时间：2023-10-30 10:29:35
导语：在产品的设计方法的撰写旅程中，学习并吸收他人佳作的精髓是一条宝贵的路径，好期刊汇集了九篇优秀范文，愿这些内容能够启发您的创作灵感，引领您探索更多的创作可能。
一、扬州漆艺
品牌的传承扬州漆器厂的“漆花”品牌（见图1扬州“漆花”牌），自1992年创立以来多次获得殊荣，受到社会的广泛好评，2002年被评定为江苏省著名商标，2004年底被授予江苏省名牌产品称号，2006年被商务部授予“中华老字号”品牌。“漆花”品牌历经数载，以其质和量的保障取得了辉煌的成就，它是扬州漆艺的形象代言，已为政府和社会所认同。但是目前来看，“漆花”的品牌形象并未被很好的应用到漆艺产品的开发上。“漆花”品牌于漆艺产品的市场营销来说，是一个非常有利的砝码。应抓住“漆花”牌的品牌效应，形成家族化的产品系列，设计出拥有自己特色的“漆花”牌产品，借“漆花”为产品实现品牌增值效应，同时，通过产品的销售扩大对“漆花”品牌的宣传。
二、扬州漆艺文化意涵的植入
“文化渊源才是产品的生命力之所在”。扬州漆艺2000多年的悠悠历史，形成了自己独特的工艺特色和文化内涵，是产品设计开发可以利用的丰富资源。“要塑造性格鲜明的设计形象必须要锁定特色，归根到底就是由不同国家、不同民族、不同地域、不同发展历史和不同文化意识形态造成的”。由此看来，地域文化特色的融入是形成产品差异化的根基，只有具有了地域文化特色的产品才拥有文化的价值，才能打动用户，激起他们的购买欲望。扬州漆艺兼具“南秀”与“北雄”，色彩清新雅致，点螺工艺更是独具特色。若是将扬州漆艺的髹饰之技法与其意蕴之美呈现于漆艺产品的设计之中，无形之中便增加了产品的文化价值，也可使其在众多的漆艺产品中脱颖而出，达到区别于其他地区产品的目的，更具扬州地域文化特色。
三、传统扬州漆艺的改革
1.采用传统工艺与现代生产工艺技术结合。坚持扬州漆艺的传统手工艺，同时运用现代机械化生产工艺对传统工艺进行改革，传统手工生产效率低耗时长、成本高、技术参差不齐（见图2扬州漆器厂传统工艺制作）。随着科学技术的发展，机械化生产解决了传统手工生产的矛盾，传统工艺不再是少数人把玩欣赏的工艺，而是逐渐融入生活为大众所熟知。漆艺部分制作程序可以简化或者采用机械化生产，例如漆艺胎体制作可用机器开片、轧纹、切边、开槽，漆的髹涂也可采用机械化喷涂，开拓漆艺应用领域的更多可能性。工艺改良即简化可以机械化生产的工序，保留传统特色手工艺制作和扬州漆艺的神韵。2.保留部分原材料与生产工艺，与其他材料相结合。传统大漆产量低、价位高、生产周期长，腰果漆、聚氨酯漆复合材料性能上接近大漆可以替代大漆使用；传统漆艺胎体主要是木胎，随着环保意识的增强木材量的减少，竹材、布玻璃、陶瓷、金属、塑料等胎体可以替代木胎（见图3扬州漆器厂制作材料）。点螺工艺的材料也可以用金属丝代替。在寻找新型替换材料时，要求尽量与原材料保持较高的相似性，因为购买者对于产品的选择上，在基于保持价格合理的情况下，仍然希望看到比较原汁原味的传统工艺的存在。将漆艺传统的材质和工艺技法与现代可以机械化大批量生产的材料进行合理的组合，既可以在一定程度上降低漆艺产品的生产成本，又可以使得产品具有现代美感，且又不失传统工艺的品质感。
四、扬州漆器在产品开发设计中的方法
产品的价值不仅仅在其本身的使用功能，而是在于产品所蕴含的文化内涵体现出来的个人品味。所以说办公者对于产品的消费实质上是为满足其物质使用需求和精神需求的双重消费。1.以文化内涵为主，与实用功能相结合。现有扬州漆艺产品的主要之功能是其纪念性而非实用性。但中国传统的消费观念，使得一般消费者不愿意去花钱购买“无用之物”，他们更倾向于有一定使用价值的产品。产品的实用功能是其诱引用户购买动机的一个因素，但却不能作为决定性因素。在扬州漆艺产品设计开发改善策略中，应依照这一原则，将产品由物理功能为主提升为以精神功能为主的设计观念，二者结合，才能更大限度的吸引消费者。2.求新求异，增加产品的趣味性。漆艺是一门古老的传统工艺，在进行产品的设计开发中，很容易被其传统的造型和题材所影响。就目前扬州漆艺产品的设计开发来看，已经陷入了这个困境，产品毫无新意，品种过于单一，老一套的风格已经无法满足现代的审美需求。喜新厌旧是消费领域一个普遍的心理现象，追新猎奇是许多消费者固有的心理需要。严肃而古板的传统造型漆艺产品给人一种无形的距离感。作为扬州漆艺产品不应只当成一件收藏品用来“远观”的，而应该更加融入生活当中，以最直白的方式向购买者传达其所含的信息才能达到宣传和教育的目的。扬州漆艺产品的设计更应该以轻松幽默的方式，注入趣味性，向购买者传递扬州漆艺的传统工艺之美，要更多的人来了解扬州的漆艺文化特色。扬州漆艺历史文化价值和艺术价值决定了扬州漆艺的收藏价值。扬州漆艺产品设计必须秉承文化和艺术价值，在材料和工艺上坚持扬州漆艺特色，在产品造型、装饰题材上结合现代审美。扬州漆艺产品可以扩展产品的系列，可以是主题多样化，种类也可拓展，对象人群也可拓展，可以是针对学生人的产品也可以是针对办公族使用的产品；不同的办公环境也要求不同的漆艺产品设计要求。扬州漆艺产品设计商品化需要在建立品牌的基础上进行展开。3.延续扬州漆艺高档精品类，开发中低档漆艺产品。目前市场上所销售的扬州漆艺产品仍然以作为高档礼品、收藏品之功用的产品居多，此类产品的购买者大都是对扬州漆艺的价值有所了解的游客，他们懂得欣赏扬州漆艺的艺术性和工艺性，更加认同所含的收藏价值，故而会认为“物有所值”，愿意花钱购买。高档精品类的漆艺产品一方面可以充分体现出扬州漆艺的工艺性和艺术性，满足了高层消费者的需求，另一方面也很好的传承和保护了这一传统工艺，使其有了存活下去的可能性。所以，高档精品类产品的地位不可否认有其存在的价值。高档精品类的漆艺产品固然有着极高的工艺性和审美性，但大多数用户对于扬州漆艺还处于知之甚少的状态。扬州漆艺作为扬州最具地域特色的地方工艺之一，绝大部分用户都认为有其购买的必要性，面对目前市场上普遍高价的漆艺产品又因不太了解扬州漆艺所具有的价值，便望而却步，仅限于围观。因此扬州漆艺开发设计的重点应当从高档精品类转移到中低档产品上来，通过与现代技术结合，降低扬州漆艺产品的生产成本，增加产品的品类，来扩大消费群体的面向，做到“小玩意，有大市场”，以此来达到宣传扬州漆艺文化特色的目的，同时增加扬州漆器市场的收入。结语扬州漆艺作为中国漆艺艺术的瑰宝闻名于世，本文主要对扬州漆艺产品开发设计的方法进行了总结和阐述。从品牌的传承、传统手工艺的改革、冥思器物的情感三个方面介绍了扬州漆艺产品的设计方法，提出扬州漆艺传统工艺创新、结合新型材料的创意点。
参考文献：
[1]孟悦.扬州漆器产品设计与发展环境[D].江南大学硕士论文,2006.
[2]谢珊维.扬州日用漆器的造型演变研究[D].江南大学硕士学位论文,2011.
[3]吴桂香.传统设计元素在现代设计中的应用[J].美术大观,2012.
概述了产品设计标准化系数的计算方法，分析了标准化系数的取值范围，阐述了产品设计标准化系数对产品质量、产品设计及生产成本的影响。
关键词:
标准化系数;产品设计;计算方法;分析
1产品设计标准化系数的意义
产品设计标准化系数是度量产品构成件标准化程度的指标，是体现产品标准化水平高低，考核设计人员的实际工作质量的一项重要指标。产品标准化系数是新产品标准化审查的内容之一，也是编制企业标准化规划和衡量产品标准化程度的重要依据。标准化系数的表示方法是以定量的形式表达定性的概念，计算的结果表示标准化程度的高低。在产品设计工作中，必须对产品的标准化程度进行计算和评价。它可以使设计人员自觉地充分运用各种标准化成果，以最短的时间和最少的消耗，设计和制造出性能、质量符合要求的产品。
2产品设计标准化系数的计算方法
标准化系数的计算有多种计算方法，本文中按件数计算或按品种数计算。(1)按件数计算的产品标准化系数(本文中用R1表示):用产品中标准件、外购件、通用件、借用件形式的零部件计算件数占产品零部件计算件数总数的百分比来表示。计算公式为:R1=［(标准件件数+外购件件数+通用件件数+借用件件数)/零件总件数］×100%(2)按品种数计算的产品标准化系数(本文中用R2表示):用产品中标准件、外购件、通用件、借用件形式的零部件计算品种数占产品零部件计算品种数总数的百分比来表示。计算公式为:R2=(标准件品种数+外购件品种数+通用件品种数+借用件品种数)/零件总品种数］×100%通过上面的公式可以看出，标准化系数的高低主要取决于产品中自制件的数量多少。由于产品的构件是一定的，产品采用标准、通用(借用)件的数目多，自制件的数量少，则该产品的标准化系数就高;反之，产品采用标准、通用(借用)件的数目少，自制件的数量多，产品标准化程度相应就低。
3产品设计标准化系数的分析
3．1产品标准化系数的取值
由标准化系数的公式可以看出，标准化系数的取值范围为0≤R≤100%。要使产品具有相当的可靠性，使用黄金分割法取得三个标准化系数等级:62%≤R≤81%，81%＜R≤85%和R＞85%。我们可以认为62%≤R≤81%为最基本的标准化系数，81%＜R≤85%为较为理想的标准化系数，R＞85%为最高的标准化系数。由于计算公式的不同，各行业产品的差异，每人对产品零件的理解不同，认识不同，导致标准化系数结果差异大，而现在未有相关文件对标准化系数的高低做出明确规定。
3．2产品标准化系数对产品设计的影响
较高的产品标准化系数，可加快新产品开发、降低生产成本、提高企业经济效益和社会效益。企业一般可在制定设计开发方案时，确定标准化系数目标。在设计开发过程中通过采用标准、通用(借用)件的方式提高产品的标准化程度，产品定型后统计计算标准化系数是否达到既定目标。
3．3产品标准化系数与产品质量的关系
产品质量的高低由多种因素决定，包括产品设计、工艺水平、设备能力、加工水平等等多方面因素。产品标准化系数的高低则由产品设计时期选用的标准、通用(借用)件占零件总件数(品种数)的多少决定。由此来看，产品标准化系数与产品质量的高低没有直接关系或因果关系。也就是说，产品标准化系数高不能说明产品质量好;产品标准化系数低也不能说明产品质量低。
3．4产品标准化系数与产品生产成本的关系
产品生产成本的高低由多种因素决定，包括产品设计、工艺水平、材料成本、人工成本、试验成本、管理成本等多方面因素。摒除市场材料价格浮动因素，在产品设计阶段多选用标准件、外购件，从专业生产厂家采购，成本与质量肯定高于企业自己组织生产;多采用通用件、借用件，则大大缩短设计时间，减少设计成本、试验成本。因此，尽可能的多采用标准件、通用件、借用件、外购件，即较高的产品标准化系数可降低产品生产成本。从一定程度上，可以这样说，产品标准化系数高，产品生产成本低;产品标准化系数低，产品生产成本高。
4结语
关键词：创新经济时代；知识创新；科技创新；产品创新；新思想；新理论
1 创新与创新设计
1.创新不同于创造和发明。创新主要侧重经济领域的技术改进和制度更新，如使用起来更方便、性能更多、功能更强、应用范围更广泛等；创造是指从无到有的过程，而发明则侧重于技术的应用。创新的起源可追溯到1912年美籍经济学家熊彼特的《经济发展概论》：创新是指把一种新的生产要素和生产条件的“新结合”引入生产体系。目前，对于“创新”比较权威的定义主要有两个。一是2000年联合国经济合作与发展组织（OECD）提出的，“创新的含义比发明、创造更为深刻，它必须考虑在经济上的运用，实现其潜在的经济价值。只有当发明创造引入经济领域，他才成为创新”。二是204年美国国家竞争力委员会在《创新美国》计划中提出的，“创新是把技术和感悟转化为能够创造新的市值、驱动经济增长和提高生活标准的新的产品新的过程与方法和新的服务”。
2.传新设计是指充分发挥设计者的创造力，利用人类已有的相关科学技术成果、理论、方法和技术原理等，构造创新产品概念，并进一步应用新技术、新源里和新方法进行产品的设计和分析，开发具有新颖性和实用性产品的实践活动。
产品创新设计是以用户需求为目标的整体工程，在需求获取和创新机会识别的基础上，对已有知识或资源的组合、叠加、综合、迁移、推理、联想，从而产生新的产品、服务、工艺、市场、组织等。创新的过程是创新主体、创新机会和知识资源三者之间有机协调的动态过程，其本质是设计。
2 产品创新设计模式
产品创新设计模式大致可分为三类：技术推动模式、市场推动模式和复合推动模式。
1.技术推动模式
在创新的技术推动模式中，科学技术的发展并将其应用到工业中，必定推动产品的创新。科学技术上的重大突破是创新的原动力，它是驱使技术创新活动得以产生和发展的根本原因。
2.市场推动模式
市场推动模式认为，技术创新源于市场需求，源于市场对企业的技术需要。也就是说，技术创新以市场需求为出发点，明确产品技术的研究方向，通过技术创新活动，创造出适合这一需求的产品，使市场需求得以满足。美国麻省理工学院的马奎斯等曾研究了当时最新的567项不同的技术创新项目，其中只有1/5的情况是由技术本身的发展引起，而创新活动中3/4的情r都以市场需求作为出发点。由此可见，与技术推进相比，市场需求是当今激励企业技术创新活动更为重要的动力源泉。
3.复合推动模式
虽然市场推动模式下的产品创新目前暂居于创新的主导地位，但长期以来许多关键、重大的进步都来自于技术推动。在现代企业中，产品创新是一个复杂的过程，不能明确某一个因素是创新活动唯一的或最基本的决定因素。产品创新以潜在的市场需求为出发点，以技术应用为支撑，其创新成果往往是开发全新的产品，从而将潜在的市场激活为一个现实的市场。
3 产品创新设计类型
创新设计问题是多种多样的，总的来说，可分为四类：面向问题的创新、面向目的的创新、面向产品的创新和面向载体的创新。根据类型的不同，可以采用TRIZ、FBS、创造性模板和非逻辑思维等不同的方法实现创新。
1.面向问题的创新：目标是提高现有产品或系统的性能，解决现有产品或系统中影响主要功能的问题，朝着理想化的目标前进。这类创新设计中，所要设计的产品是已经存在的，但由于产品存在问题缺陷或者存在改进的空间，需要将产品的性能进一步提升或将成本进一步降低。由于这类设计问题往往针对的是某种具体的技术问题，所以采用的策略是解决最小化问题，解决系统中的冲突，对系统仅做渐进式改进。TRIZ方法是实施策略比较好的方法。例如，采用矩阵冲突、发明原理，解决系统中的技术冲突，提高现有产品或系统的性能。
2.面向目的的创新：目标是设计一个全新产品或系统，可能待设计的产品或系统在市场上并不存在；或者虽然存在，但是现有产品或系统的主要功能改进已达到极限，需要利用新技术、新方法设计出新一代的产品来代替现有产品。因此，设计时不能局限于现有产品或系统中的某一具体问题，而是应当跳出现有系统，思考设计的最终目的是什么，是否有其他方法和技术可以更好地达到此目的。采用的策略是解决最大化问题和改变系统的工作原理，解决此类问题时，利用FBS映射法结合科学效应、类比等方法，可以有效辅助设计人员对科学原理和效应进行快速搜索，迅速产生多种解决方案，并从这些方案中选出针对该问题的最优解。
3.面向产品的创新：目标实现有产品的主要功能不做改变，着重于产品次要功能的开发和改进。这种类型的创新设计往往应用于现有产品在市场有很好的信誉，而不需要将产品更新换代，但希望通过对产品次要功能的改进继续保持产品在市场上的竞争优势的情况。采用的策略是着眼产品本身和功能跟随形式的方法。创造性模板是实施此策略比较好的方法。
4.面向载体的创新：产品的主要功能和实现功能的原理是确定的，通过改变产品的外观形式，创造新的产品，主要用于满足用户文化和精神上的需求。采用的策略是非逻辑思维法，通过联想法、随机对象激励法产生新颖的设计概念。
4 产品创新设计过程
1.基于认知创新思维展开过程
由于产品创新设计是一个创造性问题求解过程，其主要特征是初始状态定义不良，即在设计初期，设计者对即将进行的设计仅有一个不完整的、较为模糊的心理表征。因此，必须弄清在产品创新设计过程中涉及这到底是如何进行任职操作的。
2.创新思维展开过程中的思维回路
在创新设计过程中存在许多循环回路，许多学者对此做了大量研究，如问题空间和方案空间的迭代循环、问题定义的循环、评价和生成阶段的循环等。基于上述种种研究，总结出三个回路，即问题重定义回路、概念激励回路、方案重用回路。
总之，创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力。产品创新是推动产业发展和社会进步的强大动力，是提升企业综合机柜整理的关键，企业产品创新是企业得以生存和发展的内在动力。
参考文献
关键词 云计算 产品平台 设计原理
中图分类号：TP3 文献标识码：A
0前言
随着计算机技术，特别是网络通信技术的深入广泛应用，数据处理变得越来越空前重要和复杂，如何更好地实现信息加工，更加灵活、高效、安全地使用和管理各种信息资源？如何通过数据中心快速地创建服务并高效地管理业务并共享已经存在的计算机平台？这些成为当前关注的课题，并由此引发了基于云计算的虚拟化技术的深入研究，云计算的探讨已成为目前关注的主要技术热点之一。
1云计算及产品设计内涵及原理
云计算的概念目前还没有统一的标准，本文综合几种己有的定义给出云计算的概念：云计算是在规模经济驱动下的一种大规模分布式商业计算模式，通过基于互联网的方式将计算任务分布在动态扩展的可配置共享资源池上，资源池由大量的分布式计算机而非本地计算机或远程服务器构成，外部用户可以按需获取计算能力、存储空间、软件资源和信息服务。产品平台和产品族设计是通过对己有大量顾客需求挖掘、需求分析，结合产品开发与配置方法，快速的派生出系列产品，增加产品多样化，满足不同细分市场需求。
2产品平台设计云服务模式
根据资源整合和服务模式的差异，将企业产品平台设计云服务分为三种服务应用模式：面向中小企业公共产品平台云服务模式，以产品设计与仿真计算为核心的云服务模式和面向虚拟开发组织动态协作云服务模式。
（1）面向中小企业公共产品平台云服务模式
在该服务模式中，由云服务供应商来管理门户，云应用供应商提供应用，云资源供应商提供基础设施。三个云提供商相互合作，具有灵活性。云应用提供商提供了各种专业应用系统资源，除了一般的供应链管理、客户关系管理、进销存、人力资源管理以及虚拟存储等应用软件系统之外，还包括产品设计、仿真、模具设计、模型求反等专业化服务。云资源提供商负责提供基础设施资源，比如高性能计算机、物理存储资源和相关设备等。门户服务提供商通过门户向用户提供云应用支持，设计者通过门户使用各种应用。中小企业己相继建立企业内部的基于ASP的产品服务平台，随着企业业务的增多，平台之间合作需求日益强烈，但是这些平台由于分布性、自治性以及异构性等原因，难以实现跨平台的协作，不利于商业化运营，以及不能全方位的提供服务，所以需要解决跨平台分布式共享问题。服务模式考虑了分布式、异构环境中资源的安全访问与共享，由集成在同一个云计算环境中的产品平台资源适当的组合构成，建立虚拟的协同产品设计环境，提供有效的业务模型。
（2）以产品设计与仿真计算应用为核心的云服务模式
客户向设计能力提供商提交产品设计请求，设计者向服务中心调用软件和资源服务，完成产品发任务。该模式中资源提供商所共享的资源主要包括硬件资源和软件资源，硬件资源主要有各种计算资源、设备资源等，软件资源有数据资源、设计仿真资源、知识资源、存储资源等。以解决企业软件资源优化配置和海量数据计算的难点，提出以产品设计与仿真计算应用为核心的云服务模式，该模式将企业内部的IT架构延伸到外部的网络、资源和服务，设计能力提供商负责提品设计能力，并部署到服务中心中，云服务管理商负责管理云服务中心的各种服务。资源通过虚拟化部署到产品设计仿真云服务中心中，云服务中心提供资源的跨企业和跨区域的虚拟化整合及共享，提供高性能运算环境。存储资源的虚拟化整合能够提供虚拟存储功能，解决海量设计数据、分析数据的访问和共享问题。产品设计者和企业管理者能够通过云服务中心获得产品设计、仿真和管理等相关的服务，通过服务的组合进行产品开发。该服务模式的核心是产品设计、仿真模拟计算资源的虚拟化部署、合理调配与利用。
（3）面向虚拟开发组织动态协作云服务模式
产品开发过程中的每个环节都需要这些企业间的协同合作。虚拟制造企业能够解决产品协同开发网络中分布性、异构性、动态性、自治性和协同性的问题，通过动态组织企业，构建虚拟发组织，以协同合作的方式完成产品的开发。面向虚拟开发组织动态联盟协作云服务模式支持分布式企业之间的业务协作，共享产品开发相关的标准化设计、制造、信息和技术资源。产品平台的开发过程实际上是由多方企业合作完成，包括主管企业、协作企业、供应商以及客户企业集群等。利用云服务中心交换产品开发信息的能力，企业之间可以异地合作，发挥局部优势，充分应用分散在同一企业的不同区域或者不同企业之间的产品发资源，建立虚拟制造企业。资源提供商可以是主管企业、协作企业或者第三方企业，主要提供与产品开发全生命周期相关的硬件和软件等具有在线和离线形式资源。
参考文献
[1] 赵学磊.云计算在消防部队信息化建设中的应用初探[J].电脑编程技巧与维护，2010.12.
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关键词：绿色设计；材料；教学方法；产品设计
20世纪以来，城市工业化的巨大发展，造成了全球环境的严重破坏，人们逐步意识到了环境危机对生活质量以及生态环境产生了巨大威胁，开始反思减少环境污染以及资源浪费的方法，于是在设计领域兴起了绿色设计思维。绿色设计作为21世纪设计领域的一大趋势，已经引起设计师越来越多的重视与应用，在相关设计行业领域产生了巨大影响。那么在产品设计教育方面，绿色设计思维作为一种优良的设计方法，理应被学生掌握，并为未来设计道路提供了一个很好的设计方向。目前我国很多普通高校,对于绿色设计的教育略显不足，未能形成系统化体系，这些都是需要在教学中进行改进的。
1绿色设计的原则
1.1污染最小化原则。摒弃“先污染，后治理”的不良处理方法，在设计阶段就要规划好产品的后期处理方法，尽量减少或避免使用对环境有污染的材料，从根本上预防环境污染。
1.2对资源进行最佳利用。在产品整个生命周期内，做到对材料或其他资源最大程度的有效利用，从可持续发展角度出发，尽可能使用可再生能源，还要考虑资源本身的再生能力及恢复时间问题，不能无限制过度使用。
1.3安全性原则。在产品制造及使用过程中，产品不应对人的健康造成危害，绿色设计应使得产品具有一定的使用可靠性，造型及结构符合人体工学原理，有效保护使用者及生产制造者的人身安全。
1.4效益最大化原则。从产品设计可持续角度出发，设计过程中充分考虑到产品对自然环境、市场环境所带来的生态效益以及市场经济效益，一个优秀的绿色设计产品，可以产生极大的经济效益，同时也会对生态带来巨大的环境效益。
2绿色设计技术方法
2.1模块化设计。模块化设计是将产品功能划分为一系列功能模块，通过对这些模块进行选择、再组合，从而形成不同产品的设计方法，以此来满足不同使用者的需求。不管是什么样的产品，其实都是由各种功能组件构成，在设计师进行再设计的时候，可以将这些功能组件进行拆分并相互结合，这样不但可以简化设计过程，而且便于后期对单独模块进行维修，也利于功能模块的回收和再利用。
2.2系统化方法。绿色设计需要设计者从系统化的角度来考虑设计整体，从环境、产品、人与市场等综合角度来研究产品设计过程中可能出现的问题，从而系统化地对材料、资源进行最大化利用，节约资源的同时，达到产品造型美观性、功能实用性与市场经济性等方面的平衡。采用系统化设计，可以帮助设计者在全局角度看清设计中相关的各种属性，最终达到产品系统的绿色化设计。
2.3循环再利用法。产品在停止使用过后，就会进入产品报废回收阶段，通过对产品进行一个可靠、安全、有效的回收利用，会大大节省资源的浪费，也会减少对于环境的污染。通常情况下，对产品进行可回收设计，需要考虑产品的材料、回收处理方法、结构工艺性、回收可能性等多方面的问题，设计师在设计初期就应当考虑到产品生命周期的各个环节，以及产品后期回收可能会产生的各种问题。例如大众公司非常注重汽车的可回收性，对汽车车身进行拆解，对部分材料进行再次利用，对废料、废液等垃圾做到全部回收。可回收循环法需要避免使用对人体及环境有害的材料、避免重复性材料、尽量减少材料使用种类，另外还需要对于回收过程的经济性进行把控，避免过度的回收成本投入。
2.4可拆卸法。在绿色设计中，产品可拆卸性意味着产品在进入报废阶段时部分结构零件能够快速高效的拆卸下来，同时不受到破坏，这样有利于对零部件进行回收再利用以及对结构材料进行再生使用，避免浪费，同时产品结构部件的可拆卸性也是评价产品结构优异程度的准则，需要设计师在前期设计阶段就应当对其进行充分考虑。面对不同分类的产品，运用的拆卸方法也有所不同，需要考虑到产品材料的种类、避免零部件受损、避免二次处理（电镀等）、拆卸成本、拆卸方式及安全性等诸多问题，因此可拆卸性也是一个需要综合考虑的绿色设计方法，过度地拆卸也会造成一定程度的浪费。
3产品设计中的教学实践
3.1环保材料的教学应用。教学中，选择可以回收并二次利用的材料进行产品设计，目的就是为了选择一些价格低廉环保无污染的材料作为塑料等材质的替代品，研究材料的环保特性。例如在产品模型设计制作课程中，利用废弃瓦楞纸进行设计，规定好每位同学利用同样大小的瓦楞纸板材，做出一款椅子的设计，要求只能运用拼接穿插结构的方式进行，在考虑纸板可承受应力的条件下，探索造型方案的可行性。
3.2公共设施的绿色设计。本课题让学生自选一款公共设施，例如户外座椅、垃圾桶、公园路灯等，进行绿色设计，设计时要满足：（1）满足环境需求，利用降水、日光等可再生资源。（2）加强人与产品间的联系。（3）材料无污染，体现自然性。
3.3现有产品的绿色改良设计。教学实践中，对生活中常见的非环保产品在不影响原产品的使用前提下，进行绿色设计的改良处理。首先可让学生先对此类产品进行调研分析，找出可以进行改良的设计点，例如对一些非环保类材质进行绿色环保材料的替换处理，尝试设计可行性，也可以进行减量化设计，减少对原材料的使用。
3.4产品外包装的绿色设计。尽量简化产品的外包装，减小包装体积并对包装结构进行一定简化，材料选择可降解的无毒材料，在后期回收过程中，不会对环境造成污染。例如可以让学生利用麦秆、芦苇等纯自然材料，或玻璃、木材、再生纸、瓦楞纸板等，对产品包装进行创意处理，不仅可以激发学生的创新思维，还有利于教师引导学生对材质美感进行更好地发掘。
4结论
绿色设计对产品设计的发展影响意义深远，在设计教学中广泛运用绿色设计思维，是一个系统化的教学过程，如何科学地传授并引导学生掌握绿色设计思维，是产品设计教学应当长期进行探索并讨论的内容，也是当今产品设计界在面临设计机遇与挑战时应当着重思考的重要议题。
作者:佟璐琰 单位:长春建筑学院
参考文献:
[1]何祖顺.产品绿色设计理论及应用研究[D].昆明：昆明理工大学，2006（6）.
工业设计是一项专业的服务性工作，所有的设计理念变化和设计焦点转移的最终目标都是以人为本，产品系统化设计方法程序也是围绕着这样的核心，我们需要用有效的方法来引导学生进行有针对性地创新产品设计开发和未来提案的能力。而产品系统化设计方法程序正是通过教与学提高学生在产品设计方面的理解能力，计划能力，综合思考能力和创新设计能力。
关键词：
教学
产品设计
引导
设计方法流程
中国分类号：G642
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（201 5）04-0155-02
一 设计教学与设计过程
随着信息网络化和经济全球化时代的到来，科学，技术，经济，文化的深刻变化已经使整个工业设计和艺术设计专业在观念上，思维模式上和方法上发生了深刻的变化，也对设计专业人才规格的培养提出了新的挑战。同时不难看出，随着设计委托人自身的素质和项目要求的不断提高，设计复杂性的加强，计算机技术，经济因素，社会因素，文化意识的提高，面对这些转变，设计教育需要有针对性的课程模式与之相适应。
1 引导型教学
在课程教学中，教师应该承担引导和策划的角色，并非单纯的知识教授者、直接指导者或答案提供者，而是提供解决问题方法的参考，为课程提供一个平台，引导整个课程的方向，并不完全显性地向学生传授知识，而是协助学生解决设计中的问题。当遇到问题或瓶颈时，教师适时予以点拨和指导，在整个课程中，使学生自主思考、分析和探索性学习。促使学生自我对未知的寻求。
2 引导学生正确的设计方法程序
工业设计是一项专业的服务性工作，设计师的工作程序不应该是线性的探讨，而应有一个弹性的，多专业融合的构架，并在各个阶段中不断有创意提出，可行解决方案的列举。在一个创意不断成熟发展的进程中，同学们许多不成功的产品设计背后，往往是由于设计流程不当使用所造成的，由设计者的主观意识和对市场的简单认识出发，完成概念构想，进而展开设计发展，而且我们的学生比较看重设计视觉创意的表现―创意的思维大多停留在形态、色彩等形式上，最终导致思维受阻，这样的传统思维模式往往不能设计出高品质的产品，因此，在设计教学中我们应该引导学生进行设计应有系统的演绎和清晰的框架轮廓。
二 产品系统化设计方法程序
设计是一个过程的结果，通过对特定产品主题的观察，分析，表达，最后形成的结果就是设计，那么只有对这个过程的每一个步骤进行合理的设定，才能得到一个好的设计结果。如同一件陶瓷烧制过程一样，只有在每一个步骤上应用正确的工艺和方法，才能烧制出完美的陶瓷，我们应该看中的是创新的方法，不只是表象而是整个的过程。对于设计的流程，各个国家和地区机构都提出了各自的见解，笔者这里总结归纳了一个简洁、易懂、适合指导高校学生进行设计训练的设计方法程序，可以分为这么三大部分。
1 开始概念分析
在这个阶段，我们所有设计出发点必须是用户！要以消费者驱动作为一种创新，努力去观察生活，积极发现和探索生活中的问题，设计的前期过程是我们寻找问题、形成设计概念的主要阶段，也可以说是注重观察，进行理解、进而概念预测的一系列过程，那么这其中最重要的一个方式就是要善于发现用户的潜在需求点，消费者的潜在需求为出发点的产品创新――消费者的所思、所想、所关注、围绕用户的人、事、物，从购买、使用到废弃处理的全过程皆可能成为突破点。比如戴森公司的无叶片电风扇设计就是发现了用户在使用电风扇的时候不想听到叶片旋转时发出的噪音，这个潜在需求点，从而通过设计和技术，将叶片去掉，同时还不影响功能的使用，这样既降低了噪音，而且形态，造型科技感十足，给人赏心悦目的视觉感。这就要求我们对消费者要有细致的观察力（图1）。所以第一阶段的核心任务是发现用户潜在需求点，形成产品概念。
越来越多的消费者已开始不愿完全接受企业为他们设计定制好的“经历”，渴望通过与设计师或专家的互动，参与设计塑造自己的经历。设计师设计的产品不仅是要满足用户今天的需要，而且还要能够满足用户至今还没有想到的需求，因此如果想抓住明天的消费者，设计师就要更好地理解他们的需要。
2 设计调研
在一系列收集资料调研的基础上，发现问题所在，并加以分析、梳理、整合、捕捉用以产品创新的需求点，从而形成有突破的产品化方向，是设计调研的基本任务，总的来说要达成以下3个目标：1，发现设计开发中的具体问题点。这是一个最基础的问题，其实就是说你的产品到底能不能做出来，或者说是哪些问题会阻碍产品实现，比如工艺上的问题，材质应用上的问题，功能实现上的问题等都要找出来，然后把他解决掉。2，我们的产品在设计过程中，要寻求与同类产品的差别性，来确立自己的特色。也就是你产品的创新性在哪里？例如PC产品的创新主要围绕三个重要的支点：用户需求，市场竞争，新技术，三者的交汇处即为产品的创新处，同时如何将这三个支点做出差别化，成为行业独树一帜的标杆，这样也会极大吸引消费者的关注度。例如苹果公司，与同类产品相比的差别化是其众多成功元素中关键的一点！对创新的极致化追求，即区别于同类产品，又达到对消费者的人性化引导，对ID设计的独到理解，对产品内部的技术革新，对UI设计的易用交互性等，这些都显示了其差异性。比如我们看imac电脑系列的设计，从1998年，乔布斯再次回归苹果后的第一款多彩机身的imac，到去年最新的5k分辨率的超薄一体机，我们可以看出，每一代的imac与其他品牌的电脑是多么与众不同，看到就知道这是苹果电脑，我相信每一个看到的人都想拥有这么一台与众不同的电脑，可见差异性在产品设计中的重要性（图2）。3产品的功能是否能满足用户的需要。功能是产品设计中最核心的地方，如果一个产品在功能创新上很好地满足了用户的需要，那它也就成功了一大半了！设计师需要有一个超越以往的全新的设计理念、思考和方法，给消费者提供由具体产品和相关功能服务所驱动的体验――产品的功能不仅要满足消费者的物质需求并且同时要满足他们文化的，心理的和情感上的需求。功能性做得很好的一个公司就是飞利浦公司.我们看到的剃须刀，不仅在造型的设计，材质选择，色彩搭配上有突出的美感，更重要的是其在功能上的人性化考虑，全身水洗功能的剃须刀，打上泡沫，然后直接就可以用剃须刀在上面刮，这样不会产生不上泡沫就直接在脸上刮的那种不舒服的感觉，然后刮完就可以用水冲洗掉污垢，而且不会担心刮胡刀有什么质量的问题（图3）。再比如LAMY的joy钢笔设计，当我们打开笔帽，可以看见，在笔的前半部分，不像其他笔整体的形态设计，而是有两个下陷的凹槽，这样的好处是当我们的大拇指和食指拿笔时，正好放在这个凹槽中，这样会让你形成一个好的握笔习惯，同时方便书写，长时间书写时也不会感到累，所以它就是通过了一个形态上变化，而带动了好的功能（图4）。一个好的人机功能体验，一个创新的人性化功能，很容易就会被用户所爱上，这一点需要我们在教学中着重向学生强调。
这3个目标即是评判一个产品是否满足设计调研的基本要求，同时也是考察之前的概念定位是否正确，合理的标准。总结这一阶段核心任务，就是怎样将你之前的概念定位，通过设计转换成产品，并且用我们上面讲的那些来要回答，产品是如何很好地融入并辅助我们的生活的。
3 视觉化
所谓视觉化，就是之前所有的概念、观察、分析、讨论、调研、设计等各个部件完成之后，到了要将它组合成“模样”的时候，要将它形成真正可看见的产品了。这就要求学生要将功能设计中的形态美学、产品中细节感、造型中的整体感、之前所提到的产品的功能、对材质的选择、色彩的搭配还有十分重要的用户体验这些在设计中很基础但又很关键的因素，能够综合性考虑，权衡利弊后作用在一个产品上，使它形成能够在外观和内部功能实现上打动和吸引人的好产品。比如这个灯具的设计（图5），设计师的概念来源是月亮，发现的用户潜在需求点是希望通过灯光来引导人们珍惜时间，这是用户心理上的需求点。就是用灯光模拟月亮形态的变化，每一天灯光的形态与当天月亮变化的形态是一致的，从而表现一种时间的流逝，提醒人们珍惜时间。造型是模仿月亮圆润饱满的样子，寻求一种美感，使它的形态在室内环境中既不是很突兀，又能够达到吸引人的目的，细节上，环绕一周的部分是可触碰式开关，这点考虑的是用户的交互体验，中间为OLED灯，用来发光，下部为时间显示屏，然后是爆炸图中各个内部原件安排及其作用，这些都是我们在日用品设计中需要考虑的，另外的蓝紫配色，是为适应各种不同人群的定位。通过对以上这些环节的整合，最终形成了作品的完整版。从这个例子我们可以看出，这一阶段需要引导学生将产品的美感、细节、功能、材质、颜色、用户体验综合考虑，形成一个系统化的体系。
总结―下在第三个视觉化阶段，核心任务是整合之前的概念定位和设计调研，设计出在视觉和感官上有吸引力的新产品。
三 结语
随着社会主义市场经济的发展，人们对电子产品的要求越来越高，因此，电子产品在生产过程中，不仅要确保电子产品的使用性，还应该确保产品的安全性和可靠性。对于电子产品的可靠性研究，我国是以故障物理数据的统计、推断为基础，但是对于产品的故障过程和设计信息等方面了解的并不是很清楚，因此致使电子产品的设计和可靠性相分离。为了实现电子产品设计的可靠性，必须从统计产品的故障物理数据转换成分析故障的过程，以可靠性技术为指导，采用设计优化方法将可靠性与设计优化相结合。
一、电子产品的可靠性技术
（一）电子产品的可靠性技术指标
所谓电子产品的可靠性即在规定时间和条件下，电子产品完成规定功能的能力。对于产品的可靠性水平的衡量既有定性的也有定量的。一般通过可靠度、可靠寿命以及故障率、平均无故障时间MTBF等评价方式来衡量电子产品的可靠性水平。
（二）可靠性设计技术
可靠性设计主要是通过预计、分配、技术设计、评定等方面的工作来完成电子产品的可靠性。在设计电子产品时，应该选用简单化、插件化、成熟化的设计结构以及典型的电路，同时要综合考虑产品的性能、经济性以及可靠性等方面，从而提高产品的可靠性。对于电子产品的可靠性设计技术一般采用冗余化设计、元器件的降额设计以及热设计等等。
二、电子产品的可靠性评价原理
（一）电子产品的可靠性评价方法
由于特定的工作应力和环境应力等方面引起的产品故障机理，从而造成电子产品故障。在分析电子产品的故障过程中，首先要对故障的原因进行分析，确定产品发生故障的位置、模式、机理、故障发生时间以及故障应力等故障信息，然后按照风险评价方法，如故障聚类等评价方法确定故障类型，这样在设计过程中就能够明确方向。同时也可按照竞争故障原理评价电子产品的可靠性。
（二）电子产品的可靠性参数优化设计
在优化设计电子产品的可靠性参数时，应该先分析设计、工艺等方面的参数敏感性，然后按照对产品提出的任务时间要求优化设计参数和离散特性等。
（三）基于故障物理的可靠性仿真分析流程
在进行可靠性仿真分析时，首先应该输入电子产品的工作载荷、环境载荷以及产品特性等方面的内容。其中工作载荷主要包括产品的电流、电压、功率以及频率等内容；环境载荷主要包括电子产品的寿命周期温度、温度循环、温度梯度、湿度以及压力、压力梯度、冲击等方面的内容；产品特性主要包括电子产品的材料、结构、尺寸、连结关系及各个参数波动的范围等方面的内容。将这些内容输入进产品寿命周期环境载荷历程和产品分析模型中，接着对其温度、热―机械、机械等应力进行分析，分析完成后再分析潜在故障，主要是确定潜在故障的模型和机理，并对潜在故障的发生时间进行计算，再接着对敏感载荷、敏感应力以及关键参数等方面分析其敏感度，最后对其进行设计优化分析。在设计优化分析完成后就会输出关键故障矩阵、设计改进建议、产品的寿命分布、设定的加速试验条件以及可靠性评估等方面的内容。
三、基于故障物理方法的振动仿真试验
振动仿真试验是一种借助电脑仿真软件建立电子产品的材料、几何特性以及振动剖面和边界条件等，从而计算产品的各单元位移、应力以及加速度等，最后结合故障物理模型计算平均故障时间。通过振动仿真可以将电子产品的性能设计和可靠性设计相结合，从而摆脱“两张皮”的局面。在进行振动仿真试验时通过分析振动应力能够获得产品振动的模态和振动激励条件的相应分布，并从中发现设计中我、的问题，从而有效指导设计，为设计提供修改建议，进而提高产品的耐振动设计的合理性。同时将随机振动和故障物理模型相结合，以解决工程上的一些难题。
结语
随着电子产品技术的不断革新，电子产品技术得到众多电子企业的广泛应用、在电子产品市场上，产品的可靠性成为人们衡量产品质量的技术指标。因此企业要不断优化电子产品的可靠性设计，以基于故障物理的可靠性技术作为指导，将产品的可靠性设计与性能设计相结合，从而摆脱性能设计与可靠性设计“两张皮”的局面。
参考文献
[1]李艳.电子产品可靠性设计理论及应用概要[J].科技致富向导，2013（08）.
[2]李永红，曾晨晖.电子产品基于故障物理的可靠性设计优化方法研究[J].航空标准化与质量，2008（04）.
[3]任占勇，武月琴，曾照洋.高可靠性产品的一体化设计[J].中国质量，2010（03）.
作者简介
对2010年中国家纺产品进行细致分析与研究，可以进一步明确产品设计的思路，找准产品定位，为产品的市场推广明确方向。如今健康、艺术、环保的家居理念已深入到了普通百姓家，不断改变着人们的生活方式与生活环境。
1新原料新产品的开发与应用
1.1Modal纤维在家纺产品中的应用
Modal纤维面料手感柔软、细腻、光滑有如桑蚕丝的手感，其吸湿性、透气性都优于纯棉织物，是贴体类家纺产品的理想原料。Modal纤维如与棉、麻、丝等纤维进行混纺或交织将提升面料的品质，使面料的舒适性得以进一步改善同时又能发挥各自纤维的特点。近年来在高档家纺产品中Modal纤维面料被应用到被套、枕套、毛巾以及睡衣等产品上，从而优化了产品的服用性与舒适性，提升了产品的档次，是舒适性家纺产品开发的方向。
1.2竹纤维在家纺产品中的应用
竹纤维作为一种绿色环保纤维，它所生产出的面料具备滑爽、细腻、柔软的手感，除此之外它还具有极强的吸湿透气性和良好的抗菌、抗紫外线性能。竹纤维的抗菌性源于纤维本身所具有的天然抑菌能力，它能抑制细菌的繁殖或使细菌数量减少。由于竹纤维在家纺产品中的良好服用特性以及抗菌环保性，它的健康环保价值被不断重视。特别是在高端婴幼儿床上用品的开发中，环保、具有天然抗菌性的竹纤维是理想的原料，因此成为近几年健康家纺产品的发展方向。
1.3新型聚酯纤维PTT在家纺产品中的应用
利用PTT纤维长丝（不加捻）作纬纱、用棉或毛等纱线作经纱开发出的PTT纤维弹性绉面料具有手感柔软、弹性好、色泽好、吸湿性好等特点，是弹性家纺面料的新产品。由于PTT纤维的优良回弹性、蓬松性、抗污性，它同时还是制作家纺产品填充物以及毯类织物的理想新材料。例如用PTT纤维弹性织物作为面料、PTT纤维作为填充材料设计制作的各类抱枕能够实现更加多样化的造型，且形态更加丰满，同时在使用过程中抱枕的支撑性、保形性更好，手感更富弹性，利用PTT纤维材料制作的抱枕是近几年抱枕类家纺产品的新方向。PTT纤维还是制作家庭用毯类的理想新材料。用PTT纤维制作的家纺毯类产品蓬松而丰满，表面绒毛不易倒伏，从而具备更加良好的保暖性、蓬松柔软性以及贴体舒适感，是近几年家纺毯类新产品的优选。
1.4新型功能性纤维在家纺产品中的应用
（1）珍珠纤维
珍珠纤维是采用高科技手段将纳米级珍珠粉在粘胶纤维纺丝时加入纤维原液内，使纤维体内和外表均匀分布着纳米珍珠微粒，纤维表面异常光亮滑爽。纤维上的珍珠微粒在与皮肤的接触过程中被皮肤吸收，从而增强人体肌肤超氧化物歧化酶（SOD）的活性，抑制黑色素的合成并保持皮肤白皙细腻，防止皮肤衰老、起皱。此外珍珠纤维还具有优良的吸湿回潮率、舒适的手感和良好的服用性能。由于珍珠纤维具有的特殊保健、美容作用，利用它开发的高端女士家纺产品如珍珠纤维女士面巾、珍珠纤维女士睡衣等受到市场的追捧，利用珍珠纤维开发的美容、保健系列家纺产品是近几年的热点产品。
（2）负离子纤维
负离子纤维是一种具有负离子释放功能的纤维。在家纺产品中使用经过处理的负离子纤维面料制作窗帘、沙发等，可以通过纤维中负氧离子的作用有效改善空气质量、消烟、除尘，营造家居清新、舒适的仿大自然环境，从而对人体起到保健作用。负离子纤维面料的家纺产品开发是近几年的热点。
（3）阻燃纤维与阻燃纺织品
随着人们安全意识的增强以及世界各国阻燃法规的实施，家纺产品的阻燃性已逐渐成为不可回避的技术要求，特别是学校、饭店、车船用纺织品、医院用装饰织物等，阻燃性要求会更高。近年来对阻燃家纺产品的研发已成为家纺新产品开发的主要课题之一。采用涂层以及浸染等后处理的方法是提高家用纺织产品阻燃性的基本方法，新型涂层剂、浸染剂的研发使家纺面料的阻燃效果不断提升；同时将阻燃纤维应用到家纺产品中也是提升家纺产品阻燃性的重要途径。提升家纺产品的阻燃性是近年来家纺新产品开发的又一方向。
2产品的定位以及设计风格与主题的发展变化
2.1面向商务成功人士的华丽主题
该主题针对有较多的商务人员往来、生活注重品牌、 200 m2左右的优雅环境套房或别墅。其对家纺产品的审美需要融入更多的欧陆风格，在细节与色彩图案中展现更多巴洛克式的豪华与洛可可式的唯美。注重金属般光泽织物的点缀，通过层叠的设计体现与多变的视觉效果，展现出律动的欧式华美。
2.2传统人文主题
该主题针对中产生活水平且喜爱并追随中国传统文化的人群，这一主题将中国传统图案（如云纹、卷草、龙纹、凤纹、回纹、莲花等）、中国传统工艺（如刺绣、蜡染扎染、手绘、绳结等）、中国传统色彩组合（蓝印花布色彩组合、喜庆色彩组合、富贵色彩组合、江南水乡色彩组合等）应用到家纺产品设计之中，对中国传统文化特色的再现与渲染，赋予了家纺产品特有的魅力与光辉，同时也使家纺产品的品味与文化寓意得到提升。
2.3中产上班主题
在急速发展的数字时代，工作压力与生活节奏压得人喘不过气来，辛勤的上班族们内心极度渴望宁静舒适的氛围。柔和的田园风情、宁静的自然原色、柔美的海洋系列等设计，引导人们走向平和的心境。该主题突出从紧张到轻松、从职场到温馨家园的氛围，从而为辛勤的上班族设计出护卫心灵的家纺产品。
2.4单身生活主题
单身生活是每一个人都必然经历的过程，生活条件有限、动荡多变是这一阶段的特点。对于单身人士来说，家纺产品易洗易干、舒适耐脏、使用方便、便于收纳是设计必须满足的主要要素。在设计中从款式结构上进行突破，以赋予产品方便与时尚；从新材料的使用上进行创新，以寻求功能性的突破是这一系列主题设计的亮点。同时，从加工工艺上控制成本，为单身人士设计出更具功能优势与价格优势的家纺产品。
2.5新婚小家主题
我国 5 000 年的文化传承至今，新婚家纺产品是结婚时的必备用品，同时它还蕴含了及其丰富的传统文化、风俗习惯与喜庆元素，它寄托着人们对美好未来的期盼。大红、粉红、玫红、酒红等红色系列、织锦缎材料、丝织品、刺绣工艺、盘绳盘扣、镶边滚边、色织大提花、拼贴绣工艺、牡丹图案、心形图案等等元素的应用，使新婚家纺产品融入更多中国民族风情与特色，呈现出喜庆、吉祥、美满、如意的浓烈气息。
2.6简约现代主题
部分人士受经济条件的限制抑或对生活简单化的偏爱，在居家与家纺风格上喜爱“现代简洁”。这类风格的家纺设计主要以面的形式为主，强调立体感，不做过多的复杂造型与装饰工艺，色彩多以自然色彩为主，素色或素色加小花，工艺简单，在材料上多选用自然纹理素材，给人简约内敛、干练素雅、整洁卫生、智慧敏锐的现代气息。
2.7休闲混搭主题
该主题倡导在休闲中细细品味世间风情，享受人生的多彩。从东方到西方，从远古到现代，从中寻找各个国家、各个民族、各个时期的文化特色与风情，并从中挑选混搭出更多变化与特色，用更为开阔的眼光，更为多变的手法将多种文化元素糅合到一起，塑造出具有全新审美元素、饱含多重风情又充满生命活力的家纺产品。
2.8追逐时尚主题
世间时尚多变的文化元素给人们的生活不断注入新奇与活力，也在不断翻新着视觉感受与关注热点。捕捉每一个新奇与震撼是现代时尚一族的生活主题，他们多情而潮流，始终用敏锐而多情的目光注视着整个世界，追逐着时尚前沿多变的脚步，同时也为家纺产品的设计注入了新的内涵，促使家纺设计与时尚界紧紧相连。
关键词：音乐表情；产品造型；意境；语意
物质日益丰裕的今天，产品的艺术性、情感性、象征性等感性需求已成为消费者的选择对象。音乐因其独特的艺术魅力业已成为生活中无处不在的精神享受。在产品设计中借鉴音乐的表现手法，用音乐的审美特点捕捉受众的审美趋势，是丰富产品情感诉求的重要途径，同时为产品设计师研究感性需求提供了一个新的视角。以下从造型、意境及语意三个方面探讨产品设计中音乐表情的表达方法。
一 造型中音乐表情的体现
（1）形态的节奏、韵律感
形态中音乐表情的运用侧重于通过具象的点、线、面及体的组合排列等构建，形成不同的节奏、韵律感。正如不同的音乐表情在某种程度上能代表一定的音乐类型一样，产品形态体现出的不同节奏感在一定程度上也能代表一定的风格。例如，“率性的”音乐表情其节奏通常干净、直白、简洁，体现在产品的形态中，通常使用规则的点、平行及垂直的线条、规则的面或几何形态来表达。同时，音乐的构成元素作为一种形态符号，其传达音乐表情的功能亦不可忽视。与音乐相关联的具象形态总是能带给人愉快的韵律感，乐器具象形态的模仿总是能让人联想起产品的功能及操作方式。
（2）色彩的联想
法国作曲家柏辽兹认为：“应用各种音响要素为旋律、和声和节奏着色”。产品色彩中音乐表情的表达，实际上是音乐色彩手法的借鉴，把色彩的物理及文化属性作为产品与音乐间联想的桥梁。这种联想是音乐与产品间通感的体现，也是造型中音乐表情体现的重要手段。在产品色彩设计中融入音乐的情绪，即把音乐中所具有的独特音色与相关色彩联系起来。从物理学的角度来讲，音乐中的音色和设计中的颜色分别是声波和光波。俄国作曲家沙巴涅夫认为C、D、E、F、B五个音相当于灰、黄、青、红紫五种颜色”。1另外，著名音乐家波萨科特认为弦乐与黑色；铜管、鼓与红色，木管与蓝色有着某种对应关系。从色彩自身的文化属性及象征意义来讲，色彩本身具有约定俗成的表情及象征功能。
二 意境中音乐表情的融入
（1）回忆
回忆是意境营造的重要手段。这一过程要求主体的感觉器官对周围环境获取大量的信息，并存储于大脑中，在适当的时候唤起主体的回忆及联想。设计师及音乐创作者正是运用这样的感知方式，使主体在实践活动中对事物产生诸多的情感，从而能同其他的事物产生共鸣。“回忆”的形成是有一定前提条件的，即生活经验的积累。因此在进行产品意境创造过程中，应当看到产品是物化了的人，需要在形式与功能间找到一个最佳的契合点。回忆作为情感体验的高层次，能通过实景创造意境体验。由此可见，体验是发自内心的感受，而回忆作为唤起体验最直接的手段，能使产品设计营造非同寻常的意境。
（2）联想
联想是通感产生的直接途径。产品同音乐一样也是以想象为前提进行审美体验的，想象越活跃，感情体验也越剧烈，能体会到的意境也越丰富，对事物本质的认识也越深刻。对于产品设计而言，通过联想让受众体会到意境主要表现在两个方面。第一，设计师在造型上使用的设计手法，能让受众在使用及操作产品的过程中联想起对于音乐的意境。第二，产品的色彩、材质等都是联想的提示要素。例如，红色让人联想到激情、动感的摇滚乐；蓝色则让人联想到R&B（蓝调）的忧郁以及感性的表情特征；对于材质而言，金属的质感总让人联想起重金属音乐的时尚、科技及现代感。
三 语意中音乐表情的表达
（1）模仿?音乐家采用一种特殊的模仿方式，把发生时可能产生的声音作一种概括性的表达，提升到一个概论的高度，再进行模仿。例如，雷声的突然、压抑后释放的情感，音乐可以采用音色的突然变化，低沉、无规律的节奏等来模仿。同样，我们可以把“寓意模仿”运用到产品设计中，把各种不同音乐类型以及其表情做一个概括性的表达，再进行描绘性的设计。
产品设计中音乐语意的表达是指通过具体的视觉元素，包括形态、结构、色彩等，塑造操作方式中的音乐体验以及情感上的音乐感需求等。产品设计中的音乐语意在造型上抽象音乐的符号形态，做一个概括性的模仿。
（2）象征?象征是指用一种现象去表现另一种和它在形式上完全不同的现象，是建立在某种约定俗成的审美基础之上的。象征与模仿的不同之处在于，模仿可以采用形态上的相像，而象征的表现手法不在于形态而在于意义。
就产品设计而言，用象征的手法进行音乐语意表达，是在音乐情绪与产品之间建立一种相似性，这种相似性可以通过象征的手法表达。在形态上借用具有象征意义的形体来阐释产品的功能或操作方式。例如，用音符、乐器等具象的形态来暗示产品的音乐感受；以韵律舒缓、节奏轻快等不同类型音乐的心理感受所概括出的抽象形态来体现产品中的音乐感。例如，流线型代表速度，能体现女性的柔美，同时也能带来如同轻音乐般的感受。而刚硬的直线则更多的象征着男性，能体现进行曲庄严、气势的音乐感受。
四 结论
音乐表情作为音乐风格的外在形式以及音乐情绪的体现，运用到产品设计中能符合现代消费者对产品的感性需求。本文以产品设计与音乐的关联性为基础，研究音乐表情在产品设计中的运用。运用形式美的相通性，论述音乐表情在产品造型设计中的表达；运用音乐符号化的视觉元素如形态、色彩及质感等设计产品的节奏韵律感；运用通感意象互动的原理，论述音乐表情在产品意境设计中的运用，采用回忆、联想的手法创造音乐体验；从产品语意学的角度，采用模仿、象征的手法，传达产品的音乐语意，增加产品造型的表达及沟通，并增加产品形态的趣味性。
参考文献
[1] 冯长春.音乐美学基础[M].南京师范大学出报社.2008.
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