时间：2022-10-27 00:37:55
导语：在电影评论论文的撰写旅程中，学习并吸收他人佳作的精髓是一条宝贵的路径，好期刊汇集了九篇优秀范文，愿这些内容能够启发您的创作灵感，引领您探索更多的创作可能。
再对我公司的有关问题的提出
行电力专业一、推行社区配电设施标准化管理具有重要的意义
1、推行配电设施标准化管理,有利于提高设备安全运行水平。
自 年 月 对社区实化管理以来,通过调研发现,由于各社区分别管理配电网,且相对独立,没有统一规划,社区配电设施基础管理薄弱,普遍存在设备陈旧老化、型号不统一,部分小区配电室过负荷以及高、低压电缆走线混乱、私接乱挂等问题,缺陷隐患多,影响了电网的安全稳定经济运行,给供电服务和管理带来很大难度。如:供电服务队所辖9个配电室,室内设备的双编号、设备承包人标牌等均未进行统一制作,字体不统一,低压配电网基础资料、出线示意图等也不完善,一个小区只有熟悉的少数几个电工能操作相关设施,一旦人员更换、调整等,将给工作造成被动,不便于配电设备的维护和管理。同时,由于设计等原因,低压配电设施装置性违章较为普遍,安全生产的基础还不牢固,标准化、规范化、制度化管理方面有待提升。随着新建住宅小区的投产,所辖公用配电室、箱式变电站、环网柜、电缆分支箱及小区低压配电设施的不断增加,给配电设施的管理工作提出了更高的要求。实施社区配电设施标准化管理对于提高其安全可靠运行,推进居民区供配电设施的建设向安全环保、节能和科学化方向发展具有重要的现实意义。为统一标准、方便操作,应大力推广配电设备标准化管理,以国家质量、环境、职业健康、安全等管理标准为依据,在借鉴其他单位经验的基础上,制定完善《社区配电设施标准化管理规定》,降低运行维护成本,打造标准化建设品牌,将有利于提高社区配电设备的安全运行管理水平。
2、推行配电设施标准化管理,有利于提高企业科学化、规范化管理水平。
规范化管理的关键是标准化。配电设施标准化管理的基础工作就是企业制度和标准的建立和执行。社区配电设施标准化管理,是强化企业管理的基础工作,是促进企业管理现代化的重要步骤。实施社区配电设施标准化管理、标准化操作,是电力公司基础性工作,是衡量企业生产技术和经营管理水平高低的一个重要尺度。从配电设施的设计、施工、设备选型、运行维护管理等各方面统一标准,有利于方便操作、规范管理。标准化的范围越广,等级越高,表明其管理工作的有效性越强。因此可以说,抓标准化管理是实实在在的科学管理内容,也反映了管理工作的规范化以及朝着现代化前进的趋势。同时,推行标准化管理,有利于激励职工的自强精神,主动加强自我管理,调动了职工的积极性,增强了工作责任心,上标准岗、干标准活,尽职尽责,相互配合,从而解决了由于标准不统一、制度不完善、分工不明,缺乏计划而引起的忙乱现象,使工作有条不紊地进行。实行标准化管理,可以使许多随机调度转入惯性运行,领导可以有更多地时间抓好用电经营分析,促进电费回收率的提高,取得事半功倍的效果。
3、推行配电设施标准化管理,有助于提升优质服务水平。
配电设施标准化代表着电力企业形象。针对低压配电设施和有关计量表计接线不规范,尤其是商业户用电接线混乱,以及部分开关、保险等规格型号配备不合理,存在较多安全隐患,供电可靠性不能保证等问题,社区电力专业化管理后,供电服务 队强化措施,积极推行社区配电设施标准化管理,通过加大投入,深入开展“5S”管理活动,对辖区配电室设备、低压线路和所有楼头配电设备进行了标准化改造、统一规范,社区配电设施安全运行可靠性得到提升,标准化管理取得明显的效果,赢得了居民的称赞,对外树立了良好电力企业形象。
二、推行配电设施标准化管理应注意的几个问题
1、必须突出以人为本,营造全员重视安全质量标准化的氛围。
低压配电设施是电力企业为广大居民客户提供电力保障的重点要害生产部位,关系到客户能否安全可靠用电,也关系到电力企业资产及职工安全等,必须引起各级管理部门及运行维修人员高度重视。当前从事低压配电维修人员,大部分是从社区移交来的人员,对推行标准化管理认识不深、缺乏应有的重视。针对此情况,要加大推行配电设施标准化工作的宣传力度,加强宣传标准化管理工作的目的、意义以及标准化工作对低压配电设施的基础性作用。应加强配电维修人员标准化知识的培训学习,以学习标准化操作、狠反习惯性违章为突破口,全面开展标准化管理活动,强化职工的标准化意识,使标准化深入人心。要加强基层班组的建设,强化员工的安全意识,养成自觉按照标准开展工作的良好习惯,促进安全生产水平的提高。
2、加强制度建设,完善标准管理体系
要结合对标、追标、创标活动,建立完善配电设施安全质量标准化管理体系,制定详细完善的工作程序、工作标准,健全监督约束机制,做到制度完善、监督有力、考核严格。本着“安全可靠、简便操作、实用实效”的原则,按照“全面推进、积极实施、逐步改善”的工作方法,制定符合工作实际的《现场标准化作业指导书(卡)》,使一切生产和施工工作都向标准看齐,做到“凡事有人负责,凡事有章可循,凡事有据可查,凡事有人监督”。以安全质量标准化体系为平台,进一步完善技术标准、管理标准和工作标准为核心的制度体系,明确岗位职责,落实安全生产责任制,为全面实施安全质量标准化奠定坚实的基础。为加强对配电设备的管理,方便操作人员安全、正确操作,需规范配电设施生产现场安全标识,制作统一的双编号和标牌,以便进一步推行现场标准化作业指导卡,推行检修作业标准化,消除现场安全隐患,为职工创造安全健康的工作环境。
3、强化标准、制度的落实,提高执行力。
围绕诚信服务和提高服务质量,加大标准、制度的贯彻执行力度。强化全面质量管理,积极开展“卓越绩效”标准的宣贯,加强生产、施工、改造全过程管理。加强作业过程控制和现场标准化作业程序管理,强化作业流程中各类危险因素的辨识,堵塞作业现场管理漏洞,整改现场作业安全隐患,遏制安全事故发生。实行低压现场作业标准指导卡制度。现场作业须填写现场标准化作业指导书或现场标准化作业指导卡,要明确规定作业范围、工作流程、工作负责人和审批人等事项,严格按照现场标准化作业指导书(卡)的内容规定进行施工作业,逐项确认现场工作任务和工作内容,每个步骤、环节应明确责任到人、措施到位。
4、树立现代管理理念,推进精细管理,逐步实现配电设施管理的信息化、标准化、规范化。
要进一步强化管理,重点在科学管理、精细管理、严格管理上下功夫。只有以标准化管理为基础,以科学合理的技术规程、技术标准、技术要求去调整改造电网,加快电网标准化、信息化建设,才能有效地提高电网安全优质供电能力,促进节电降损增效工作的有效开展。坚持预防在先、轻重缓急、安全可靠的原则,加强隐患治理,逐步对社区架空线全部入地及居民住宅配电设施实施更新改造,确保电力可靠供应。充分利用信息技术提高生产经营动态实时把握、快速反应,升级完善用电管理MIS系统,将其功能拓展到广大居民客户,为加强用电经营分析提供可靠依据,实现经营管理的优质高效,提升整体经济效益。同时,要学习借鉴先进经验,采用先进的科学管理方法和管理手段,结合社区配电系统实际,不断在安全理念、安全制度、安全行为、安全物态四个方面向更高的层面发展,使安全质量标准化更加规范化。
三、以人为本,突出主体意识
1、人是生产力诸要素中最活跃、最重要的因素。
职工是企业生产、经营和管理的最直接参与者。在社会主义市场经济条件下,企业与企业的竞争,实质就是人才的竞争。企业文化理论的核心,就是研究如何以人为本,重视人的发展,尊重人的需要,以形成企业群体的价值观。这种以人为本的思想,是对过去传统的企业管理模式的升华。
随着改革的不断深化与发展,我国的社会生活发生了复杂而深刻的变化。社会经济成分和利益多样化、社会生活方式多样化、社会组织形式多样化、就业岗位和就业方式多样化日趋明显。企业与社会,企业与职工,包括人的精神及价值取向都在重新定位整合。物质利益固然已成为调动员工积极性的重要手段,但不可否认的是,企业文化的导向、凝聚和激励功能,能够起到物质利益无法替代的作用。
因此,我们认为电力企业文化要始终坚持以人为本的思想,通过企业文化建设,在企业中营造亲密和谐的人际关系,给职工以亲切感和归属感,使企业文化成为联系职工的感情纽带,使职工真正与企业同甘苦、共荣辱,真诚地为企业发展拼搏效力。进一步完善职代会制度,搞好企业行政透明度,增强职工的主人翁责任感;通过开展群众性的精神文明创建活动和“双达标”、“创一流”工作,对生产、生活环境进行治理和建设,以优美的环境陶冶人、吸引人,激发职工的荣誉感;通过在职工中灌输市场意识、竞争意识和发展意识,使职工清醒地认识到,只有视用户为客户,不断地提高优质服务水平,提高电力商品的市场占有率,才能拓展企业的生存发展空间,以此来激发职工适应市场变化的危机感;通过发挥学习培训对人的素质的提升功能,把不断学习作为提高职工素质和经济效益、谋求企业发展的重要途径。
2、职工的学习空间是无限的
在机制上为职工通过学习实现自我成才提供空间和氛围的保证,逐步把企业教育培训工作的着力点从具体知识、技能的培训转移到培养职工自觉学习、善于学习上来,以此来激发职工适应现代化大生产的紧迫感;随着电力企业改革的不断深入和电力结构的调整,电力企业减员增效、下岗分流的力度越来越大,我们虑职工的切身利益,坚持先开渠,后放水,妥善解决职工的困难,耐心细致地做好职工的思想政治工作,将企业的实际向职工讲清楚、讲透,理顺情绪,化解矛盾,增强职工对改革的心理承受能力,保证企业改革的顺利进行和职工队伍的稳定。
四、不拘一格,塑造企业形象
1、企业文化建设的一项重要内容是设计、塑造、展示企业形象。
企业形象是一种无形的资产,具有难以估量的魅力。企业知名与否,形象如何,对企业参与市场竞争,吸引资金、技术和人才,开展横向联合,拓宽经营领域有着重大作用。良好的企业形象会给企业带来不可估量的经济效益和社会效益。在社会主义市场经济条件下,企业要走向市场,参与竞争,企业形象尤为重要,在一定程度上决定着企业的命运。
为了塑造良好的企业形象,公司注重加强企业软硬件建设,运用传媒及各种手段,塑造蒙电新品牌、新形象,对外展示“有实力、效益好、讲信誉”的企业形象。通过新闻报道,介绍企业的规模、实力、管理水平、经济效益、经营优势和发展前景等,扩大影响面,提高知名度;通过积极开展公关活动和社会文化活动,参加区内外举办的各项文体活动比赛,举办公司艺术节等形式,提高企业声望,增强吸引力;通过抓行风,树形象,深入持久地开展供电优质服务活动,围绕以“市场为导向,以满足客户需求”为中心,把为广大客户、全社会提供充足、可靠、优质、价格合理、服务满意的电力,作为供电部门的根本追求,大力开展“为人民服务,树行业新风”和规范化服务,努力塑造光明使者的良好形象;随着“西电东送”战略的全面实施,内蒙古电力迎来了千载难逢的发展机遇。同时,随着华北地区用电负荷的逐步增加和北京市与内蒙古经济合作的增加,西电东送大有可为。而这一切都需要有一个良好的企业形象,去>！招商引资、参与市场竞争创造条件。
管理工作不到位
目前国内许多电力企业内部的组织结构，均不同程度的存在职能缺失的问题，从而造成电力企业经营风险上升。传统电费收取方式是营销部与财务部相互配合，电费收取由营销部负责，账款收取由财务部来执行。在实际操作过程中，受责任、利益等因素影响，往往存在相互推诿、效率低下、进度迟缓的情况，造成了企业经营风险上升。一方面，业欠费管理重点之后。现阶段电费催缴是供电企业收费的主要内容，电力企业催缴电费的过程中有较大的费用支出，忽视了交易前及交易中的管理工作，这导致了企业成本增加，影响企业生存发展。另一方面，客户信息管理方法较为落后，不能有效的评估客户风险，忽视了客户信用额度管理工作，不能有效的对客户信息进行收集、加工及应用，缺乏系统管理。
缺少风险管理的经费投入
电力企业对风险管理不够重视，不能有效的将电力营销工作与风险管理相结合。一方面电力企业将经营重点放在生产环节，忽视了电力营销对企业的关键作用，这种思想牢固的存在与电力企业管理者中，不能正确的认识到电力企业的根本问题。同时，相较于其他行业，电力行业仍具有一定的垄断地位，经营风险小，不能做好角色转换，同时对风险控制及风险规避存在缺失，风险管理投入小，部分企业更是忽视了对风险管理的投入。现阶段，电力市场竞争逐步加剧，应收账款数额逐步增大，电力企业管理者不能有效的提出应对措施，企业经营风险提升。
电力企业有效防范营销业务风险的管理措施
（一）优化组织机构、风险管理体系
将风险管理意识贯彻到企业营销活动当中。企业营销风险管理需要长期、持久进行，树立企业风险管理意识，尤其是企业管理人员及营销人员，全面了解企业经营风险在市场经济活动中具有客观性及可控性，提升企业员工规避风险的意识，并形成系统思想。同时，根据企业具体情况，建立与之相符合的风险管理体系或组织机构，有效的实现风险规避。企业营销风险主要存在于企业销售及财务部门，通过电力供应的各方面获得相关信息，将电力营销风险管理工作划归某个部门进行专门或同时管理，并授予相应的职务及权利，通过统筹企业风险、制定风险管理制度、制定电费信用额度、改进电量销售电费回收业务流程等方式，统一实行客户评定工作，进行风险等级评估，并进行全面监控。还应将应收账款账龄进行统一管理，合理制定追缴政策，保障工作顺利开展。
（二）全过程的风险管控
1）建立新增客户资信管理制度，加强事前风险控制。客户群体虽然能够为电力企业带来一定的经济利润与行业声誉，但同时也是风险隐患的发展源。在电力销售关系确立前，强化对客户资信的管理工作，强化客户信用收集、调查及风险评估工作，实现合理控制风险。客户资信管理主要从客户资信档案的建立与管理、客户信用分析及报告、客户资信评级、客户群经常性监督、检查五个方面入手，同时将客户资信档案的建立与管理及客户信用分析及报告工作与用电业务勘察工作相结合，全面控制事前风险发生几率。
2）营销业务执行中的风险管控。在交易中往往出现欠费的情况，一般为资金紧张，也存在付费意识不强的情况，企业经营不善或国家政策影响都会出现企业欠费，应在交易过程中制定欠费额度及期限的相关制度，加强风险控制，有效规避经营风险。
3）加强对陈欠电费的控制，实行制度管理。企业在经营过程中如出现欠费情况，应该及时进行追缴，避免发展为陈欠电费或死账，分析欠费原因及账龄，制定有效的追缴制度，从根本上加强电费追缴工作。
（三）现代化管理技术的应用
客户信用管理是有效降低企业经营风险的保障，通过先进的信用管理技术，加强客户信用管理，能有有效的实现市场及服务的提升。一方面，由于电力行业相关客户较多，设计范围广，应结合当地实际情况，根据客户的具体情况统一建立信用分析模型，对客户风险进行有效分析及预测，从而制定相应的对策。另一方面，通过建立技术支持系统，实现客户信用风险自动划分。随着计算机系统的广泛应用，各供电公司都有效的建立了相关客户信息数据，为技术支持系统提供了数据来源。通过与计算机技术结合，基本实现客户信用等级自动评定，有效的推动企业风险控制能力。
[关键词] 教学目的 策略 电影欣赏 分析
一、引言
随着多媒体教学手段在大学课堂上的普及，很多高校的英语专业都开设了英文电影赏析课程。但是这门课程的教学过程还存在着很多问题。在教师的教学方面主要是缺乏规范的教材和适当的教学资料、教学手段单一、教学研究的投入不足等：“目前，我国英语影视教学还存在很多问题，基本上处于放任自流的状态”(扬先明，2007)。同时，很多英语专业的学生仅仅是抱着看电影的目的选择了这门课程，加之教师缺乏正确的引导，导致这门课程并未收到预期的教学效果：“……在实际教学过程中，教师在教学内容、教学模式等方面随意性很大，甚至导致将影视欣赏课变成了学生的休闲娱乐时间”(杨先明，2007)。
解决以上问题的根本途径是建立一套完整的适合高校英语专业的英文电影赏析课程的教学体系：“目前存在的首要问题是还没有形成英语影视教学的理论体系，对英语影视课程应该教什么、达到什么要求、教学模式如何等问题还没有形成系统”(杨先明，2007)。
处于这个体系核心位置的应当是这门课程的教学目的及其相应的教学策略，因为教学目的在很大程度上决定了课程存在的意义和预期的教学效果，而教学策略则是实现教学目的的手段和保证。
二、教学目的
目前在英语专业的英文电影赏析课程的教学中有一个误区，即没有充分考虑教学对象的特点和这门课程与其它英语专业课程的联系与区别，因而未形成明确的教学目的。
客观地说，当前有不少教师正在积极地从事英文电影赏析课程的教学和研究，普遍的观点是认为这门课程应该实现两个教学目的，其一是提升学生的语言技能，主要包括听力和口语的技能，其二是帮助学生学习英语国家的文化。诚然，赏析英文电影的确能够起到这两方面的作用，但据此就将这两点作为英语专业的英文电影赏析课程的最终目的还是有待商榷的。
确定一门课程的教学目的首先要考虑这门课程的教学对象的水平和特点。多数高校的英语专业的教师从一年级开始就会或多或少地引入英文电影作为教学的辅助手段。但是把英文电影赏析作为一门正式的课程向学生系统地讲授一般都是在三年级之后。因此，这门课程的教学对象是英语专业高年级的学生，他们已经具备了一定的英语语言能力，并仍在专门的听力和口语课程中接受着系统的训练：同时，英语专业的课程体系中还包括专门讲授西方国家社会文化的课程，例如《英美概况》、《欧洲文化入门》等。在这种现实情况下，如果赏析英文电影的目的仅仅是提升语言技能和学习文化，那么完全可以在英语专业的听力、口语、视听说和英语国家社会文化等课程中引入英文电影作为辅助的教学手段而不必将其作为专门的课程来开设。
顾名思义，英文电影赏析课程所讲授的内容是英文电影，因此和英语专业开设的其它课程一样，英文电影赏析课程的目的也是掌握知识和培养能力，具体的说是教授学生英文电影的基本知识，培养学生欣赏和分析英文电影的能力。在此过程中学生的语言技能和对英语国家文化的理解也会得到进一步的提升。
明确了教学目的，就要采取相应的教学策略来实现这一目的。英文电影赏析课程在形式上具有一定的特殊性，在进行课程设计和确定教学方法时要充分考虑这种特殊性，力求达到“赏”与“析”相结合、全面提高学生能力的教学效果。
三、英文电影欣赏的教学策略
客观地说，很多学生选择英文电影赏析课程的初衷就是看电影，因此教师必须对学生加以正确的引导，用审美和认知学的理论来规范欣赏英文电影的过程。让学生真正做到学习英文电影的相关知识，而不仅是观看电影。根据电影欣赏过程论，电影欣赏“应当包括准备－进入－共鸣一回味性延留等四个阶段”(袁智忠，2000)。
1、准备阶段
这一阶段的任务是激发学生的“审美注意”和“审美期望”，从而使其形成“审美活动所特有的一种态度一审美态度”(袁智忠，2000)。为了达到这个目的，教师要做好以下几项工作：
(1)影片的选择
英文影片的选择是进行英文电影赏析课程设计的第一步也是非常关键的一步，是达到预期教学效果的基础。在选择影片时首先要保证思想性、健康性、艺术性等最基本的原则。即影片的主题必须是积极的、高尚的，内容必须是具有艺术性的、值得探讨的。随着世界电影业的蓬勃发展，大量的优秀英文影片不断涌现，因此，在保证以上所提到的基本原则的基础上需要对英文影片进行分类选择，从而保证影片选择的全面性和科学性。
当谈论到某一部电影作品的时候，人们首先想知道它是什么时候拍摄的以及它是一部什么样的电影。因此历史和类型是给电影分类的两种基本标准。电影诞生于一百多年前。它的历史并不算漫长和复杂。按照时间顺序对其分类是一种比较简便的方法。作为西方电影艺术主流的好莱坞主要经历了三个历史时期：早期电影、经典好莱坞电影和后经典好莱坞电影。影片类型的划分主要依靠电影的题材、形式、风格或效果：根据题材可以划分为社会问题片、爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、奇幻片、西部片、灾难片、犯罪片、诗史片等。根据形式可以划分为动作片和音乐片。根据风格可以划分为强档片、黑(新黑)，根据观众的反应可以划分为喜剧片、恐怖片、惊悚片。
在保证思想性、健康性、艺术性等最基本的原则的前提下，英文电影欣赏课程所播放影片的选择应遵循全面性和科学性的原则，根据电影的历史分类和类型分类标准选择尽可能多的不同类型的影片，这样才能最大程度地使学生客观而科学地认知英文电影的全貌、系统地学习英文电影的理论知识、全面地了解西方社会文化背景。同时避免因重复播放同一类型的影片而导致学生产生厌倦情绪。
在遵循全面性和科学性的原则的同时也要兼顾学生的兴趣。可以在第一堂课上做一个问卷调查，在选择的每一种电影类型中列出几部有代表性的作品并进行简单介绍，然后让学生选择自己感兴趣的影片，问卷的结果可以作为课程设计的参考。
(2)电影理论的讲授
向学生讲授电影的基本理论是英文电影赏析课程的关键一步，只有掌握了一定的理论，学生才能够实现从被动地观看影片向主动地欣赏和分析影片的飞跃。
电影作为一种艺术门类有着纷繁复杂的理论体系，而英文电影赏析课程受到课时和学 生接受能力的限制可以选择一些基本的理论进行讲授，例如角色与表演、叙述、风格等。
英文电影赏析课程有别于影视理论课程，学习电影理论并不是这门课程的最终目的，而是进行赏析的方法和手段。并且，单纯地讲授理论会使课堂显得枯燥乏味，使学生产生厌倦感，从而影响教学效果。正确的方法是在选定了某部的影片之后，有针对性地选择在这部影片中得以体现的一些理论讲授给学生，然后在欣赏的过程中让学生自觉地去体会理论的应用。以《阿甘正传》为例，这是一部风格突出的电影，象征手法在影片中得到了很好的运用。在播放影片之前，教师可以先讲授电影风格和象征手法的概念和作用。并指导学生在欣赏影片的过程中去发掘“羽毛”的象征意义。
(3)背景知识的介绍
在欣赏影片之前应该让学生对影片的背景有所了解，包括片中讲述故事的社会历史背景、主创人员简介、男女主角简介、故事情节梗概、影片所获奖项等。
鉴于英语专业高年级的学生已经具有了一定的语言技能和自学能力。可以充分调动他们的积极性，让他们分成小组去收集影片的背景资料并做成幻灯片在课堂上展示，这样一来既增强了师生之间的互动和学生之间的交流。又培养了学生搜集和筛选资料的能力，为之后的电影评论打下基础。
(4)欣赏指导
每部优秀的英文影片都有自己的风格和特点，教师应在播放影片之前就影片的亮点做一个简要的介绍，引导学生有侧重地欣赏。以《音乐之声》为例，“其突出特点有三：一是巧妙地把人物、歌舞、情节、气氛有机地融为一体…；二是所有的场面都实地拍摄…还选用大量湖光山色的秀美画面，令人陶醉…；三是高明地交织了三对矛盾冲突…”(徐阿李，2003；122)。
2、进入和共鸣阶段
进入和共鸣阶段是学生进行电影欣赏的实质性阶段，也是教师播放影片的阶段。一般说来，电影的播放方式有三种：通篇放映、分段放映和定位放映。鉴于这门课程的教学目的和英语专业学生的实际水平，可以采取通篇放映和定位放映相结合的方式：首先进行通篇式的放映，保持影片的完整性，有利于学生运用电影的基本知识从整体上把握影片的角色与表演、叙述、风格等方面的特点：然后再进行定位式的放映，让学生再次感受影片的亮点，加深理解，为回味性延留阶段的教学任务以及之后的电影评论做好准备。
3、回味性延留阶段
影片播放结束后学生的头脑里仍然不同程度地保留着从影片中获得的审美表象，这个阶段便是电影欣赏的延留阶段。这个阶段的一个显著特点便是学生继续对电影予以解析、破译和玩味。教师应当利用这一特点设计相应的习题和课堂活动来巩固知识，加深理解，为下一步分析影片做好准备。
仍以《阿甘正传》为例：影片放映结束后教师可以带领学生继续进行对象征手法的运用的学习，和学生一起探讨“羽毛”的象征意义。课后习题则可以布置学生思考和讨论这部影片中另一个象征元素“巧克力”的象征意义。
同样，《音乐之声》放映结束后可以引导学生对影片亮点之一即三对矛盾冲突的交织进行讨论。要求学生具体指出这三对矛盾。
基于这样的课程设计，学生可以同时加深对电影理论和影片内容的理解。
四、英文电影分析的教学策略
英语专业的英文电影赏析课程不应只停留在影片欣赏的层面上。而是应该引导学生对影片进行深入的思考和评论。“赏”与“析”相结合才能实现从感性到理性的飞跃，为以后的学习乃至进一步的深造打下基础。
1、常见的评论角度
主题分析：分析电影的主题是电影评论的传统方法。主题是一部电影的主要观点。是编剧和导演想要传达给观众的思想。主题是电影的中心思想，它使所有其它的电影元素一类型、角色、叙述、风格一都围绕着它。主题的本质是多种多样的，常见的主题有：广泛的人类问题、人生哲学、宗教和伦理问题、历史问题、国家和国民特征以及社会问题等。
作者论：“作者”指的是在商业化的电影工厂制度的局限下仍然可以在电影中烙上自己独特烙印的人。作者通过运用视觉风格让电影成为一种艺术。
结构主义：这是一种分析现象的手段，其方法是在二元对立系统中分析这个现象的基本结构。
女性主义和性别研究：分析男女之间的不平等现象，针对妇女遭受的偏见和歧视进行批判。
心理分析：心理分析学是西格蒙・弗洛伊德建立的关于性格的理论，它从很多方面帮助电影研究。首先，最简单的形式就是通过分析作者的心理对艺术作品进行阐释：其次。对角色的内部心理进行分析：第三，通过分析观众的心理来研究电影。
2、教学策略
电影评论要求学生具有较好的理论基础、思考能力、语言水平和论述技巧，对于大多数学生来说是有一定难度的，所以在教学中要加以引导，利用灵活多样的方法启发学生的思维。例如教师可以先向学生介绍一些专业影评者的电影评论文章，供学生学习借鉴：还可以将学生分为几个小组从不同的角度对某一影片进行评论，然后每组选出代表发言，相互交流，加深理解。同时，鉴于这门课程形式上的特殊性，期末考试可以改变传统的方式，采取以电影评论为内容的论文形式，能够更为真实地反映学生的水平。
五、结语
网络电影的传播者不分阶级不分阶层，任何人都可以成为网络电影的传播者，任何人都可能成为网络电影的影评家。网络电影如同众多在网络上的事物一样，有巨大的传播与评价空间。任何人只要想传播，便可以把链接到网络的任何地方；任何人只要想评价，就可以将自己的评价在网上出来。至此，文化之间不再有上下游的分别，网络电影的传播者之间，也不再有阶级和阶层的分别。
网络电影的传播突破了国家与地域的限制，任何地方的人都可能点击、观看、传播、评价。可以这样说，在互联网上，如果没有语言的障碍，那么，没有国界与地域的明显界限。我们在中国，可以点击大洋彼岸的网页，观看美国或韩国制作的网络电影，并将它的链接在自己的网页上，或在即时对话框中传给对话的远在非洲的朋友，还可以同时在网页上留下自己的评价。这种突破国家地域限制的自由使网络电影得到更为广泛的传播。
网络电影的传播带来了电影评论的自由参与。一方面，网络电影带来了电影评论的时间、空间的自由，你可以在任何时候发表自己的评论，不受时间的限制，你可以将评价在论坛、博客，可以投票，还有各种网站、电影公司甚至个人举办专门的网络电影比赛或影评活动。另一方面，网络电影的评论还突破了评价方式的限制。过去的简单的文字评论的方式已经远远不能满足网民丰富多彩的想象力了，网络电影的评论夹杂了文字、图像、音响、视频剪辑改编等等形形的方式。
2.自主性引发观赏的热潮
没有固定的播出时间，不论是凌晨，还是深夜，只要想看，就可以放映。因为自己就是网络电影的放映者。利用那些毫无用处的零散时间，上网欣赏一段网络短片，可以帮助释放工作上的重压，单调枯燥的日常生活也就不显乏味了。这种最为前卫的艺术也许是最适合明快而紧凑的休闲方式了，再不需要受影院放映时间的限制，自由自主，是观看网络电影最轻松的选择。不用走进影院，不用坐在影院固定的座位上，网络的普及带来了网络电影播放空间的进一步加大，无论是在家中、网吧、旅店、机场，只要有网络的地方，就可以看网络电影。
除了上述时间空间的自主外，网络电影的播放内容也是自主的。有人把网络上被整合的电影资源比喻为一种超级文本，并指出：“超级文本提供了一种可无限重新定位的系统，该系统的临时中心点取决于读者，从另一种角度讲，读者成了真正主动的读者。超级文本的基本特点之一是它由许多相互联接的文本本身组成，这些文本不存在组织结构上的主轴。”网络电影的观赏在人们的轻点鼠标中，就轻易地实现了中途的任意切断、播放进度的随意控制、画面的随意停止与放大、不同电影中的任意切换。
3.个体性刺激作品的丰富
与传统电影的大投入大制作不同，网络电影的制作往往依赖数码技术。完成一部网络电影，只需要简单的人马，甚至只需要一己之力。数码技术的成熟使网络电影可以仅仅依靠数字技术，就完成所有过去无法想象的特技。随着软件技术的越来越发达，视频、音频的剪辑与制作越来越简单、容易操作，于是网络电影制作的个体性就越来越有可能成为现实。如今我们可以看到，火爆网络的很多网络电影都是网民独立创作的结果。因此，不同的个体拥有不同的技术、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好，也制作出不同的网络电影，这极大地刺激了作品的丰富。
网络电影的不需要大公司的支持和巨大的财力支撑，只要能制作出来，就有数不清的网站、论坛可以随意地。如果说网络电影的制作有时候还需要人们的通力合作的话，那么网络电影的，则绝对是个体性的行为。对影片制作者来说，互联网为他们提供了一个好媒介来公开自己的作品。网络提供给了网络电影制作者们以展示自己天才的最广阔的舞台。
除了制作、的个体性，网络电影的观看更是个体性的。对于传统的电影来说，一部电影可以同时放映给1000个观众，而对于网络电影来说，却是1000部不同的影片有1000个不同的观众。网络电影的播放者与观看者合而为一，自己选择自己喜欢的网络电影自己播放给自己观看，这就是网络电影的观看模式。由于本论文由整理提供
各人的偏好兴趣不同，也有了不同的选择，这也使得不同的网络电影能够分别得到不同人的点击观看。这也促进了网络电影作品的丰富。
4.匿名性给予自我的释放
网络电影寄生于网络，网络的特性赋予了它独特的匿名性。
网络电影的制作者具有匿名性，网络电影的制作者们不必过分地在意创作的种种规则与约束，他们可以完全按照自己的喜好和方式来制作，将自己在现实生活中的喜怒哀乐用网络电影的方式表现出来，而且不必过分地在意制作水平的优劣和作品的得失。不论制作者是想在网络电影的制作上小试身手，还是想达到释放自己某种观点的目的，他们都藏在电脑屏幕的背后，在隐藏的身份下，不受创作条款的管制与束缚，也正因为如此，网络电影的作品才越来越丰富。
网络电影的观众同样是匿名的。这使得人们在这个社会时时处在“看”和“被看”的地位暂时被改变，人们卸下“被看”的包袱，可以完全轻松的选择自己想要看的网络电影的内容。不必在意某些片子恶评如潮被定性为违反了什么纲目，就因此而放弃观看它的欲望。只要想看，就可以选择观看。这使网络电影进一步流行。
网络电影的评论同样是匿名性的。这种匿名性使得网民在发表自己有关某些网络电影的评论的时候，可以把自己愿意表达的内容通通表达出来，不必像日常生活中那样，顾忌自己因为表达了与别人相同的观点，而被认为是奉承巴结或无能，也不必顾忌自己因为表达了与别人不同的观点，而被与自己持不同观点的人所敌视。这样，网络电影的评论者可以得到情绪的彻底宣泄和自我的释放。这也促使了网络电影的热度越来越高，使网络电影不断传播和评论。
总之，网络电影于网际的流行，已经成为了一种不争的事实。尼葛洛庞帝在《数字化生存》一书中的结语以“乐观的年代”为标题，他认为，“每一种技术或科学的馈赠都有其黑暗面，数字化生存也不例外。……但是不管怎样，数字化生存的确给了我们乐观的理由，我们无法否定数字化时代的存在，也无法阻止数字化时代的前进，就像我们无法对抗大自然的力量一样。”随着网络社会的不断成熟与发展，作为新生事物的网络电影，也在不断地成长、变得更为成熟。有全球电影人的共同努力，网络电影必将推动一场新的电影文化的革命。
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关键词：情感分析；观点分类；特征抽取；文本分析
中图分类号：TP3-05文献标识码：A文章编号：16727800（2012）009000303
1文本情感研究的背景
所谓文本情感分析（Sentiment Analysis），就是对说话人的观点、态度和情感倾向性进行分析，即分析文本中表达的主观性信息。根据立场、出发点、个人态度和喜好的不同，人们对各种对象和事件表达的信念、态度、意见和情感的倾向性不可避免地存在差异。在论坛、微博等反映人们观点的网络媒体上，尤其表现出了这种差异。
文本情感分析在实际生活中有着广泛的应用，可以应用于产品推荐系统、有害信息过滤、社会舆情分析、产品在线跟踪和质量评价、影视评价、Blogger声誉评价、新闻报道评述、事件分析、股票评论、图书推荐、敌对信息检测、企业情报系统等方面。
在已有研究中，文本情感分析也被称作观点鉴别（Opinion Classification）、流派分类（Genre classification）、情感的极性（Sentiment polarity）、语义倾向（semantic orientation）、观点挖掘（opinion mining）、观点抽取（opinion extractive）等，为了表述的一致性，本文中将其统一表述为情感分析。
文本情感分析通常包含4个子问题：①确定文本情感的类别有多少；②文本的主客观区分，即区分出文本内容是主观评论还是客观陈述；③文本的极性分类（Polarity Classification），又称为正负面倾向性分类，即判别文本内容是肯定赞赏的，还是否定批判的；④文本情感强度分类，即判定文本情感倾向性的强弱程度，如强烈贬义、一般贬义、客观、一般褒扬、强烈褒扬5个类别，这一问题通常又被称为等级推理（Rating Inference）。
2文本情感分析整体研究现状
目前，公认的关于文本情感分析的研究工作开始于Pang在2002年提出的基于文本的N元语法（Ngram）和词类（POS）等特征，分别使用朴素贝叶斯（Naive Bayes），最大熵（Maximum Entropy）和支持向量机（Support Vector Machine，SVM）将电影评论文本的倾向性分为正向和负向两类。此外还有Turney在2002年提出的基于无监督学习（Unsupervised Learning）对文本情感倾向性分类的研究。同时他们在实验中使用的电影评论数据集目前已成为广泛使用的情感分析的测试集。
如今，国内外都已经掀起了文本情感的研究热潮，很多研究团体、科研院校、公司已经对文本情感展开了研究。把这些相关的研究分为4个阶段：①语料阶段；②文本的预处理阶段；③特征标注与特征选择阶段；④情感分类阶段。
2.1语料阶段
目前绝大部分语料都来自博客、专业的评论站点、新闻站点、电子商务站点。而其中影评资料、产品的用户评论、Web 2.0博客文章是研究者的首选。
康奈尔大学的电影评论数据集以及Theresa Wilson等建立的MPQA库是目前研究者广泛使用的两类情感分析数据集。
2.2文本的预处理阶段
文本情感分析的预处理包括：停用词、词缀修剪、N元词、词性标准、简化替换（如书替换为NOUN、照相机替换产品名）等，但这些有意“美化”的处理都会降低情感分析的准确率。
此外，主观句识别也属于文本情感分析的预处理阶段。该研究的目标是需要提取文本的真正表达情感的句子。Pang于2004年提出基于文本中的主观句的选择和Wilson等人于2005年开创了在短语层进行主观性分析的研究工作，提出基于文本中中性实例（Neutral Instances）的分析，他们根据28个混合特征训练了一个分类器，都是为了能够尽量获得文本中真正表达情感的句子。Abbasi于2008年提出通过信息增益（Information Gain，简称IG）的方法来选择大量特征集中对于情感分析有益的特征。
2.3特征标注与特征选择阶段
情感特征的标注方法目前主要包括：
（1）监督机器学习的方法，由已有的电子词典或词语知识库扩展生成的情感倾向词典。情感词就是指具有情感倾向的词语以名词、动词、形容词和副词为主，包括人名、机构名、产品名、事件名等命名实体。其中，部分词语的褒贬性（或称为极性，通常分为褒义、贬义和中性）可以通过查字典获得，其它的极性与情感倾向性的强烈程度都无法直接获得。
使用情感词作为特征的研究有：
朱嫣岚等人提出了基于知网的两种词汇语义倾向计算方法，即基于语义相似度的方法和基于语义相关场的方法。
娄德成和姚天昉也是通过计算文本中词汇与知网中已标注褒贬性词汇间的相似度，来获取词汇的语义倾向性。
目前，依靠语料或字典语料结合构建意见词典成为主流。由于目前用于情感分析的中文标注语料较少，即当目标领域不存在标注语料时，Xiaojun Wan通过谷歌翻译等机器翻译服务，利用英语标注语料和中文未标注语料弥补中文标注语料不足的问题。此外，还有Danushka Bollegala等提出算法可以通过其它领域标注语料和目标领域的未标注语料生成意见挖掘所需的情感敏感词典。
（2）无监督机器学习的方法。Turney在2002年基于点互信息（PMI）计算文本中抽取的关键词和情感基准词（Excellent， Poor）的相似度来对文本的情感倾向性进行判别（SOPMI算法）。实现方法简单，此算法得到了很多研究者的推荐。
Yuan等人在Turney的研究工作的基础上，对汉语极性词的自动获取进行了研究，发现采用一个字符的汉语情感词比汉语情感词的效果要好。
（3）情感特征的选择方法。目前很多情感分析的研究基于机器学习，那么特征选择就是一个很重要的问题，N元语法等句法特征是使用最多的一类特征，Wilson等人于2009年提出混合单词特征、否定词特征、情感修饰特征、情感转移特征等各类句法特征的情感分析，Abbasi等人于2008年提出混合句子的句法（N元语法、词类、标点）和结构特征（单词的长度、词类中单词的个数、文本的结构特征等）的情感分析。Melville等人于2009年提出结合情感词的先验的基于词典的情感倾向性和训练文本中后验的基于上下文的情感倾向性共同判断文本的情感倾向性。
另外，传统的文本特征选择方法有监督特征选择方法CHI、IG、MI和无监督特征选择方法DF、TS、TC、En。这些方法应用到这些情感特征选择上的效果如何还有待实验验证。
2.4情感分类阶段
（1）情感建模的方法。基于监督学习算法的情感分析仍然是主流，Zhang等人于2009年提出基于非负矩阵三分解（Nonnegative Matrix Trifactorization），Abbasi等人于2008年提出基于遗传算法（Genetic Algorithm）的情感分析之外，使用最多的监督学习算法是朴素贝叶斯、k最近邻（KNearest Neighbor，KNN）、最大熵和支持向量机等。
此外还有基于规则和无监督的建模方法。娄德成等人于2006年利用句法结构和依存关系对中文句子语义进行了情感分析，Zagibalov等人于2008年在SOPMI算法的基础上通过对于中文文本特征的深入分析以及引入迭代机制在很大程度上提高了无监督学习情感分析的准确率。
（2）情感分析的其它研究点。除以上介绍的情感分析关注情感的分类以外，还有评论对象的识别、情感倾向性论述的持有者识别、抽取句子中评价词语和目标对象之间的关联关系、评价倾向极性的强度等研究方向等等。
（3）目前已有系统。目前很多系统已经问世，例如：日本富士通公司开发了从中、日、英三国语言的博客和论坛中提取对企业及其产品的评价信息的技术，根据从万维网上抓取的大量用户的评论得到产品的整体信誉度。
上海交通大学开发了一个用于“汉语汽车论坛”的意见挖掘系统。目的是在电子公告板、门户网站的各大论坛上挖掘并且概括顾客们对各种汽车品牌的不同性能指标的评论和意见，并判断这些意见的褒贬性和强度。然后，通过对文本处理的综合统计，给出可视化的结果。该系统仍需要在特征获取、权重计算等方面进行完善。
综合以上研究现状，对比国内外的研究进展，对于国内来讲，中文文本情感分析可以说刚刚起步，与国外的主要差距表现在：①在基础资源建设方面，还没有建立起一个公开、公用、权威、标准的词典资源和具有一定规模的标准语料资源；②在研究方案方面，从词语、短语、搭配、句子到文本，主要跟踪借鉴国外研究思路与技术路线进行尝试。
3中文文本情感分析亟待解决的问题
相比传统的文本分类，情感分类有先天的困难和挑战，主要表现在：①自然文本中表达方式的多样化：比喻、附和、讽刺、正话反说等；②句式的复杂性：比较型的句子、各种不同的习惯用语、句式的不同搭配等；③训练数据的稀疏性和不均衡性。这些都造成了目前较为狭窄的应用领域，不能同时获得较高的准确率和召回率。
中文文本情感分析研究方兴未艾，仍然存在很多问题亟待解决，未来的研究将主要围绕以下几个方向展开：
（1）建立标准的中文文本情感词库及标准的文本情感测试语料库。标准完善的数据库是验证算法的有力工具。因此创建更大规模且更标准的中文文本情感数据库是下一步工作的重中之重。
（2）选择最优文本情感特征集。文本情感特征是中文文本情感分析研究的第一步，在很大程度上影响最终的列表识别结果。一个词存在多维度的情感，因此，单纯依靠情感词并不能准确判定所有情况下的情感和意见。所以，对于情感特征集选择技术需要我们进一步的研究和完善。
（3）选择合理有效的文本情感分类方法。情感特征的权重简单累加并不意味着情感表达能力的累加，紧致有效的特征表达方法是跨越“语义鸿沟”的重要手段。人们往往通过各种手段多渠道地获取各种各样的情感特征，并通过不同分类器的融合表示它们。但这方法需要在更多的情感分析领域进行实验验证，未来还需要开展融合多方面文本情感特征的工作。
（4）可靠性研究。文本情感中评论的真实性通过信用评价来衡量，不真实甚至是混淆视听的评论称为意见垃圾（Opinion Spam）或虚假评论，也将是未来研究的方向之一。
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在北京大学生电影节不断扩大影响力和号召力，成为沟通大学生、电影界、学术圈、娱乐圈、时尚圈的盛大电影节之际，浙江师范大学还活跃着一个历史更加悠久的大学生电影节。历经28年的探索，逐渐形成了一个较为完善的品牌体系，成为高校校园文化建设的代表。
1.师大电影文化的酝酿
对浙江师大的学生来说，电影是校园生活的一部分，许多师生都与师大电影结下了深厚的情缘。上世纪80年代，校园文化活动较为贫乏，在电视、录像机没有普及的条件下，学校电影院受到了大家的追捧，学生的业余生活基本上都是与电影有关，这就催生了第一个电影周的诞生。电影周这种视听盛宴得到了广大师生的青睐和好评，为它的持续提供了动力。电影周发展到现在的电影节，为师大学生提供与国内院线同步观影的机会。师大的电影氛围也孕育出中国电影界的一些知名人物，如陈晓云、何苏六、陆绍阳等。正如中国第四代导演领军人物郑洞天所说的那样，北京电影评论界还活跃着的半壁江山都由师大电影人占据着。
2.学会和学科专业的互动
师大电影节的主要学生承担部门是影评学会，它的前身是1986年创建电影周的电影研究学会。该学会在师大电影氛围的推动下产生，聚集了一批电影发烧友，以张扬青春激情、彰显学术品位、追求文化意识为宗旨。1986年创建时，之所以叫“学会”，是因为他们视电影为一门学问，同时又重视电影理论的研究，可见电影节创办初衷并不仅是为了一个娱乐的途径。在电影研究学会的传统下，如今每年的电影节设有影评征文、电影研讨会等学术性活动。电影节在师大的经久不衰，和学会的成立与发展息息相关。1989年，师大开设了电影课程，纳入到各级教学计划中。2005年，师大和天琪影视文化公司合作创办了影视人才培养基地，开设了戏剧影视文学专业和广播电视艺术的硕士点，为电影节的活动培育了专业的后备军。
二、电影节的困境
作为品牌活动建立起来的电影节，无疑是对校园文化建设的推波助澜，尤其是在传播电影知识和审美教育方面。但反思当下，也存在着生长的困境。
北京大学生电影节之所以在中国形成如此大的影响力，并一直区别于娱乐圈其他电影节，其最主要原因在于对学术品格的突出。每一届北京大学生电影节后，公众都可以得到电影学术的启示，可以看到这一年中国电影的发展缩影以及电影学术的前沿动态，这赢得了电影理论界的广泛赞誉。反观浙江师大的电影节，在很多细节上的定位似乎并不清晰。以大学生为主体是校园文化活动的要旨所在，但在调动全民参与的同时，趋向于娱乐主义，最初的学术品格渐渐失色。尽管电影节仍然有一些传统的学术活动，如影评征文、研讨会等，但学术性活动相对电影节其他趣味性活动而言，影响并不显著。师大电影节在创建之初就秉着学术的追求，在它的萌芽中已经蕴含了学术的种子，电影学会也试图将这一学术传统继承与发扬下去，但近年来，我们可以发下如下几个问题：一、学术性活动的参与度不高。学生参与电影节，大多为的是饱览当年的热片，而观影后却没有沉淀出一种思考。在影片征文这个传统活动中，来稿几乎都是文传学院影视文学专业的学生，且稿件数量、质量近几年不容乐观。二、对电影的分析多半停留在现象研究、内容赏析上，真正触及到电影理论的论文凤毛麟角。三、从近几年电影节的主题来看，大多都停留在对学生对生活的人文关怀上，“光影梦想力量”，“创意光影，给力青春”，“有爱，更温暖”等，这些虽然是师大电影节的特色，但对于学术性的强调却远远不够。
三、对于校园文化建设的启示
浙江师大电影节的发展机制、价值意义和生存困境都为校园文化建设提供了借鉴，指出了一种思路。
1.构建文化品牌的专属特质
品牌成功的进程，包括三个基本环节：创设品牌的专属特质;消除品牌的可复制性;实现品牌体系的可持续发展。校园文化品牌活动之所以为“品牌”，是因为具有其他文化活动不可替代的专属特质。师大电影节的专属性首先在于它的主题鲜明。每一届电影节都会设定一个鲜明的主题，例如25届以独特的青春视角关注电影，关于光影世界中的青春迷茫和反思、青春的热情和创造。其次，作为品牌活动，形成了较为稳定的活动体系。每届电影节都设置电影展播、主题研讨会、电影游园活动、电影知识问答活动、电影创作论坛、电影节征文比赛、微电影作品比赛、原创微电影剧本比赛这几个活动环节。每年都在12月份举行，时间固定化基于活动的连续性和约会性理念，促进了学生对活动的期待，这也是一个成功品牌所必须的规划之一。再者，电影节自身包含的学术价值。如果一个文化品牌活动光有娱乐性，那它难以成为一个有文化内涵的经典品牌。对于高校来说，本应是学问之府，学术性的融入让品牌富有生命力，学术底蕴的积淀让品牌的价值意义不断扩大。也正是基于这样一种思考，电影节应找回深刻的学术品格。最后，电影之于大学生的美育价值让电影节在校园文化品牌中独占鳌头。大学是“育人”，而不是“制器”，也就是化育人的灵魂。电影艺术以其独特的形式成为大学生最亲切的艺术欣赏对象，潜移默化地引导师大学生审美生活的形成。
2.结合时代主流文化的脉络
从当下电影市场消费情况来看，大学生无疑是电影欣赏的主要群体。北京大学生电影节关于当下大学生电影消费调查报告表明，92.24%的大学生喜欢看电影。我们所处的时代是一个影视文化盛行的时代，影视这架造梦机器制造了比现实世界更能给人现实感的奇观，制造了人类缺失的“梦”。美国文化理论家丹尼尔?贝尔坚信当代文化正成为视觉文化，而不是印刷文化，声音和影像约定审美、主宰公众。视听时代的到来使得电影相比其他文学、绘画、音乐等其他艺术更受人追捧。成功的高校特色文化建设需要把握当下时代主流文化的脉络，显示主流文化的走向。电影节把握住了时代的契机，将校园文化和时代文化巧妙结合，它被视为一种时尚，活动影响扩散开来，掀起高校电影热潮，那么它的成功也是不言而喻的。
3.建立大学生的主体性地位
关键词 微电影 研究 综述
中图分类号：J905 文献标识码：A
Micro not Small； Dripping Possession of the Sea； Ascendant
——China Mainland Micro Film Research in Recent Years
WANG Anquan
（Department of Politics and Education， North China Electric Power University， Beijing 102206）
Abstract Based on the CNKI China Knowledge Network of micro-film related academic literature retrieval collate， review research status of micro-film， micro film in mainland China in recent years， studies generally include communications， marketing， advertising， film studies， political science， sociology， psychology and other disciplines， future research should be directed to the further integration of management， social environment， ideological and political education and other factors in depth.
Key words micro film； research； review
利用CNKI中国知识资源总库对微电影相关学术论文进行检索，从中国期刊全文数据库、中国重要会议论文全文数据库、中国优秀硕士学位论文全文数据库、中国博士学位论文全文数据库等四个学术库中选取文史哲、政治军事与法律、教育与社会科学综合、电子技术及信息科学、经济与管理等五个查询目录进行检索，把题目作为检索项、“微电影”作为检索词，匹配为精确，时间为2010-2012年，共查询到246条记录，其中关于微电影的硕士学位论文3篇。作为广告与电影的衍生物，微电影很好地迎合了时下的需要，成为新兴的一种的营销模式。微电影产生的主要原因有：一是互联网的飞速发展；二是移动设备的快速发展；三是受众注意力的碎片化；四是受众自我意识的提升。微电影作为一种新兴事物，微而不小、方兴未艾，虽然研究历史不长，但是已经引起一些专家和学者的关注。因此，笔者认为有必要对微电影的研究现状进行梳理总结。
1 何为微电影
对于微电影的概念，各家意见不一，都可以从不同的角度对微电影进行概括，按照“百科名片”的说法， 微电影（Micro-film），即微型电影，又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（30秒～300秒）放映、“微（超短）周期制作（1～7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千～数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。是网络时代的类型电影，名称具有中国特色，事实上发端于国外早期的“短片”。微电影之特征表现在：微时长、微制作、微投资、微播放平台，以其短时、精悍、灵活的形式风行于中国互联网。
2 研究视角
自2010年微电影一词在中国风行以来，短短几年里，微电影已经成了人们关注的焦点。传播学、营销学、广告学、电影学、政治学、社会学等学科的学者以及其它领域的实践者从各自不同的视角展开了大量的研究，从最初的微电影广告特征研究到后来扩展到全方位研究，研究的内容也从基本状态的描述深入到学科的探讨。
2.1 传播学
持此视角的学者主要对微电影的传播方式、传播机制、传播特征、内容特点等进行分析研究。微电影的传播方式多样。它不像传统的电影，在相对封闭的环境下播放。它开辟了许多新路径，在网络、手机等领域探索新思路。在传播机制上采用创新的手法，注重各个要素之间的互动，调动受众的积极参与性，影片以互动的方式，将主动权交到观众手中，为观众增添了更多主导影片的乐趣。微电影宣传相对于传统的宣传方式，拥有时效性快、直接性好、互动敏捷的优点，同时，还具有树状传播结构、渗透性强、个性化互动、草根式交流、语言亲切等特有的传播机制。在传播特征上主要表现在传播主体的全民性、传播内容的丰富性和传播渠道的广泛性。在传播内容上具有独占性和灵活性，有的是反映社会的现实，有的是科幻故事，有的揭示扑朔迷离的悬疑情节，有的还与广告联姻，体现出营销产品和企业文化。此外，如何控制微电影传播并进行舆情引导，也是新闻传播学领域学者及相关研究机构关心的话题。
2.2 营销学
微电影建立了一种营销的新模式——植入式广告，一方面是对电视节目的限广令的一种新的广告形式的探索，突破了电视广告和传统广告的限制，同时，微电影能带给受众良好的视听享受，另一方面通过有创意的故事诠释品牌，也使受众在体验影片的过程中无意识地了解广告产品。随着移动终端设备的普及和中国移动互联网用户的增加（截至2013年7月，移动互联网对中国手机用户的渗透率达到69.2%，3G上网用户总数达到2.5亿户），微电影营销将会受到越来越多企业的关注，微电影营销模式市场潜力不可估量。但是微电影行业才初出茅庐，很多相关研究还没有延续，其商业价值和营销模式还有待于进一步开发，相信会有更多的学者一起来探讨微电影，微电影营销模式的未来发展前景值得期待。
2.3 广告学
微电影来源于广告营销，部分学者认为微电影里有的可以作为长广告片，但大多数具有广告功能的画面场景可看作是植入式广告，微电影植入式广告突破了原有的广告理念和模式，使广告呈多样化的发展态势，其旺盛的生命力将在广阔的空间里得以延长和继续。但同时，它也存在一些缺失和需要进一步改进的地方，例如有的广告显得比较做作、生硬，反而使受众难以接受。至于微电影植入式广告究竟能走多远，还是要看它是否经得起市场的考验。
2.4 电影学
由于微电影的出现，与传统的电影制作和传播媒介相比，微电影制作成本更低、效率更高、技术更好，传播媒介更加丰富，这些都对传统电影的明显量变。而且，微电影对电影概念的升华，必将使得电影的美学和产业格局产生质变。微电影以浓缩之精华，体现大主题的故事情节，而且突破了传统电影的固定播放模式，使得电影艺术走出影院，走向更广阔的空间，以更亲民的姿态走进了大众之间。大部分微电影已经具备了完整的电影叙事结构，拥有明星阵容的出演，制作技术的精良。播放平台的扩展，适应了时下人们的碎片化生活方式，让我们随时随地选择它。微电影的诞生，是中国电影发展史上一个新的奇迹。目前，微电影产量逐年增加，呈现蓬勃发展之势，如果能合理运用新的技术成果加以制作，科学的管理模式，微电影将焕发出新的生机与活力，相信它在电影界会走得更远。
2.5 思想政治学
持此视角的学者主要探讨了微电影在理念和主题思想宣传中发挥的作用及对受众思想的影响。微电影可以增强思想政治教育的感染力、渗透力，扩大思想政治教育的养成性，也会对社会主流价值的宣传起到一定促进作用。同时，微电影也会带来一些消极的影响，例如主流意识淡化、网络道德失范、享乐主义、过度消费、快餐文化泛滥等，这时就需要在思想政治教育的导向作用下，提高微电影创作团队的责任意识，推出有创意的微电影作品、降低植入式广告、提高微电影内涵、构建微电影文化产业、提升思想政治教育的功能，同时，相关部门也应该加强对微电影的审核力度，规范微电影行业，使其得到良好健康的发展。
2.6 社会学
微电影是“微时代”的产物，“微”时代，是web2.0带来的横向传播特点，新技术的开发与运用，信息很容易被获得，使得“微事物”被人们无限放大，迎合受众从细节中体现这个时代的方方面面的心理感受，快餐文化、碎片化精神追求成为一种潮流。“微诉求”和“微表达”是这个“微时代”的人对社会现实的情感诉求，并自发形成一种无形的“微力量”，它使得“微”观念深入人心，催生出许多新鲜事物，从而衍生出新鲜的名词。在这横向文化传播时代，许多名词都以“微”字为开头，例如微博、微小说、微信、微表情、微现实、微电影等，这些词汇充斥着我们的生活，渲染着微时代的来临。为了迎合这样一种碎片化社会的快餐消费时代，微电影赶上时代的班车，逐渐成为不可阻挡的潮流。
3 主要研究方法
（1）已有研究主要是实践调研为主，探讨微电影的拍摄技巧、商业前景和受众喜好，举办微电影节等。微电影的作品自诞生以来已经突破千部大关，随着技术和投入的加大，关注度的提升，微电影的数量将会快速的增加，主题也会越来越丰富，商业前景也将被大多数商家和企业看好。为了促进微电影的发展，各大网站和电视台也相继推出微电影节，主要的微电影节包括中国国际微电影节、大学生微电影节、滨海国际微电影节、盛大美我微电影节、沈阳国际微电影节、南方微电影节等。这些微电影节设置奖项，鼓励微电影制作和研究，微电影节在提升微电影作品、培养部分微电影人才、规范微电影行业等方面取得了初步的成绩。
（2）对微电影进行理论研究相对较少，实践研究较多，少数文献采取了比较研究的方法。
已有文献主要分布于2011至2013年。研究以描述性论文居多，研究内容为微电影的基本现状，多为作者自身的观点阐述或现实案例介绍评论。对微电影进行理论研究比较少，实践研究比较多，少数文献采取了比较研究的方法，对微电影的经验研究比较少，学理深度有明显不足。研究方法上，仅有少数文献采取了同传统电影和国外微电影相比较研究的方法。随着微电影关注度的提升和行业前景的明朗，管理的逐步规范，相关的理论研究和深入研究将会延续，研究的学科切入点将会增多。
4 结论
通过对已有关于“微电影”研究的梳理发现：学者以及实践者主要从传播学、营销学、广告学、电影学、政治学、社会学等学科的角度开展研究，且主要集中在传播学和广告营销学视角。鉴于微电影主体的公共性，后续研究应增加心理学、公共管理、公共政策等视角的研究，可以进一步融合技术、管理、社会环境等各方面因素来考察微电影与行政体制改革的关系，以及精神文化建设的宣传作用研究，并加大对国外理论的介绍或进行理论建构。
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[2] 任忆冬.从经济学角度看微电影带给独立电影的启示[J].改革与开放，2012（10）：179，140.
朱善智,成都理工大学广播影视学院讲师,青年电影评论家,《中外文艺》杂志副主编,《青年作家》杂志中外文艺版副主任,四川省影视评论学会会员、中外散文诗学会会员,在《电影文学》《电影评介》《四川戏剧》等全国中文核心期刊发表学术论文二十余篇,参与编写多部影视学术著作;文学作品散见于《散文诗世界》《散文诗作家》《中外文艺》《中原诗刊》《神州文学》《黔溪文学》《枫华之声》(加拿大)等杂志,并多次获奖。
摘要:影片《坚强》选取了心理和文化共建、消释、重组的议题和线索安排,以低成本制作成功实现了人物角色与时代主题、表征叙述与深层刻画、文化大旗与社会构建的多重二元元素设立。另外,作为一部反映灾后心理重建的电影,该片在“语义”的视域基础上实现了较好的符号化叙事组合体系的建立。
关键词:《坚强》;心理镜像;文化消释;社会构建
电影是一门语言,能够实现“想象的能指”,在深层次的文本角度供观众展开阅读,这是现代电影发展到今天的一个突破之处。但凡有深度的电影,无不在“语义”的层面构建故事的主体以及情节线索的符号化安排和组合。《坚强》作为一部反映灾后心理重建的电影在“语义”的视域上,基本实现了较好的符号化叙事组合体系的建立。这种体系的建立整体上体现在三个方面:心理镜像的营造、文化消释与文化重组的过程及结果描述。
从心理的视角关注灾后重建的影像建立,实际折射出把人提升到真正高度的电影写实性主题。毕竟电影永远是以人物构建为主的艺术。希区柯克的电影意义在于从心理学的层面向我们打开了电影心理学的新实践。而从理论方面,《电影作为艺术》的心理视角开启了电影关注心理的理论探索美学新纪元。综观《坚强》,其实际上未能从心理学的深层次角度给出应有的刻画。但片中张芸怕黑的心理是心理学的浅层表征。在医院里明暗闪烁的灯光折射出张芸纠结的精神状态。张艺谋的电影《有话好好说》(1997)中的绿色、白色交叉的主观色彩以及日本导演今村昌平的《鳗鱼》(1997)中男主人公看到的由白转红的灯光描写与刻画于此有些类似。心理镜像的此类现象能够在片中出现多少还是值得肯定的。而当严庆元抚慰张芸时,选用了一个小道具:打火机。这样的一个细节处理是很成功的。《小武》(1999)中的小武用一个打火机与自己心爱的人实现了心灵上了沟通,这里岂不也正是如此吗?作为男性工具的打火机,实际上我们完全可以将之理解为类似女性身上镜子之类的东西,目的不同,但都可以作为一种“镜像”而存在,或者照向自己,或者为他方服务。
电影作为一种“镜像”,有时仿佛就是照片作为一种“相框”的延伸。影片中的相片无疑是一个重要的心理症结符号。严大民出场后的第一个重要举动便是看母亲的相片。随后在影片的叙事中,相片一共出现了三次:张芸面对丈夫的相片展开内心的独白、朵朵拿着父亲的照片抒发内心的渴望,张芸与严庆元结婚后墙上赫然挂着三组安排有致的照片(张芸和前夫、严庆民与前妻、张芸与严庆元)。内心独白当然是心理镜像经常使用的“语言手段”。影片中心理问题更为严重的似乎是两个孩子。两个孩子都深情地向去世的父亲或母亲告慰内心的真实想法,实现了孩子作为心灵重建的第一道镜像表现。
镜像或者心理镜像当然要从弗洛伊德说起。影片中给出了有关弗洛伊德精神分析学中的恋母情结,并在此基础上还给出了恋父情节,是比较难能可贵的。影片中的一大闪光点便是营造了两对相辅相成而又相向的人物关系:父子与母女。朵朵渴望得到父爱,大民因太过怀念母亲而拒绝找个新母亲。在这两种情结中,又以大民的恋母情结为重,于是出现了其与父亲的激烈争吵和冲突。朵朵以得到一个哥哥为表面借口,深深呼唤父爱。在两个孩子的两种情结或以直接、显露或以委婉、隐藏的基础上,张芸与严庆元走到了一起,实现了对孩子的“救赎”,完成了对自身的重组。对孩子的关爱实际上是成年人(父母)心灵的一种新镜像,将希望寄托于子女身上,甘于牺牲自己。
在心理镜像这道暗线下面,《坚强》从文化的角度,又实现了有关中国传统文化从消释到重组的过程。片中“婚姻是最好的疗伤剂”,首先给出了关于家庭重建的议题。在中国传统文化中,是不提倡这种重组的。保守也罢,伦理使然也罢,几千年的中国文化强调的就是一种“忠”与“誓”的精神状态。片中明确地提出家庭重组,是中国文化消释的体现。重组的结果,张芸作为一个文化人与严庆元这个非文化人走到一起。文化壁垒的打破,说明中国正在逐步走入一个“非元文化”的新时代,即文化不再是一个终身高贵的排除异己的屏障,中国文化应该是一种并包的、宏伟的、宽容的体系,也许这正是我们今天所弘扬的价值观的一部分。而在人物的心理价值观念方面,片中的两个成年人在不同程度上都是矛盾的,面临着巨大的心理压力。到底是为自己而活,还是为他人(包括自己的子女)而活?“为他人而活”的中国传统价值观念是“他者”的镜像反映,体现出中国人生活的心理负担:活在他人的世界。这迥异于西方的个体生命参照价值体系观念。严庆元热烈地追求张芸的过程首先我们看到的似乎是关乎自己的一种价值观,这一点在他与儿子发生冲突时反映得非常明显。而严庆元忠于诚信还钱以及劝导张芸的话语又强烈体现出为别人而活的现实。影片中二人分别向爱人告别的仪式是典型的成年人的仪式,与孩子无关。在孩子不在场(缺失)的情况下,他们完成了压力的某种大面积释放,也仿佛完成了对中国传统文化的“祭奠”和“新生”。而后三组照片的表征是孩子眼中的表征,大人们没有在场。在这样一组对比中,又折射出中国文化中传承的力量。
文化阐释的具体进程中,无论总体是站在一种什么样的角度,本身不应少了批判的意义。《坚强》中的文化批判也是存在的。“重商”文化的兴起,导致了太多人对物质的狂热嗜好,村中小店老板微弱的戏份,让这种批判还是具有了比较直观的注解。朵朵问妈妈,是不是嫌严庆元没有文化没有钱,将钱与文化联系到一起,也许正是目前中国社会的另一个新鲜的“标签”。当影片以一个比较快速的切换镜头,摇至严庆元与张芸结合的景象时,我们似乎感觉到的是:严庆元依然没有文化,但他有了钱,“他们”有了钱。
美国社会的发展,诸多问题中最重要的一环便是中产阶级家庭的危机和“破产”。家庭俨然成为国家、社会的最重要的单元。《美国丽人》(1999)、《冰风暴》(1997)等影片便是例证。本片关注家庭重建也许暗含了将家庭问题作为诸多问题的焦点的一种关照,无不体现着巨大的现实社会思考。在这场有关家的描述中,影片最后又引入了一个参照系,即别墅。别墅的概念最早是出现在西方的一个产物,是城市化进程中家庭变迁的一种重要体现。影片中别墅的出现似乎也预示着中国社会在重建过程中的日益膨胀与变迁。一场新的有关“家”的“寓言”在新时期的中国已经上演。
影片选择了一个较为圆满的结局,最终回到了心理重建实现、文化兼容的道路上来。在这种团圆中,借用了一个多少有些老套的元素设置,即安排大民参加亚洲数学竞赛这样一种夸张的视角,借以带动叙事向着更宏观的心理层面转移,完成对观众的精神洗礼。而另一种“夸张”在于影片在主要角色的故事叙事中,插入了第三条线索,即美女村官援建这一线索。很显然,从电影专业叙事的角度,这是一种闯入者的视角。翻开中外电影的扉页,出现闯入者的视角这种情况还是比较多的,《密阳》(2007)、《鳗鱼》、《小城之春》(1948)、《早春二月》(1963)等等。闯入者经常扮演文化冲击的支线作用,片中设置一位美女村官,可能多少有些建立“视觉”的想法,这也许与影片把张芸这一角色的塑造明显高于男主人公严庆元有些类似的心理奇观:正像劳拉・穆尔维所指出的男人看、女性被看的观影心理机制,影片总体还是想实现观众的心理征服和“心理镜像”的完全建立的。再则,片中男女主人公总是在适当的时候“自动出现”,于写实的情节设置上有些唐突之嫌,但就心理镜像的建立又是一种很好的补充,类似希区柯克《西北偏北》(1959)以及相关美国西部片里的英雄救美的题材,能够在很大程度上将性别观念或者文化中性别互补的特色发挥得很好。在中国的传统文化中,英雄刻画为男性自也是主要的情况,但兴起于上个世纪20年代的中国武侠片,打破了这一文化壮举,刻画了一系列女侠(女英雄)的形象,实现了对美国西部片只有男英雄的性别超越,同时实现了希区柯克式心理电影的英雄确立。片中严庆元及时出现救助张芸,张芸也会适时出现反过来救助严庆元的情况,确为“英雄孤独”话语的心理样式书写。
6500万
今年奥斯卡北美区的转播权被ABC电视台以6500万美元买断,比去年涨了1000万美元。
1.28亿元
国产动画片《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》的片方宣布,截至元宵节,这部总投资1400万元的国产动画片最终票房达到1.28亿元,全国观影高达600万人次,放映场次近2万场,
3亿元
华谊兄弟董事长王中军在接受央视财经频道春节特别节目专访时透露,华谊旗下明星2009年共给公司带来近3亿元的收入。
171816分钟
国家广电总局近日公布数据,2009年度我国动画制作机构自主生产的动画片数量大幅提高。2009年全国制作完成的国产电视动画片共322部171816分钟,比2008年增长31%。
970块
据3D电影网统计,2010年1月4日《阿凡达》上映后,到目前为止全国的3D银幕已经达到了970块。
62万元
今年被提名奥斯卡但落选者,可获得一个总值约合人民币62万元的“安慰奖”大礼包,当中最贵的是值31万元的16人的南非之旅“通票”。
1500万元
浙江卫视电视纪录片《西湖》的总导演夏燕平宣布,为了让《西湖》的播出效果更完美,浙江卫视撤掉了1500万元的插播广告。
1.2%
日本最大广告商电通公司日前公布“2009年日本广告额”调查,网络广告比上年增加1.2%,达7069亿日元(约合人民币529亿元),报纸的广告减少18.6%,为6739亿日元(约合人民币509亿元),这是1947年该调查推出以来,网络广告首次超过报纸。
0.99美元
根据美国媒体报道,哥伦比亚广播公司(CBS)计划将在苹果公司iTunes音乐商店销售的电视节目片段的价格从1.99美元下调至0.99美元。
电 影・国内
国家广电总局下放影片备案审查权
国家广电总局近日下发《关于改进和完善电影剧本(梗概)备案、电影片审查工作的通知》。通知明确了“一备双审”制度,将部分影片的备案、初审工作下放到省级广电部门。
通知声明,实行属地审查(吉林、广东、浙江、陕西、湖北和北京)的省级广电部门和电影审查机构负责本行政区域内电影剧本(梗概)备案的上报、批复和影片的初审以及除重大革命和重大历史题材影片、重大文献纪录影片、中外合作影片外各类影片的终审。
3月份13部引进片内地集中上映
北京各大影院3月份的排片表日前出炉,3月5日至30日期间,将有多个国家的20部新片登陆中国市场,同时《阿凡达》《大兵小将》《全城热恋》《苏乞儿》和《锦衣卫》等片3月还将继续上映。
记者统计发现,20部新片中,产自中国本土的只有7部,其他13部来自美国、日本、俄罗斯、韩国、丹麦、法国、意大利、西班牙和德国等国家;另外新片类型也颇为丰富,涵盖了动作、爱情、科幻、悬疑、冒险、喜剧、纪录片等多种类型。
中影集团举办电影资源推介会
3月3日,中影集团举办了2010年度电影资源推介会,80余家中影合作伙伴代表出席,会议旨在依托中影集团的产业资源和品牌优势,开展电影产品的整合营销。
在推介会上,中影集团营销策划分公司负责人向大家推介了中影集团2010年即将上映的《未来警察》《杜拉拉升职记》《东风雨》《无人区》《功夫梦》《让子弹飞》和《新少林寺》等国产大片,以及引进分账大片共约30部。中影集团领导特别强调,今年周星驰自导自演的新片《太极》和吴宇森的新片《飞虎群英》都会由中影集团参与投资和拍摄。
张艺谋建议
北电设电影科技专业
3月5日,在政协文艺界分组讨论总理政府工作报告期间,导演张艺谋向北京电影学院院长张会军建议开设电影科技专业,以更好地支持中国电影业的发展。
张艺谋表示,电影《阿凡达》绝对是电影界史无前例的大作,中国电影应该借鉴这种更有创意和高科技的手段来丰富叙事。他说“我希望中国电影可以不断地创新并且有源源不断新的创意人才出现。我们这一代导演或许做不了像阿凡达这样的电影,但我期待年轻的导演们可以制造出震憾世界的大作品。”
此外,张艺谋、张会军、冯小刚、尹力、冯小宁、陈国星等6人以全国政协委员的身份,在两会上提交出一份关于加强中小城市电影院建设的提案,他们认为,国内现有的5000块银幕无法满足日益增长的观影需求。相声版权、春晚广告等问题也引起文艺界委员们的关注。
3D立体电影有望明年进入家庭
全国政协委员、北大数字媒体研究所所长、数字音视频编解码技术标准工作组组长高文3月2日透露,三维视频标准制订工作年内将出结果,如果顺利明年将在部分地区进行试点。届时,装上一台应用第二代AVS国家标准(AVS2)的机顶盒,再戴上专门眼镜,观众就可以在电视机里观看3D节目。
据了解,AVS标准是高清晰度数字电视、高清晰度激光视盘机、网络电视、视频通信等重大音视频应用所共同采用的基础性标准,是数字信息传输、存储、播放等环节的前提。2006年,支持三维电视视频的AVS成为我国首个自主产权的音视频编码国标,并成为世界四大音视频标准之一。
电影博物馆研讨“阿凡达现象”
IMAX版《阿凡达》在中国电影博物馆上映以来,连续50多天爆满,刷新了中国电影博物馆创立以来的票房纪录。配合影片热映,中国电影博物馆举办了一系列宣传和研讨活动。
2月27日,中国电影博物馆以“阿凡达究竟意味着什么”为议题,邀请了近300名影评人、电影人和观众共聚一堂展开讨论,从《阿凡达》影片本身到卡梅隆团队的技术革新,再到《阿凡达》对中国电影的启示,多方面探讨了“阿凡达现象及其对未来电影产业的影响。
(牛萌)
《拆弹部队》引进无望
尽管《拆弹部队》在今年奥斯卡上拿到六项大奖,但中影集团表示“该片引进希望不是很大”,内地观众暂时无缘目睹本届大赢家。与此同时,《阿凡达》把3月14日设定为下线最后期限,但IMAX版仍将放到23日。
中影集团发言人翁立表示:“《拆弹部队》目前没有送审,并且3月引进片的名额已满。《拆弹部队》其实是2008年的片子,引进希望不是很大。”此外,中影集团担心,由于影片是通过拍摄一个在伊拉克战场的拆弹小分队,展现了战争是如何改变了美国军人的一生,对于美国人来说,看这样的影片可以轻易地被震撼到,可是放在中国,可能会因为缺少共鸣而成为一部沉闷的文艺片。
汶川救援影片《惊天动地》重装上阵
由侯勇、李幼斌、巫刚、宋春丽主演,描写2008年汶川大地震时部队官兵救援灾区的影片《惊天动地》3月9日在上海、北京等地同步举行了放映启动仪式。对于这部曾在去年9月公映过的电影此番重新上映,八一电影制片厂厂长明振江表示:“在此刻上映《惊天动地》,不仅是庆祝两会召开,更重要的是结合海地、智利及我国台湾、滦县地震和当前国际国内环境呼唤起全民忧患意识,树立居安思危的意识,这也是作为军队电影人应有的责任感。”
发行方华夏电影公司在第一时间调集了近300部拷贝,铺向全国市场。片方表示,他们有信心《惊天动地》将为3月影市增添一记重音。此外,为了配合《惊天动地》的二轮上映,纪录短片《为了生命》也将首次在国内曝光。
保利博纳新片《火龙对决》MV
3月8日,由寰亚电影出品、保利博纳电影公司发行的香港警匪动作电影《火龙对决》在北京召开新闻会。
会上首次对外公布了主演黎明、任贤齐共同演唱的主题曲MV《烟火》,寰亚集团主席林建岳、博纳娱乐总裁于冬、导演林超贤,主演黎明、任贤齐出席会。《烟火》MV由知名音乐人雷颂德操刀,展现了《火龙对决》的大量动作戏份。导演林超贤表示,除了火爆的枪战追逐场景,他最看重的是内心戏和故事主演的灵魂救赎。
(牛萌)
纽约现代艺术博物馆举办
贾樟柯电影回顾展
3月5日起,享誉世界的纽约现代艺术博物馆启动中国导演贾樟柯电影回顾展,这是纽约现代艺术博物馆首次为华人导演举办个人作品回顾展。
展览将在3月5日至20日放映贾樟柯的全部8部长片及6部短片。此外,还将在3月8日晚特别放映贾樟柯最新电影《上海传奇》的3分钟片花。为配合这次展览,亚洲协会还同时放映了法国导演德尼执导的关于贾樟柯的纪录片《小贾回家》,贾樟柯也将出席亚洲协会的有关研讨活动。
谢晋电影回顾展开幕
3月2日,“父辈的青春-2010谢晋电影回顾”新闻会在当代MOMA百老汇电影中心举行。曾与谢晋导演合作过的演员王馥荔、石维坚、徐松子出席。
此次电影展映活动由当代MOMA百老汇电影中心联手北京新影联院线、中国电影艺术研究中心中国电影资料馆共同举办。据百老汇电影中心的负责人介绍,活动从3月5日―3月18日在当代MOMA百老汇电影中心举行。期间,观众将欣赏到谢晋导演的八部经典电影。与以往的单纯放映活动不同,此次影展更加注重影片的二次解读和现场交流。展映期间,清华大学影视传媒学院尹鸿教授、北京大学艺术与传媒学院教授李道新,中国电影艺术研究中心周夏、李镇等专家学者都会到场与观众共同欣赏和探讨谢晋导演的影片。
王全安作品《团圆》柏林擒得银熊
第60届柏林电影节落下帷幕,主竞赛单元评委会主席、德国导演维尔纳・赫尔佐克为土耳其导演塞米赫・卡普兰奥卢颁发金熊奖,中国导演王全安的《团圆》则获得了最佳编剧银熊奖,这也是王全安继2007年《图雅的婚事》获得金熊之后再度擒熊。此次获奖使王全安和李安、张艺谋并列跻身世界三大电影节双大奖获得者。
王学圻获香港评论学会最佳男主角
第十六届香港电影评论学会大奖颁奖礼3月3日在香港举行。凭借《十月围城》中的演绎,王学圻获得最佳男主角荣誉。
当晚,王学圻从曾志伟手中接过了影帝奖杯,他也是香港电影评论学会大奖的首位内地影帝。王学圻表示:“这是我在香港领的第一个奖,感谢陈可辛和陈德森导演给我这个演出的机会,让我能够跟这么多内地和香港的演员合作,而且也因为这部电影,我们成为了永远的朋友,少了其中任何一位的精彩演出,就没有《十月围城》,也没有我今天手上拿到的这个荣誉,感谢香港电影评论学会的每一位评委。”
王小帅获法国骑士勋章
2月24日,导演王小帅在法国驻华大使馆被授予“法国文学艺术骑士勋章”。
法国驻华大使苏和为王小帅颁发了勋章。苏和在致辞中表示:“通过王小帅的电影,我们可以了解到中国当代社会的许多问题,可以更好地了解中国的老百姓。我们可以从他的作品中,看到中国不断地变化,既面向未来,又回溯传统。”
据了解,王小帅的新片《日照重庆》正在进行后期制作,预计年内上映。相对于之前的电影,《日照重庆》将会是一部在格局和场面上都非常大的作品。此外王小帅还透露,正在拍摄一部名为《大三线》的纪录片,将镜头对准了为“大三线”建设而离开家乡的群体,目前已经拍摄了一年。
渡边谦摘得“日本奥斯卡”
最佳男主角奖
素有“日本奥斯卡”之称的第33届日本电影学院赏3月5日晚揭晓。
渡边谦主演的《不落的太阳》摘得最佳男主角、最佳影片和最佳剪辑等三个重要奖项,影后桂冠由出演《维荣的妻子》的松隆子获得。影片《剑岳:点之记》拿到最佳导演、摄影、照明、音乐和最佳男配角等六个奖项,成为当晚的大赢家。中国电影《赤壁(下)》参与角逐最佳外语片,最终败给了由克林特・伊斯特伍德执导的《老爷车》。
美国独立精神奖揭晓
《珍爱》成最大赢家
第25届美国独立精神奖颁奖仪式于当地时间3月5日在洛杉矶举行,影片《珍爱》摘取了全部5个获得提名的奖项。已获奥斯卡最佳男主角的杰夫・布里奇斯凭借《疯狂的心》成为本届独立精神奖影帝。
反映黑人少女生活故事的《珍爱》夺得最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角和最佳剧本5项大奖。
独立精神奖设立于1984年,由美国独立电影协会颁发,用于表彰当年出品的摄制成本在2000万美元以下的独立影片。
电 视
电视购物违法广告
将被重拳治理
12部委日前出台《2010年虚假违法广告专项整治工作实施意见》,把电视购物广告、医疗、药品、保健食品广告,以及非法涉性、低俗不良广告等确定为今年专项整治重点。典型违法广告将通过曝光、点评、公告等形式向社会公示,屡罚屡犯的相关责任单位将取消广告资格。
《意见》由国家工商总局、、国务院新闻办、公安部、监察部、国务院纠风办、工业和信息化部、卫生部、国家广电总局、新闻出版总署、国家食药局、国家中医药管理局联合下发。《意见》下发后,各地工商部门将牵头召开整治虚假违法广告部门联席会议,在全国范围内联手整治违法广告。
金英马集团成功融资
2010年2月25日,金英马集团在京公示了新一轮融资情况,以及新的战略合作伙伴和新的战略规划。
北京金英马影视文化有限责任公司与福建九华发展股份有限公司签署战略协议,由双方共同出资,注册成立金英马影视文化股份有限公司,注册资本1亿元。通过资金注入和其他战略资源的支持,金英马将形成制作、发行、广告、明星经纪等齐头并进的业务布局,同时将加强影视后产品开发与影视基地等多种与影视相关的连带产业的建设。金英马计划每年生产3―5部电影,300集以上的电视剧,“力争在3年的时间内在国内资本市场主板上市”。
央视一套开发7档新节目
继去年改版之后,今年央视一套将继续加大精品节目的选拔范围,几档新节目也正在筹备之中,将于3月下旬全新亮相。
央视今年将继续打造一套精品节目,早在2009年末,央视面向全台和电视剧中心、中国电视总公司等单位征集优秀节目,征集到包括《小崔说事》《开心辞典》《艺术人生》等多个知名节目组的创意。目前,新节目招标的初步结果出炉,共有七个节目入围――《亮相》《下一个是谁》《快乐健康我做主》《小丫厨房》《范伟笑场》《国家舞台》和《同唱同赢》。
这七档新节目将分别由各自的节目组制作样片,然后送至中央台编委会进行审查,再由央视分时段筛选出最终结果。
香港亚视随时易主
香港广管局未接股权变动申请
北京时间3月9日,已与香港亚视控股股东查懋声签约入股的上海地产商王征证实,已购入部分亚视的可换股债券。王征还称已解决亚视的集资问题,收购行动将按计划进行,即将与查懋声公开交代详情。
有业内专家指出,亚视现时股权虽未有变动,但一旦王征行使换股权,便可正式成为股东。
香港广播事务管理局至今仍未接获亚视股权变动申请,广管局发言人表示,亚视若有任何股权结构变动,须按牌照条款获广管局事先批准。
综艺娱乐节目
《喜来坞》亮相BTV文艺
北京卫视文艺频道2010年推出的全新改版的综艺娱乐节目《喜来坞》,于3月7日晚黄金时间播出。该节目以明星跨界组合、混搭反串表演为核心创意,汇集了经典喜剧小品、明星演技竞赛、脱口秀、超级模仿秀等多种节目形式。
新版《喜来坞》每期邀请三位相声小品界的明星,与三位影视歌舞界的明星混搭成三对组合,通过演技和才艺的两轮较量,最终由现场观众选出一组当期的最佳拍档,即周冠军。每一周的周冠军将继续参加月赛的角逐,进而参加季度赛乃至年度总决赛,最终产生《喜来坞》当年的年度最佳拍档。
《潜伏》获电视剧年会
年度品质剧大奖
2010年中国电视剧年会3月3日在上海举行,《潜伏》获得了年度品质剧大奖。
在2008年的中国电视剧上海排行榜中,“电视剧品质大奖”空缺,与之相比,2009年是继2007年《奋斗》《金婚》《闯关东》《士兵突击》后的又一个中国国产电视剧大年,《潜伏》《人间正道是沧桑》《我的青春谁做主》堪称佳作。
2009年年度品质大剧几乎没有任何悬念地被《潜伏》夺走,此外,主办方今年特设年度主旋律剧大奖颁给《人间正道是沧桑》,年度和谐生活剧大奖颁给《蜗居》女主角海清主演的家庭剧《媳妇的美好时代》。
《历史的进程》
北京收视第一
3月3日,由连奕名、杨若兮、聂远、王茜华主演的电视剧《历史的进程》在北京电视台影视频道开播,3月7日该剧平均收视率已达到了8个点,单集最高收高率已达到了8.32。
自去年在各地相继开播以来,《历史的进程》已经接连摘得上海,山东,江苏,广州,湖北,湖南,山西等七个地区的收视冠军,在全国范围内掀起了收视热潮。《历史的进程》的收视成绩与该剧幕后的主创团队密切相关。《历史的进程》由茅盾文学奖获得者徐贵祥创作,出品人吴军曾策划制作过《男人底线》《守候幸福》等多部影视作品。
抗战剧《对阵》4月开机
抗战题材电视剧《对阵》制作方宣布,该剧已定于今年4月正式开拍,男女主演将于本月中下旬正式公布。该剧制片主任周子健透露,男一号将从郭涛、段奕宏、黄觉等几位男演员当中产生,而女一号已有较合适人选,男主角公布之后,女主角也将很快浮出水面。
据悉,该剧预计将于明年元旦或春节档期登陆全国电视荧屏。
“老爸老妈乐起来”
第一季总决赛落幕
“老爸老妈乐起来”大型社区公益活动第一季总决赛暨颁奖盛典于2010年1月15日在河南电视台1500平米演播厅上演。当晚,16组选手在舞台上一决高低。民族舞王组合表演的激情舞蹈《大姑娘美大姑娘浪》,荣获 “老爸老妈乐起来”第一季总决赛冠军。
“老爸老妈乐起来”活动是河南电视台公共频道日播综艺栏目《天天欢乐汇》的年度特别节目――中老年人才艺大赛。此外,《天天欢乐汇》春季大行动之全民竞技挑战性综艺节目《全民大挑战》将于3月10启动。
声 音
我已经在筹备一部3D电影了!而这一部将胜过《阿凡达》。”
全国政协委员、中国电影基金会会长李前宽放出豪言。
我就是克隆湖南台,但是是升级版的克隆。”
浙江卫视总监夏陈安并不介意《冲关我最棒》被网友称为“山寨版《智勇大冲关》”。
在贺岁档票房10强榜上有名的,有三分之一都不是赢家,华丽的票房背后,只有投资人知道产出比的底细。”
有影评人指出电影市场上高票房背后问题多多。
有没有奖杯我无所谓,反正我家里有不少小金人了。”
《阿凡达》的导演詹姆斯・卡梅隆在今年的奥斯卡上败给前妻凯瑟琳・毕格罗导演的《拆弹部队》后表示大度,但语气里还是透出一点嫉妒。
我们不怕看到烂片,不怕看到烂片扎堆,就怕国产电影失去追求,面对市场蹂躏毫无奋起直追的勇气,”
《新京报》的评论文章。
像中国足球那样的电影,你要我们怎么支持?”
周杰伦执导的首部偶像电视剧《熊猫人》登陆荧屏后恶评如潮。
麻烦提醒我一下,他们靠什么赚钱来着?”
雅虎CEO卡罗尔・巴茨在接受CNBC采访时讽刺社交网站Facebook缺乏盈利模式。
魔术注定是一个个人化的产业,一个刘谦难挑大梁,要注重人才培养,打造一批大卫・科波菲尔那样有代表性的魔术师。”
湖南电视台《金牌魔术团》总导演易骅认为,不是一个简单的魔术热就能带动中国的魔术产业发展。
观众把你当饺子吃,吃完就去放炮了。”
赵本山自称自己的小品是年三十的饺子,是春晚不可缺少的因素。
新媒体&技术
CCBN2010数字电视
中国峰会即将召开
作为第18届中国国际广播电视信息网络展览会(CCBN2010)的主要活动之一,CCBN2010数字电视中国峰会(CDTS阿)将于2010年3月21日在北京举办。CDTS由CCBN组委会主办,国家广电总局《广播电视信息》杂志社独家承办。
2010年广电的其中一项重要任务就是加快广电网络的升级改造,加快有线电视网络整合,加速内容产业的发展。
CCBN组委会本着“专业研讨推动行业发展”的宗旨,按照总局部署,将本次CCBN2010数字电视中国峰会(CDTS)主题设置为“加快广电数字化发展,推进三网融合”。届时组委会将邀请广电总局领导、国内外数字电视领域的高层管理人员,有线电视产业运营商以及广大系统设备供应商,共同探讨有线数字电视网络双向、互动的发展趋势、下一代广播电视网的进展以及地面数字电视的推进,共同促进我国数字电视产业的发展。
CMMB手持电视覆盖
近300城市
CMMB手持电视专用网络目前已覆盖全国近三百个城市。3月底前,将完成全国所有地市的网络覆盖。届时,全国用户通过手持电视,可以收看到6套电视节目,收听到4套广播节目。
手持电视是利用CMMB技术推出的便携式移动多媒体广播电视产品,可以随时随地满足用户看电视、听广播以及浏览信息的需求。中广传播表示,2010年将提供更精彩的广播电视内容。其中之一是一种可听可看的全新媒体形态。据了解,这项新媒体业务将于今年上半年进行试点,下半年在部分省市推广。另外中广传播还将和国内外知名的传播机构联合推出更适宜移动人群收看的电视节目。
三大运营商拉动3G用户增长
中移动等三大电信运营商近日公布2010年1月份运营数据。数据显示,中移动1月份用户总数达5.27亿,其中1月使用中移动TD服务的G3用户数达389.8万户,而中国电信新增CDMA用户305万,用户总数达到5914万。
中国联通3G用户增速连续三个月超过2G用户增量,目前中国联通用户总数已达到1.46亿户,其中3G用户达到359.5万户。1月,中国联通3G用户增长85.3万户。
辽宁广播电视台与
索尼中国推进高清合作
3月4日,辽宁广播电视台(以下简称“辽宁台”)与索尼中国专业系统集团(以下简称“索尼”)举办了专业光盘交接仪式和高清影视节目制作基地揭牌仪式。
索尼希望通过此次交付的专业光盘设备以及共建高清影视节目制作基地来协助辽宁台实现全面高清化和网络化的战略发展。尤其是高清影视节目制作基地,作为东北地区第一个专业培养专业高清人才的根据地,索尼希望这一基地不仅为辽宁台、同时为其他辽宁省地市级电视台的高清技术人才的培养和储备做出贡献。
优酷状告酷6侵权
2010年3月2日,视频网站优酷在北京启动2010年的网络版权维权行动,宣布向酷6网展开大规模的维权,就近百部长期被酷6网盗播的原创作品、热播影视剧内容提请诉讼,维护优酷合法利益。此次维权行为以“尊重版权,抵制恶意攻击”为主题。将从3月起陆续进行,根据版权市场售卖价格,索赔金额累计逾千万。
目前,首批诉讼涉及作品四十多部,包括《海派甜心》《梦想的天空》《可怜天下父母心》《野百合也有春天》《八千湘女上天山》等数十部影视剧,以及《济公传》《嘻哈四重奏》等优酷独家内容、原创短片。
(栾悦)
MySpace中国转型音乐服务商
推版权管理新模式
MySpace中国近日透露,该公司将转型成具有SNS特点的音乐服务商,并推出一个类似于版权管理的新模式。MySpace中国副总裁雷振剑透露,MySpace中国计划在今年3月下旬推出自己的音乐平台,在音乐平台上会集于各种互联网产品模式、甚至包括电子商务、SNS等元素。
“版权将是音乐平台中重要一环,MySpace中国未来将推出一个类似于版权管理的新模式。”雷振剑认为,在音乐领域,整个互联网行业其实没有一家垄断或者是做成最强的地位。MySpace则在音乐市场拥有大量版权,这使得MySpace拥有一定优势。
BBC启动“瘦身”计划
英国老牌媒体英国广播公司(BBC)日前宣布一项“瘦身”计划,将旗下网站规模缩小一半,关闭两个电台,同时缩减引进美国节目的预算。英国媒体认为,BBC的“瘦身”计划将给英国私营媒体留出更多发展空间。
根据计划,英国广播公司的网页将减少一半,相关人员和预算将减少25%。此外,英国广播公司还将关闭数字电台“BBC6Music”和“BBC亚洲网”,同时削减面向青少年受众的部分业务。公司用于购买美国热播电视连续剧《英雄》《广告狂人》的1000万英镑(约合1524万美元)预算也将缩水四分之一。
阿凡达与电影本质
中国人没想拍这种影片,不是我们水平差,而是我们没想拍。我们的导演根本不是那一路子的导演,我们的导演接受的苏联式的教育,是讲故事式的,而当代西方电影由卢卡斯开创了一个电影特技的时代。电影本身是个科技发明,但后来的人用这个技术讲一个故事,这就有趣了。就像电视一样,电视之前是个娱乐的,后来被政治人物利用来做新闻,所以电视的本质是娱乐,不是新闻。卢卡斯、卡梅隆、斯皮尔伯格这三大导演,还有之后拍了《指环王》系列的杰克逊等等都特别强调特技。这个教育对我们中国导演来说是空白的,他们没接受过这个教育,只能望洋兴叹,我们根本跟人家是在两个世界。本来电影是个科技产品,可电影学院的技术专业占多少?我们全是这种电影导演、电影表演、电影编剧,没有人研究电影技术,也没有人教育电影技术。
网游改编电影的学问
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