面的分析，综合性的考虑到多方面的影响因素，并且注重设计的原则和理念，注重设计过程之中艺术效果的提升。使得整个空间设计得到最大程度的改善，达到现代化耳朵标准和所需的效果。
4、结束语
关键词：传统装饰元素；现代室内设计；应用
具有中国传统特色的装饰元素主要是指那些独居民族特色的设计元素，包括传统的雕花装饰、书法绘画、传统瓷器、传统家具等等，这些都是中华民族几千年文化传承下的智慧结晶，具有很高的艺术价值。在现代室内装饰设计中，传统装饰元素因为其独特的风格特点受到了大众的喜爱，在新型装饰材料层出不穷的市场中仍旧占据重要的位置。
1 传统装饰风格在现代室内设计中的应用
随着社会经济的不断发展，公众开始追求和谐、舒适的生活空间。室内设计人员为了满足公众对于空间完美性的追求，所选择的室内设计风格也会有所不同。我国传统文化源远流长，在发展中逐渐形成了具有很强的特色的装饰艺术，这对现代室内设计产生了很大的影响。人们对自然生活空间的追求越来越多，设计师们开始把目光转向了传统装饰元素，把这些传统元素跟现代室内设计很好地结合在一起，营造古色古香的装饰风格，展现出民族性的文化气息。主要是参照传统的装饰符号、装饰的纹饰以及民族彩绘等，并在此基础上进行创新，设计出的室内空间充满了复古的感觉。在传统文化的基础上吸收传统装饰元素的精髓，从而打造出全新的室内设计风格，给人一种传统文化跟现代感相结合的感觉。在进行室内设计的时候，要结合屋主的偏好，因为复古元素是很多年轻人追求的风格，可以把传统的装饰元素跟现代化的建设结合，发挥想象创造出优秀的作品。
2 传统装饰图案在现代室内设计中的应用
就传统图案来说，应用到室内墙面上主要是通过装饰画、壁画以及木雕、挂屏等方式来实现的。一般情况下，壁画主要是应用在比较大的公共空间中，在这个空间中选择的图案可以是青龙纹，也可以是兽面纹等，也可以选择一些木雕的版画、建筑版画等等。隔断一般应用于半实体性质的空间界面中，主要的形式是隔墙、屏风以及隔断等等，在使用功能基本满足的基础上，具备很强的装饰效果。选择的隔断图案一般是简单的几何纹样，比如，冰裂纹或者棋格纹，还可以是文字或者风景等等。装饰图案的主要应用是室内的陈设品上，家具、工艺品、壁饰等上面都有装饰性的图案。家具上的装饰图案主要是以动物或者植物为主，织物上的装饰图案主要是凤鸟纹或者植物花草纹等等，陶瓷的装饰图案以龙凤纹和华年植物纹为主，而壁饰的传统图案应用就更加广泛。在天花的图案设计中，传统符号的应用也很有讲究，主要是图形的整个外貌、态势的综合概念，还有图形给人的一种心理感受。对于中国人来说，喜欢讲究的布局是“天、人、地三合局”。所以，室内的天花就相当于“天”，要明亮、平整，设计出来的色彩要跟整个墙体和室内家具相搭配，可以在墙体天花以及墙角的部位做一些线条，这样就给人一种宽敞、平整的感觉。
3 传统书法在现代室内设计中的应用
文字是人类传递信息的重要工具，在现代室内设计中占据了重要的位置。中华文化博大精深，源远流长。从远古时期开始，汉字已经到了比较成熟的地步。在中国，古人运用毛笔写字，因此书法文化的历史背景比较深厚。书法是中华民族的历史文化遗产，作为象形点笔画文字的汉字，具有形象美和意境美的特点，这是西方的文字所无法比拟的。因此，汉字的书法具有独一无二的审美意象，有坚厚的美学基础。从古代到现代，中国的书法都对室内设计产生了深刻的影响，对室内设计产生了启发的作用，随着中华文化的发展而发展。书法的应用手法具有比较多的形式，不同的书法所表达的设计意图都不相同。比如，在屏风上以古体书法为基本画面，就会带给欣赏者以浓重的文学气息，不但具有简单明快的特点，还是一种独特的装饰设计元素。除了这些，书法在室内设计中应用的比较多的形式就是对联和匾额，特别是一些老住宅或者庙宇等室内设计中，基本都会在门框上悬挂对联，也会在大堂的上方悬挂一些匾额，设计出来的效果比较庄重而威严。在现代化气息比较浓厚的室内设计中，书法的装饰效果同样也很明显。比如，可以把汉字刻印在不同的材质上，从而达到不同的装饰效果，像金属汉字等。总之，书法装饰在不同的空间布局中，跟图案有着异曲同工之妙。
4 传统家具在现代室内设计中的应用
中国传统家具的形式是比较多的，每一种形式所代表的意义也不相同，具有独特的韵味。所以，在室内设计人员眼中，中式家具在室内设计环节具有无可取代的作用，能够体现出屋主的贵气，整个室内设计的品位随之提高。就传统家具来说，我国明清时代的家具设计风格是我国传统家具设计的高峰，家具造型比较简单、大方，雕饰也比较精美，在现代很多场合都得到了应用。在整个室内设计中，不管是哪一个空间部位搁置一整套的中式家具，都能很好地改变这个空间气质，受到那些具有艺术情节的公众的喜爱。在实际的室内设计中，可以采用淳朴古拙的中式家具来映衬现代室内设计风格，形成一种古今统一的设计格调，这样就减少了沉重的古代家具的设计风格，也保留了相应的艺术气息。还可以在室内放置一些简单的仿古家具，形成一种简约的设计风格，比较符合现代年轻人的生活理念。比如，有的人喜欢在书房中放置一个古色古香的书案，或者在现代气息浓厚的客厅中防止一款清代样式的圆桌子，在休息室内摆放一些古代款式的靠背椅子等等，不但打破了室内设计生硬的局限，还给房间增添了文化气息。
5 结论
中华民族传统装饰文化博大精深，对现代室内设计产生了比较大的影响。把传统的装饰元素跟现代化的室内设计结合在一起，借助传统装饰的材料和理念，实现传统跟现代的融合，不但符合现代人的审美情感，还表达出了深厚的文化底蕴，让人感受到我国传统文化的魅力。传统装饰元素包括设计风格、装饰图案、传统书法以及家具设计等在现代室内设计中都得到了广泛的应用，成为现代室内建筑发展的一个趋势。
参考文献：
[1] 廖霞，杨茂川.中国传统装饰元素在现代室内设计中的应用[J].大众文艺，2012（19）.
[2] 李妍.浅谈中国传统图案与现代室内设计[J].艺术与设计（理论），2011（4）.
一、家具在室内设计中的地位
在漫长的历史长河中，无论是东方还是西方的建筑风格都在影响着家具演变的风格。现代国际建设风格的流行，也同样影响着现代家具的风格。家具是室内环境中体现使用功能与视觉美感的第一个重要因素，特别是在科学技术高速发展的今天，现代建筑设计的研究有了很大的进步，建筑学科的内涵也有了巨大发展，现代室内设计作为一个分支学科逐渐从建筑学科中的分离，形成新的专业。现代家具设计有三个基本特点：一是建立的现代科学技术发展的基础上；二是基于大工业生产的基础上；三是标准化、制造工艺的部件化。因此，现代家具设计不仅是属于现代工业产品设计。同时，也是现代环境设计、建筑设计，特别是在室内设计的重要组成部分。由于家具在室内设计中占主体地位，人类的工作、学习和生活都是以在室内空间的家具来推断和开展的，是否是生活空间、工作空间、公共空间，在室内设计中也是以家具设计的配套为首要的。家具是构成室内设计的主体，然后才考虑天花、地面、墙、门、窗等方面的设计，加上照明、布艺、现代电器的配套设计，综合运用现代人体工程学、现代美学、现代科学和技术知识，才能设计出一个具有合理的功能，完美和谐的现代室内空间。
二、家具与现代科技发展的关系
无论是古代贵族精美的家具，或简单的民间家具，两者都是人类宝贵的历史文化遗产的一部分，是现代家具设计应该继承和发展人文主义，而精湛的传统手工艺，一直是现代工业设计的来源。新技术、新材料、新设备的运用，科学技术的发展都直接影响着现代家具的发展。因此，作为一个现代家具设计师，应该关注科学技术的发展，因为随着科学技术的进步，将会创造出相应的新材料、新技术和新工具，都影响着现代家具的设计。科学技术与现代设计结合将不断推出新产品，改变人们的生活方式。科学技术的发展是无止境的，现代家具设计也是如此。在信息时代，现代家具设计师应该是一位具有数字化设计能力的设计师，从知识结构、综合素质，设计工具和方法运用等新概念进行设计的家具设计师。
三、家具设计创新的运用
设计创意是运用创造性思维，并逐渐展开、逐步加深、不断重复、奇思妙想、深思熟虑、苦思冥想、海阔天空、源源不断的捕捉灵感的火花，寻找设计的闪光点。从新观点开始，新功能、新材料、新技术的运用，让产品开发设计中的每个元素通过创造性的思维结合生活得出新的、不同以往的产品，逐步形成了新的产品设计框架，从开放的新的框架创造出新产品的基本形式。新产品开发设计创意的规则告诉我们，只有从新的观点开始，才能有效地创造新的产品设计。家具设计的关键点有以下三方面：
（一）使用功能
任何一件家具都有其具体的使用功能要求。家具设计和纯艺术创作的区别就是实用与审美的统一。使用功能是家具在生活中存在的灵魂和生命，是家具造型设计的前提。
（二）制造与工艺
一个优秀的家具设计不是通过绘画或计算机三维渲染呈现出来的，它的关键是能被制造出来，并且是能够批量生产的产品。而且能够达到材料、结构、工艺等方面的要求。否则，再漂亮的渲染，再独特的创意也仅仅是“纸上谈兵”而已。因此，在设计过程中必须要和家具材料、家具结构以及家具工艺紧密结合，设计创意是建立在物质技术条件基础上的。
（三）家具的文化内涵与审美创造
家具设计具有生活功能性和艺术创造性的双重特性，一方面是为了满足人们的日常工作和生活的实际需求，另一方面也需要满足人们美化环境，创造美的艺术审美需求，因此家具在造型上必须遵守艺术造型的审美原则。在许多特定的空间中，家具本身就是一个室内陈设艺术品或具有雕塑形式美的艺术造型形式。根据家具的这些关键因素，把设计元素协调起来，找到一个全新的角度和切入点，这个工作是设计和创造最重要的。设计师要达到的目标是，在价值观和审美观可以被客户理解和接受的同时，也要考虑满足加工所需的生产技术和成本要求，并最终能够形成实物产品推向市场，创造经济效益。文化全球化推动着地区的发展，全球各国之间的文化认同感逐渐增加，随着地域文化的精华不断被发掘，民族的、传统的艺术中的养分也越来越体现出来，而让这些本质的东西通过家具这一载体表现出来的任务也格外显得重要。注重传统、注重历史、注重文化，现代家具的区域化，传统家具的现代化，这些共同推动着现代家具设计进步的和丰富多彩。也正是因为这一原因，一个民族或一个国家数千年积累下来的文化和传统艺术成为了现代家具设计取之不尽，用之不竭的珍贵宝藏，而这些文化遗产是无国界，为全球设计师享受的。
从舞台设计到建筑、室内设计再到家具设计，您经历了怎样的一个过程?
我是学习舞台艺术出身的，从一个很宽泛的领域，进入到了室内设计。那个时候的学习让我了解到了戏剧，这种人类活动最早的形式。在那段时间我接触到了雕塑、建筑、戏剧表演以及音乐欣赏、舞蹈，等等，激发了我的很多兴趣。当时我们的专业有一个新的名字叫做演出空间设计，这也和后来我做室内设计有很大的关系。
毕业后我直在做室内设计，但我所关心的不仅仅是室内的空间，也同样关心建筑，以及室内的家具，我所关注的东西其实很广泛，虽然没有全部去尝试，但是一直都在想着这些。我做的东西都是‘瞎想’的，很多东西都是不实用的，我的家具设计就有点像是在做艺术品，现在我也在慢慢调整，让它们看起来会更加实用美化的东西。
您是如何定义您现在的家具设计师身份?
我觉得我就是个设计师，并不是单指某个领域中的，我从来没有想过我要成为一个家具设计师。作为室内设计师不只是做空间设计和去挑选搭配的东西，应该是对空间有自己的感受，所以才会去做些在室内的东西。
为什么会对木作有这么浓厚的兴趣?
我从小的时候就特别喜欢木头，自己动手用小刀削出来很多木头的小玩具，所以很多熟识的朋友都会叫我孙木匠。我对木头的那种天然特质有着浓厚的兴趣，我就觉得木头是最天然的东西，它是从泥土中出来的，将来也可以回归泥土中去，人们对它的触觉、嗅觉的感知是最直接的，让人感到放松。
其实我也特别喜欢钢这种材质，广义的说就是代表了金属的材质，我觉得金属和木头的结合也非常好，我最新做好的一个柜子，就是使用了老木头与金属相结合。
您是如何完成您的家具设计的?
在我的木攻房里有两位木工师傅，他们是会做古法家具的，我现在的东西基本上都是手工来完成，所以我也很依赖他们。我是靠手绘的方式和师傅沟通，我从来不给他们电脑做的东西，手勾出等比的草图，我会在一些关键的节点部分勾得夸张些，然后师傅就会在夹板上给我直接放样，他们会把每个尺度都把握的很准。
其实这也是我们之间找到的一种非常适合的沟通方式，我会用我的想法去激发他们，在放样的过程中，他们也会用经验来帮我优化设计。我的每件东西其实在交给师傅的时候都没有一个确切的交付时间，我的这些东西都是自己想来就做的，没有人会催我什么时候做出来，所以我也从来都不催他们，我们是在很放松的状态下去做每一件作品。
您现在是怎样的一种设计状态?
我是觉得我做家具设计更像是
个“贵族”设计师，所谓的“贵族”是不需要考虑太多的因素，而只是闲来无事时做些很风花雪月的事情。我觉得这和我的状态有些像，做家具更像是我的一个爱好，木作，会是个到我年老以后也都可以直做下去的事情，这是“好玩儿的事儿。
您的设计作品中，很多时候呈现出的是一种简单与质朴，那么您是怎样看待商业设计院的?
在我的设计中从最初汲取灵感，到设计打样，再到后来人们的使用体验，我都希望能够传递出
种很放松的感受，这也是我在做设计时的本质，如果在个放松的状态下，没有太多的限制条件，那么作品所呈现出来的就会是一种很轻松自然的状态。
同时我是商业设计师出身，我知道条件是任何一个设计的前提，所以我也并不是很排斥商业设计。不过目前，家具设计对我来说确实是没有条件限制的，更多的是满足自己。
你是如何理解家具设计的?又是怎样去定义一个好的设计?
我在室内设计方面已经积累了快20年的经验，我会在空间设计中尝试做些很现代的东西，但我认为如果只是单纯强调设计感的东西，会让人觉得乏味。所以我不喜欢那些只追求造型独特的家具，感觉会缺少背后的内容，也不耐看。反而是那些非常简单的家具设计，让人觉得特别直白，它想说的话你也会很清楚，我认为最简单的东西就是最好的。
但是我会在设计中考虑基本的功能性，家具其实是具有双重的功能性的，一个是给身体的
个是给心的。家具很多时候对人们来说是静态的，其实完全也可以从一个动态的角度去思考，比如说家具和人、空司之间的互动关系。
有些设计在功能和结构上做些比较复杂的东西也是非常好，这种复杂之美是可以激发出人们想象的能力，一个好的设计是应该能够激发别人的，不管它是不是真的很实用，是如何的好，但只要它能够启发到你，便是有意义存在的，它就是成功的。
让家具体现出交互式的关系，是您在设计中表现出的一个特点，您是如何呈现的?
在爱丁堡有一种文化，当
个家庭里有人过世，他们就会捐一些钱做一把公园长椅，在上面刻上逝者的名字，这把椅子会被安放到一些公共场所里，供路人使用，这是很有意义的做法，让陌生人之间通过这种形式产生了接触。
其实这也是我在家具设计上最想表达的。我想要通过家具来表达人和人之间的关系，让人与人和好，人与人之间能够有某种接触，要么是围合在起的，要么是坐在那儿可以产生互动的关系，而坐具最容易产生这样的效果。我的设计里面很多都是公共坐具，它定是会和人产生关系的，并且可以促进人与人之间的交流。
这里面也要说到对我的影响，我的很多设计是以“团契”为灵感的，这个词源自《圣经》，简单地理解就是我们聚集在起，彼此分享爱的关系，而我认为家具其实也应该可以传递这样的概念，去促进人和人之间的友好关系。
世界各地的旅行体验，为您的设计带来了何种灵感?
我不喜欢从别人的设计里面去找寻灵感，或创作的冲动。但是人是不可能一点不被别人的设计所影响的，也就避免不了设计灵感的偶遇，所以我们就需要多去看，如果别人已经在想的事情了，那就别去想了，所以我不去做那种追求标新立异的设计，那样的话太累了，绞尽脑汁去想个外在的东西，新鲜劲儿过来便很快就会从人们的印象中流逝掉。我更希望从些自然、文化中寻找到那些能够激发我的灵感。
上次去希腊我就特别有感触，我和我太太开车在小路上转悠，去了很多的农庄、酒庄或是画廊，在里面就可以看到很多很日的农具或是家具，那些拥有文化光辉的东西，深深地触动了我。
关键词：虚拟现实；室内设计；课程融合
室内设计专业教学具有较强的实践性，除了常规课程教学外，对于学生的专业考察、实践动手、毕业实习等环节来说，因缺乏时效性、针对性，往往制约该学科实践教学质量的提高。虚拟现实技术以现代计算机仿真系统为基础，通过构建虚拟三维图像技术，构建虚拟世界，增强学生对三维虚拟空间环境的视、听、触觉等感官的直接体验，让学生能够“沉浸”其中，达到室内设计实践性目标。为此，针对室内设计课程与虚拟现实技术的融合教学，现就其应用思路进行如下归纳。
1虚拟现实技术特点及在室内设计中的应用必要性
虚拟现实技术（Virtual…Reality）最早由美国军方用于研制飞行驾驶模拟训练，因其综合了对人体视觉、触觉、听觉等感官的模拟感知，使其在学习领域更具应用优势。虚拟现实技术通过创建基于真实环境的虚拟空间，其特点表现在四方面。一是多感知性。从虚拟现实技术的应用之初，就是将人类的感知功能作为模拟对象，使其能够具有人具有的综合感知能力。二是沉浸性。虚拟现实技术将计算机生成的虚拟环境，作为逼真的体验空间，为人在虚拟空间中实现看得到、听得到、摸得到、感觉得到的真实体验，从而获得身临其境的感觉。三是交互性。借助用户与虚拟空间的相互作用，在用户体验与虚拟环境之间，形成与真实世界一模一样的“互动”体验。
2虚拟现实技术与室内设计课程的融合
2.1“1+1”融合方式
所谓“1+1”融合模式，就是将室内设计课程的常规教学与虚拟现实实践教学进行整合，促进学生理论知识与实践动手环节的有效互补，发挥虚拟现实课程教学的优势。在具体实施过程中，前期重点学习室内设计相关专业课程知识，条件成熟后将拓宽其在虚拟现实实践教学体系中的应用。当然，也可以将个别学科专业知识穿插到常规课程教学中。需要强调的是，在常规课程与虚拟现实实践教学融合时，要从设计思路、实验目标、虚拟环境等方面进行明确，引导学生在虚拟环境中正确、有序地展开各类操作实践，强化虚拟实践教学效果。比如以某居住空间设计教学为例，对于常规课程教学，主要围绕案例设计、小组讨论、引导启发、讲练结合等方法来突出基础知识、理论学习。在虚拟现实教学环节，主要由教师来引导学生设置虚拟实践教学环境，特别是在教学模式上，要发挥现代多媒体技术教学优势，通过案例解析、现场引导示范等方式，让学生了解和熟悉室内设计虚拟实践环境的规划。同时，在虚拟实践教学重点上，要突出对室内设计功能性、经济性、个性化、审美特性的渗透，尤其是在三维仿真环境下进行虚拟化空间设计，要从方案设计的可行性、实效性上进行评价。在能力目标考查上，虚拟现实实践教学更加注重启发学生在虚拟空间设计中的感性与理性设计能力。特别是在居室空间功能区划分上、室内设计施工图绘制上以及室内设计效果图展示等方面，要引导学生挖掘室内居室空间的特征，处理好居室、厨房、餐厅、卧室、卫生间、公共区域以及居室绿化区间的关系。
2.2差异化虚拟现实实践教学融合模式
对于室内设计课程中引入虚拟现实技术，可以从差异化虚拟实践教学模式中突出课程教学内容的差异性。比如在室内景观设计上，利用虚拟现实技术来重点训练学生对室内环境的总体规划与布局；在室内设计居室空间设计上，重点对室内空间进行规则与改造，以及对室内光照效果、家具陈设等环境的营造。因此，针对差异化教学目标，立足室内设计课程教学实际，细化虚拟现实实践教学任务，便于学生从模块化虚拟现实教学体系中，从“虚拟”教学中得到“真实”的验证，在“真实”中不断完善“虚拟”实践项目。比如在室内照明设计虚拟现实教学中，其课程重点要放在室内外照度的理解、材料的选择、电气线路的安装、光学原理及合理布局的应用。在能力目标上，要突出学生不同空间照明系统的规范化设计，以及电气线路的科学化设计与安装，能够根据虚拟布光实验，确定光源类型、布光位置以及得到的照明效果展示。因此，差异化虚拟现实实践教学模式，其目标在于结合专业教学方向来制定相应的实践内容，并确定虚拟现实教学任务和考评目标。
2.3定制式虚拟现实实践教学融合模式
从实践教学的初衷来看，学生能够从知识的获取、信息的交互，实践动手中来体验不同的虚拟现实实践教学内容，并启发参与定制设计任务。应该强调的是，对于虚拟现实实践教学环境，本身具有可视化软件与交互性硬件设备。比如每个学生可以配备Oculus…Rift…VR头盔显示器、交互操作计算机硬件系统，通过对虚拟化实践软件环境中各模块的学习，来完成相应的实践教学目标。在定制式虚拟现实实践教学融合模式中，可以通过虚拟教学模型及组件，来构建仿真环境。比如草木花卉、建筑、交通等人工环境。当然，学生也可以根据设计需求，自己定制特定的模型，来参照真实世界进行室内设计规划。以室内居住空间设计为例，在虚拟仿真三维设计环境中，学生不必关注虚拟环境，而是要专注于实践设计，明确室内居室的功能，对相关设计要素进行布局，依托设计方案的合理性、经济性而考查其实效性。
2.4确定虚拟现实实践教学评价机制
虚拟现实技术与室内设计课程的融合，要注重考评机制的完善，特别是对学生初期设计方案的规划，对中期设计思路的检验，对后期设计效果的评价等，都要给予全面评判。由于实践教学环节需要明确具体的设计任务，同样在室内设计虚拟环境设计实践中，也要根据项目设计的可行性进行实践验证，并对存在的问题进行改进、优化和完善，以强化虚拟现实技术的教学实效性。比如在室内家具虚拟设计教学中，通过对室内环境的考察，来分析家具设计的合理性问题，并通过不同家具的选用、组装、布置，来检验家具设计的舒适性，确保家具设计在整个室内空间上的审美体验。
3结语
在室内设计课程教学中融入虚拟现实技术，可以利用计算机仿真环境来模拟真实的室内设计教学训练场景，让学生从技能仿真实训中来感知和体验，激发创造力和实践积极性，增强综合动手实践能力。同时，虚拟现实技术独有的沉浸式、交互性实践环境，便于让学生从多种感知中来展现其创作构想，必将对室内设计实践教学带来深刻的变革。
参考文献：
关键词：室内设计；产品设计；交叉；创新；融合
随着现代经济的高速发展，人们的生活方式丰富多彩。衣食住行都需要设计师，尤其是室内设计与产品设计，两者共同影响着人工环境的改变。室内设计与工业产品设计应该是互相包含，相互依存、彼此不可或缺的关系。另外产品设计作为室内设计过程中一个潜在的要素，将会从美学、工艺、造价预算等多方面影响整个设计。
一、室内设计与产品设计学科间的交叉点
室内设计是依据建筑物的使用特性、所处的环境以及相应的标准，使用建筑设计原理和技术手段，将建筑内部空间进行界定、围和、重构与再建，创造功能合理的室内环境。室内设计主要包括：室内空间的重新组织，室内空间界面的处理――对墙面、地面、顶棚等结构和表面的装饰处理，光环境的处理――采光、照明的设计，还有室内空间内置物的设计――家具、灯具等的设计与布置，另外，植物、摆设和用具等的相应配置。但是，产品设计是使用工业化的技术，并且以批量生产的产品作为设计对象，解决人与物之间的关系。产品设计与室内设计关系较为密切的产品主要包括以下几点：
1.室内家具产品
室内环境中的产品很多，设计师不能局限地了解材料产品，还要考虑到用户所处的使用环境和要增设的“产品”，因为当产品体积过大时，必然要与周围环境相互协调，其中最重要的产品就是家具产品。
室内空间环境中的各种“产品”对家具以及陈设物品的设计与选购都有着很大的影响，对室内空间的设计装修也起着主导影响。有些室内装修把界面装修放在次位而重视家具，认为家具是实用功能的主要部分，但如果家具的选配与室内空间设计的整体风格不符的话就会损坏装修效果。所以选配家具应该考虑与室内空间环境的相互影响。
室内家具产品包括与界面一体的家具。首先，固定家具，如壁柜等：其次，功能性实用家具，如床，沙发等：最后，装饰陈设家具，如屏风、隔断墙等。界面家具作为手工产品的一种，会与空间界面的环境同时进行制作；但界面家具的设计风格应该与界面环境相统一，并且空间造型与室内界面也要互相融合(如图1)，不足之处是手工艺的制作精度很有局限性。功能性家具方面，用户一般会选择去市场购买，现今，家具企业的机械化程度有了很大的提高，但是总用现代的技术加工过时的“手工艺时代的产品”，产品样式没有得到切实的创新。
1.室内家具产品对于空间功能的完善
室内家具产品对室内设计能起到弥补与润色的作用。由于室内设计过程中原空间界面所导致的功能性不足是可以由家具来弥补的。每个家具都处在特定的功能空间中，所以家具产品还可以组织室内空间。在特定的室内空间中，室内空间的平面布局是多样化的。假如某个空间形式比较杂乱，就可以使用家具对空间进行调整。家具能够将大空间分隔成几个小空间或者相对独立的空间。例如，分隔空间可以使用各种不同的空间隔断。中国古代时期，传统室内空间分隔的主要家具是屏风，直至今日屏风一直被人们创新并使用，屏风既能够满足各个区域间互不干扰，同时又具有便于移动，可以在不使用的时侯轻巧地撤掉形成一个大空间。(如图2)
2.室内家具产品对室内设计的丰富
一个好的室内设计能够营造出一个视觉中心，具有一定的视觉冲击力，能够明确地表达室内空间设计的主题。空间的变化有利于创造空间氛围，而不是对空间平面的简单布局。
(1)室内空间设计对家具产品的影响
营造室内的二次空间是室内设计的主要目的。家具与室内设计是不可分割的统一整体。在室内设计时，室内空间的大小是由外部建筑构架和环境决定的，任何界面都不可能根据设计方案随意更换。当今室内空间中使用的家具产品基本都属于批量化生产，家具的设计者只是单纯地设计某种风格或特点的产品，家具与具体的某个环境无法相呼应，因此室内设计师必须要考虑室内空间与家具之间的关系，关注家具产品的应用对室内设计的影响。
(2)门类产品
目前的门类产品以专业化、机械化的生产厂家为主，早已呈现百花盛开的状态。门类产品在满足功能以及工艺的基础上，其构造和样式是否与其它家具产品的环境相协调，也是很重要的一点。室内环境装饰产品的未来发展趋势要求，设计师在做设计的过程中，应尽力把市场调研细致到每一个构件产品上，这样既有利于最终的效果也有利于发挥各个产品构件之间的联系。
(3)五金件产品
五金件产品，是指门把手、合页、结构连接件等产品。此类产品不仅能提供明确的功能说明，其造型式样也是很重要的，装饰味也很浓厚，会使整个空间的细部造型变得精巧细致。
(4)卫浴橱具电器产品
卫浴产品主要包括：座厕、浴缸、洗面盆及各种挂钩等。厨具产品主要有：橱柜、消毒柜、灶具等。电器产品主要是指：电视机、电冰箱、微波炉等。在人们所居住的环境里，卫生间和厨房是两个功能性是最明确的独立空间，是最具普遍意义的。现代人们的生活方式，使市场上的电器产品日益增多。不同产品的选择和放置，同样也会影响空间的效果。(如图3)
(5)照明产品
室内空间中，灯具的选购和安装都是在最后实施，所以照明产品的选购与安装要谨慎，而且照明产品要依据室内空间环境的具体情况和使用功能来进行选择。
(6)陈设装饰品：如书画、雕塑、古玩、工艺品等。
由上所见，完整的室内设计包括室内空间界面以及满足人们功能需要的不同产品，在这过程中凝结着室内设计师与产品设计师的共同努力。室内设计师主要是对空间环境的组织和界面处理。如果从产品设计的角度来说，产品设计师以人的活动为出发点，满足一定的功能需求。例如，厨房里的橱柜，不仅可以储存收纳物品又可以满足人们的操作活动。因此，室内设计与工业产品设计在不同的学科领域里是相对独立存在的，但是两门学科在实际运用过程里却显现交叉性。
二、室内设计与产品设计的交叉关系
1.室内产品是室内设计的构成元素
室内设计的空间元素主要是包括三大界面、室内的产品和此环境的使用者。产品是一个相对变化的元素，它不仅是产品技术的符号，而且还有满足人们使用的功能。随着产品的变换，室内环境设计在造型和功能上都会随之发生变化。现在由于家用电器的发展迅猛，对住宅设计提出了更高的要求。产品是室内环境构成的元素，室内设计师应当综合地考虑设计。
2.产品与室内设计交叉呼应
所呈现的交叉性表现在很多方面。首先，室内设计与产品设计是不能相脱离的，室内设计也不能只考虑建筑空间的界面处理。其次，产品设计师在设计产品时，不仅要满足人的功能需求，还要考虑产品与室内的空间环境得协调性。不同的空间要配以不同的产品。因此，室内设计与产品设计这两个设计领域不是孤立存在的，而是交叉呼应的。
三、室内设计与产品设计的关系发展状况
1.室内设计和产品设计的深层合作
现代社会，人们已经步入了一种以个性化为特点的高情感需求的时代，呈现大量小批量生产加工的现象，并且以个性化设计生产为特征的消费时期。人们情感的需求要求室内空间各产品之间要相互协调并且体现个性化的特点。室内设计师应该依据设计过程中的的需要与产品设计公司及生产厂家密切联系，产品设计师也要密切关注室内设计的发展趋势，这样才能设计出顺应潮流的产品。实现室内设计与产品设计的深层合作。这是相对于体验经济到来而提出的，是室内设计与产品设计的发展趋势。
2.我国在室内设计与产品设计关系上的现状及对策
当今，室内设计与产品设计很主动地向对方渗透，但与此同时也呈现了某些消极的问题。比如，设计中抄袭现象和“免费设计”的运作模式在我国室内设计市场中尤其严重。由于室内与产品设计师本身知识的局限性，两者无法全面地考虑解决设计过程中出现的问题。
针对以上问题可以通过以下的措施进行适当的调整。比如，政府应当健全设计市场的竞争机制，创造良好的竞争机制与设计环境；高校艺术教育需要创新和改进教学体系和内容，加强与企业的密切结合，形成产、学、研的教育思路等。
四、结论
现代社会中，室内设计与产品设计的关系将里现越来越密切的趋势。未来的室内设计分工将会更加细致，一项室内设计工程不仅会由室内设计师、产品设计师共同完成，还会由建筑设计师或者其他工程师一起协作。中国现在的室内设计与产品设计的关系已经开始步入相互交叉的状态，两门学科的进一步发展需要市场、企业、艺术教育和两个领域中设计师们的相互合作。我们要健全艺术设计的市场机制、改变企业的经营模式以及创新设计教育的教学模式，使室内设计与产品设计的交叉发展的更顺利、更完善。
参考文献
[1]汤重熹，室内设计[M]高等教育出版社，2008.！
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[4]谢和平.综合性大学的学科交叉融合与跨越发展[J]国家教育行政学院学报2004，(5).
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